圖文教程：舉一反三·畫墨竹

《舉一反三·畫墨竹》有善於表現墨竹題材的實力派畫家具體入微地演示刻畫對象的步驟,並舉一反三地介紹了楓樹、柳樹和蘆葦的不同表現技法。詹仁左編《舉一反三·畫墨竹》由上海書畫出版社出版。

詹仁左，海派小寫意花鳥畫家，現任上海交通大學海派文化研究所常務副所長、教授，中國書法家協會會員，浦東新區美術家協會常務理事。

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竹竿畫法

學習畫竹先學畫竿，粗竹竿宜用大筆以側鋒為主來畫，細竹可用較小的筆以中鋒來畫。畫竹竿要注意節的畫法，可以頓筆提按法來表現，兩節之間要略留空隙，待半干時用較濃的墨畫節。畫竹節如寫字，須有力有頓挫。畫竹竿可自上而下畫，也可自下而上畫，以順手為準，兩竿並列時要注意竹節須有高低變化。

細枝和竹筍的畫法

細枝行筆要挺而流暢，須正逆鋒並用，細枝的頂部形如「雀爪」，具體畫時還得多觀察實物。竹筍用側鋒為主自上而下畫出，要注意筆與筆之間留有空隙，方能表現筍的質感，行筆須兩頭輕中間重，方可表現出包裹的筍殼，筍的頂端處有嫩葉，要畫得巧而生動，待半干時用坡筆濃墨有疏密地畫出筍殼表皮的斑點。

竹葉畫法

歷代畫竹很多畫家都以個字來表現竹葉，這是高度概括竹葉生長規律後總結出來的程式，學習畫竹葉可以先從個字、介字入手，畫竹葉以側鋒為主，較細窄的竹葉可用中鋒。畫個字竹葉可先撇出中間一筆，後撇右面一筆，順勢撇出左面一筆。介字竹葉畫法基本相同，當掌握了個字、介字畫法後，便可畫重疊的個字、介字，以及變體的個字、介字。畫變化的個字介字時運筆須洒脫些、隨意些。

在一幅畫竹作品中，個字和介字可互相交叉使用。竹葉的重疊聚散和濃淡的搭配很重要，要疊得生動並有變化，因此疊葉趙多難度越大，可先練少葉的疊法，慢慢再練多葉疊法，疊葉法掌握後，對以後畫大幅作品是很有幫助的。

出梢畫法

竹子出梢比較難畫，原因是竹梢往往是一幅作品中最引人注目的部位，因此形態的造型要美，用筆須精練，畫出梢沒有一定的形態定式，以生動優美為準。

風梢畫法

風中的竹葉呈一邊傾斜形態，其畫法仍然是個字、介字葉的重疊方法，不過要順著風向來重疊，要注意重疊時的穿插變化，不要出現排字的毛病。

雨梢畫法

畫雨竹可用變異的介字來表現。由於竹葉經雨後呈下垂粘合狀態，因此畫時更要重視密處更密，濃淡反差更強的特點，葉子重疊時注意穿插變化，防止出現排字現象。在多數葉子下垂的同時，可有幾筆上挑的小葉，這樣可顯雨竹的感覺。

新篁畫法

新篁即嫩竹，其畫法與畫其他竹子相同，只不過是行筆由下向上為主，行筆更須乾淨秀麗，墨色也不宜太干、太焦，方能表現新篁的質感。

畫新篁葉就不能用個字、介字法來表現了，要用人字法來表現，撇人字竹葉宜用中鋒，運筆須挺而有力，筆觸要乾淨不可拖沓，葉子的轉折變化都需靠行筆的輕重提按來表現，此法略有難度，要多練習方能掌握。

練習春筍和新篁

用已經掌握的一些技法將新篁與春筍結合在一起進行練習，便是一幅水墨小品了。通過練習可了解畫面章法中的虛實變化、運筆變化、墨色變化。

用撇竹葉的方法將筆觸拉長，可以表現蘆葦的葉子，運筆要順逆多變，以傾斜鋒為主。

畫竹葉的運筆須挺拔有力，但運用畫竹葉的方法來畫柳葉，貌似不同但精神還是一樣的，只不過畫柳葉要勁中帶柔，翻折自如。

畫竹子可用個字、介字重疊法來表現，此法畫紅楓也可使用，因此只要掌握重疊法將楓葉安排得有疏有密後，再用枝幹串連起來便是一幅紅楓作品了。這種便是畫竹子方法的延伸和鋪開，可觸類旁通靈活運用。

組合示範

用汁綠為基色中鋒運筆，自下而上畫出竹竿，後用汁綠加墨中鋒細筆畫出竹梢。注意竹梢要畫在粗竿的節外。竹葉宜用較深的汁綠色來畫，注重竹葉的搭配疏密變化。在竹竿的根部撇上幾筆蘭花可使畫面更為生動。

用汁綠蘸墨側鋒為主，畫出風中的幾組竹葉，注意竹葉的傾斜程度及重疊的聚散關係，再畫出細竹竿將章法撐起，並畫出竹梢部位的葉子，竹梢部位的葉子宜少，但形態要講究，最後用淡汁綠色畫出後面淡的竹子。以示前後的透視效果。畫面上添加兩隻逆風而飛的小鳥可更顯風竹葉情趣。

以汁綠蘸濃墨用變體介字法先撇部分較濃重的竹葉，再以中鋒畫出傾斜的細竿，然後再畫出雨竹部分細枝上的竹葉。後面虛的部分可用淡汁綠色畫。注意濃淡的反差要強烈，葉子要聚散有致。

以赭石為基色，側逆鋒點出竹筍，注意點時留出筍殼的空白，再用淡汁綠色加以渲染，可顯示竹筍的鮮嫩感。筍的尖部要濃。用深汁綠色畫一枝自上而下垂掛的細竹，使畫面上下聯繫起來，並在筍的根部有疏密地撇出細草，使畫面中有粗細對比的感覺。最後用濃淡不一的汁綠點苔，使畫面得以統一。

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