前方高能！影視劇中的恐怖童謠，其實是成人世界裡的「邪惡疫苗」
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大家好，這裡是E姐「怪力亂神系列」之《貴圈靈異檔案》第八篇，前方高能歡迎關注。
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不知道大家還記不記得被《明星大偵探》支配的恐懼？
「一個兩個三個小朋友，四個五個六個小朋友，七個八個可愛小朋友，一起手拉手玩雪球……」
NPC死亡的順序跟歌詞吻合，一首童謠變成了恐怖的詛咒。
所有人的命運，似乎都與此相關……
雖然案件結尾變成了超現實，《明星大偵探》的這出「恐怖童謠」還是很好地致敬了阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》。
而阿加莎的這部作品，也跟童謠息息相關。
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《無人生還》的另一個譯名是「童謠謀殺案」，整部作品裡，一首童謠貫穿始終：
（註：原著用的是「小黑人（niggers）」，後來在美國出版時因為有種族歧視之嫌，改成了「小印第安人」）
一個小印第安人塑像的消失代表著一個人的死亡。
完整版童謠可以自行搜索1945年的美版《無人生還》。
2015年，BBC製作了三集迷你劇《無人生還》。歌詞改成「小士兵」，但餐廳的長桌上依然擺放著一排小印第安人。
死亡開始了……他們預感到了自己的命運，卻不知如何破解，一個一個以童謠中唱的方法和順序死去。
好吧，最恐怖的不是死亡，而是死亡前相互的猜疑和內心不可抑制的恐懼。
「童謠謀殺案」也成功創造了推理小說的一種經典模式——
「暴風雪山莊模式」
還記得這部童年陰影么？
所謂「暴風雪山莊」，是指一群人神差鬼使聚集於密閉空間之內，一段時間與外界完全隔絕。這期間會發生連續殺人事件，兇手在眾人之中。
《被召集的名偵探》是柯南系列的第一個「暴風雪山莊模式」
但「暴風雪山莊模式」看多之後，你會發現兇手還是有套路可循：假裝自己也是受害者（假死），或假裝自己沒有來到山莊，是比較常見的方法。
TVB《刑偵4》的「黃石街奇案」也是一個比較精彩的「暴風雪山莊模式」
----我是童謠+暴風雪山莊=恐怖加成的分割線----
童謠中有恐怖因素，自古以來，中外皆是如此。
最簡單的，比如小時候常說的「拉鉤上吊，一百年不許變」。
拉鉤為什麼要「上吊」呢？裡面有沒有神秘的儀式？
西方最經典的當然是成書於維多利亞時期的《鵝媽媽童謠》，裡面充滿了瘋人、殺掉父母的小孩、肢解小孩的父母等……簡單、明快的節奏中保存的卻是古代歐洲的各種暗黑記憶和恐怖儀式。
比如傳唱度最廣的《倫敦大橋垮下來》（粵語地區用相同曲調創作了《有隻雀仔跌落水》）。
在英國學者Alice Bertha Gomme的《英格蘭、蘇格蘭與愛爾蘭的傳統兒童遊戲》一書中，這首童謠被認為是類似古代中國「打生樁」的一種暗黑儀式：
古代歐洲人會在建築落成時，將一名活著的小孩放入建築物的一個小隔間密封，等到孩子因持續的窒息、飢餓和乾渴死去之後——
他們相信孩子會成為建築物的守護神靈。
中國的「打生樁」則相傳是魯班發明，日本稱之為「人柱」；相傳二戰前香港多處建築均使用貧家小孩「打生樁」，有些重病纏身的老人亦會自願成為「人柱」。
《魯班書》里記載了多種民間建築方術
如此暗黑的歌謠自然成為後世小說家樂於借鑒的主題。
早在1928年，美國推理小說家范·達因就在「The Bishop Murder Case」（《主教殺人事件》）里引用了三首鵝媽媽童謠。
阿加莎·克里斯蒂的另一部作品《黑麥奇案》里，也有「鵝媽媽」出品的《唱一首六便士之歌》。
很多人認為，這首童謠指的是都鐸王朝的亨利八世與第一任妻子凱瑟琳、第二任妻子安妮的故事。
但好景不長，三年後，安妮就被亨利八世斬首。
亨利八世先後有過六個妻子
除了推理小說家，頹廢唯美主義風格的由貴香織里，作品中也有很多「鵝媽媽」的痕迹，她在《毒伯爵該隱》里，就用了《杜松樹之歌》。
推理漫畫《金田一少年之事件簿》中，《獄門塾殺人事件》也引用了恐怖童謠。
《黑執事》第一季中，《倫敦鐵橋倒下來》作為背景音樂，貫穿了整個劇集。
