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《雄獅》:回家,找尋完整的自我


真實的故事,註定帶來真實的感動。改編於真實經歷,決定了《雄獅》的與眾不同。在唯美的畫面、悠揚的配樂中,觀眾跟著年輕的男主角迷失、躁動、彷徨、感動,將這五味雜陳投射到內心,然後不由自主的潸然淚下。



《雄獅》:回家,找尋完整的自我



這是一個人用了25年回到家的故事。影片不惜點墨,詳細敘述了家庭幸福、哥哥疼愛的5歲的印度男孩薩羅(Saroo),在火車站走失後內心的無助與絕望,在歷盡顛仆流離後被澳大利亞一對夫婦收養,意外收穫幸福,再轉到25年後,在不斷猶豫、反覆抉擇之後,通過殘存的記憶,最終找到回家的路。



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從結構上講,幼年走失部分節奏緊湊,取捨得當,敘事手法成熟老道。相對來說,成年尋家部分篇幅冗長,劇情分散,缺乏亮點。歸鄉認親部分,刻意不去煽情,但處處讓人感動。



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影片用寫實的手法,描述了男主的幼時經歷。生活在困苦枯燥當中,但母親與哥哥帶來點滴的快樂,顯得彌足珍貴。平穩的節奏,感性的描寫,成功描繪了一個貧窮但相互依偎的幸福家庭,也清晰的交代了幼年男主與哥哥的兄弟深情,與母親的依偎之情。



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作為美好童年的對比,意外走失階段用不長的篇幅,敘述了幼年男主被追趕、被拐騙的顛沛流離的生活,讓觀眾自然而然跟著揪心起來。男主是幸運的,被好心人發現,被送往收容所,被國外的家庭收養,改變了人生的命運。



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其實,對男主的兒時回憶,得著認為是「有所取捨」的,一方面是為之後的歸鄉認親做鋪墊,另一方面,童年過得痛苦,男主會選擇性的記住那些最美好的部分。這種現象無法用科學解釋,卻是真實存在的。



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成年歸鄉部分可劃分為兩大主線,一是通過與女友、養父母、兄弟的互動,著重討論「身份認同」的話題;一個是在現實中插入「夢」和「幻象」的閃回手法,來表現男主內心的猶豫、掙扎和煎熬。



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我是誰?哪是我真正的家?這一直是男主最不願面對的話題。澳大利亞的家,有著疼愛他的養父母、優越的生活環境和知心的女友,這些是已經完全西化的男主,所擁有的幸福。但在內心中,他依然藏著困苦但甜蜜的童年時光,那裡才是他最初的家。



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不得不說,成年男主的扮演者帕特爾,男主微妙的心理變化,拿捏的十分到位,那個《貧民窟里的百萬富翁》中的「神奇男孩」,終於長大成人了。


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如果說,印度小吃「糖耳朵」(翻譯的什麼鬼?)喚起男主歸鄉的念頭,那麼,在原著中並不存在的女友,則起到了決定性的推動作用。導演試圖用女友反襯男主的矛盾心理,在女友的不斷鼓勵和精神支持下,男主的歸鄉會變得更為順理成章。



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但在得著看來,女友這個角色實際上可有可無。男主歸家是發自內心的,是很私人、很隱私的事,讓一個認識時間不長的外人推動劇情,說服力顯然不夠。女友的戲份不少,但人物性格不突出,故事展開的也不夠好,浪費了這條精心設計的支線。



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在家人這條線上,妮可·基德曼成功塑造了無私、堅強的養母,角色豐滿有層次,表演無可挑剔,可惜「寧可抱養也不生孩子」的理由過於「高尚」,難以服眾,這也給母親形象的真實性造成極大地損傷。



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弟弟的設定,本意是襯托男主「壞哥哥」的形象,為隨後男主對弟弟的態度轉變做鋪墊。問題是,弟弟這條線虎頭蛇尾,連個像樣的結果都談不上,實在可惜。



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影片巧妙地引入閃回手法,具象化的展示男主的內心。一開始,男主總能「夢到」哥哥、親生母親努力的尋找自己,隨著劇情的演進,虛擬與現實的界線越來越模糊,母親與哥哥的形象愈加真實、具體,非常直觀的展現出男主越來越強烈的的思鄉之情。



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高超的剪輯手法,直觀的推動劇情演進。在男主通過電子地圖無意中找到家這一折,隨著男主憑記憶一點一點的向前搜索,音樂從舒緩平靜到雄壯振奮,鏡頭不斷的在男主的臉、谷歌地圖、男主兒時回憶、印度實景之間切換,緊緊揪住了觀眾的心弦。



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對得著來說,歸鄉最感動的一幕,莫過於男主終於知道了哥哥的下落:原來,為了尋找他,哥哥不幸被火車撞死了,實際上,片頭已經交代過,哥哥本來是個「扒火車」的高手。隨後,適時插入男主與哥哥之間的童年回憶,成功的渲染和鋪墊了這段兄弟真情。



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最後,用圖片、影像和文字,向觀眾展現了真實的薩羅歸鄉認親的過程。但這不是重點,重點是,原來他一直念錯了自己的名字。他不叫Saroo,而是sheru,意思是:雄獅。不經意間巧妙點題,勝過千言萬語。



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這是一部曾獲六項奧斯卡獎提名的優秀電影作品,雖然真實的改編、高質量的音樂和剪輯,以及優秀的演員陣容,給這部作品加分不少,但在支線劇情和人物設計上的「硬傷」,決定了它無緣奧斯卡的宿命。



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