說到這裡，E姐其實認為很多日本漫畫家也是「恐怖童謠」的愛好者，比如《地獄少女》中就使用了日本民間童謠《櫻花祭/送七子》：
閻魔愛所在的村莊流行一個習俗：在小孩子長大到七歲之後從其中選一個孩子獻給山神，以保護村子的平安。
不幸那一年村子收成不好，原本被視為不祥的閻魔愛就成了犧牲品。
這種習俗，恰恰也取自古代日本。
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除了動漫，影視劇對童謠的應用更是發揮到極致。
不過要論詭異恐怖，還得數港片《凶榜》里的這首由童聲念出來的「死亡童謠」，半夜聽到可能會被嚇醒
和《無人生還》一樣，也是描述了受害人的死狀，有一種宿命感。
念出這段令人毛骨悚然的陰森童謠，是怨念深重的紅衣小女孩
在八十年代能創作出這樣氛圍到位，結構合理並且打破常規港片套路的恐怖片，導演余允抗堪稱鬼才。
每次看到大口青這一嘴青面獠牙E姐都要抖一抖
恐怖童謠不僅能讓氣氛更加詭異，還能助推劇情發展。
比如那部用木偶來嚇人的《死寂》。
小鎮Ravens Fair流傳著這樣一個恐怖的童謠：
傳說在1940年代，美國一個名叫雷萬斯費爾的小村莊發生了一樁慘案。一名小孩被殺死了，村民認為兇手就是當地一個靠拿著木偶表演腹語為生的女人瑪麗·肖。憤怒的村民們將瑪麗抓起來將她割掉舌頭之後，連同她的木偶們一同放進火里燒死。
從此以後，消失的木偶會時不時在村裡出現，每次一出現就有人死，而且死去的人都會被割掉舌頭。
於是村裡就留下這麼個傳說：
當你見到瑪麗的木偶比利時，千萬不要尖叫。
吉米和薩麗新婚不久就決定搬離這個受詛咒的地方，但最終薩麗還是沒有逃脫這個詛咒。悲傷不已的吉米決定送妻子的屍骸返回家鄉，並著手調查這個籠罩在整個小鎮頭上的恐怖詛咒。
隨著調查的深入，吉米發現了這首童謠背後的另一個真相。
影片最後，雖然玩偶被燒死，傑米還是沒能擺脫瑪麗?肖的糾纏。因為他的繼母，艾拉就是瑪麗?肖的化身，他的父親已經被製作成了一個玩偶，所有前面的父子對話都是瑪麗?肖演的一場好戲。
有的電影中還有一些「隱藏」的童謠，比如溫子仁的《招魂2》。
裡面除了有鬼娃安娜貝爾
我們來放大一丟丟。
無處不在的鬼修女Marilyn Manson。
房子的主人陰魂不散的鬼爺爺。
還有萬花筒中跑出來的長腿叔叔The Crooked Man，更是把所有的人都嚇尿了。
配樂更刺激，裡面的音樂就是英國童謠《There Was a Crooked Man》。
電影中，小兒子通過念這個童謠來克服口吃，誰能想到「噩夢照進現實」。
童謠不僅能殺人，童謠還能招魂，比如電影《孤堡驚情》。
孤兒院，洋娃娃，一樣的配方，不一樣的驚悚。
缺的就是沒死的她
死去的小夥伴們想要找女主一起玩，於是就找上了她的孩子。
為了找失蹤的孩子，女主通過童年的遊戲，把小夥伴們（後來死了的小鬼魂們）都招了出來。
Un, dos, tres, toca la pared……
Un, dos, tres, toca la pared……
Un, dos, tres, toca la pared……
Un, dos, tres…
受電影影響，網上也有很多人學著通過這個童謠來「招魂」。
此舉不宜模仿
在陰森弔詭的情境下，童謠確實是助推恐怖劇情的好用元素之一，畢竟誰也不喜歡在極度緊張的狀態中聽到不合時宜的歌謠。
所以霓虹國乾脆推出一個系列恐怖片，直接叫《恐怖童謠》。
海報……不太合格
只是口碑反響都一般。
論扮鬼嚇人，還是這兩位比較過癮
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E姐結語：
恐怖童謠的恐怖源自何處？
E姐認為，它源於敘事中的隱喻功能。
比如這一首：
There was a man, a very untidy man
簡單的語句描繪出恐怖的畫面，它其實記載著工業革命時代煤礦工人一段真實的悲慘境遇——為了賺取血汗錢，工人們天天在煤礦里工作，身上沾滿煤灰，還要提防各種意外事故。
不過，比起這些藝術加工的童謠，現實生活改編成的童謠才更恐怖。
請在明天同一時間收看下回：恐怖童謠背後的惡之花。
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