《處女翻譯》第47篇 ·查爾斯·羅素收藏 第二章（1）

查爾斯·羅素收藏里有很多好的青瓷，種類多樣，質量也有差異。其中大部分青瓷都來自浙江龍泉窯，該地為宋代到明末的青瓷製作中心。前面我們已經描述過龍泉青瓷的歷史，也注意到了其中傑出代表，即章氏兄弟中的弟弟在宋末元初燒造的那些瓷器，也提到了橫貫宋至明的大量外銷青瓷。區分宋、元、明青瓷的方法也探討過。日本是青瓷的狂熱愛好者，他們對青瓷的分類有自己的一套理論，他們更加註重質量標準而不是年代標準。龍泉中的那些海綠色青瓷和處州龍泉被叫做tenriuji，而章氏燒造的那些灰綠色和灰藍色青瓷叫做kinuta。前者的命名源自儲藏該種瓷器的寺廟名字，而後者來自一種紙槌瓶的造型（占字形狀，所以可以翻譯成占青，譯者注）。第三種質量次些，有著水綠釉，是處州明晚期的作品，叫hichi kan，kan是官員的意思，hichi是第六的意思，所以這個得名來自一個攜帶這種瓷器到日本的中國官員。

圖330的大香爐，爐外浮雕纏枝牡丹，釉色海綠，是典型的tenriuji青瓷，應該是龍泉的宋末產品。

圖 330

圖331的高肩瓶，裝飾方法類似，釉略偏灰，接近kinuta水平。其造型為明代梅瓶的早期來源，但與明代的相比，肩部和口部不同，我們可以把此件歸入宋末元初的龍泉。

圖 331

圖332至336都屬於kinuta類型的章窯作品，其造型輕盈，胎質白，透過釉還可以看到局部的白色，釉光滑淺灰色，有綠-藍色調。章窯作品通常不開片，但圖332的這件小杯子的近底部有類似的開片直紋。杯的帶折邊的把屬於一種宋代其他窯口共同特徵，在鈞窯和定窯作品裡都能看見。另一件宋代造型的器物見圖333，這是一隻碗，碗外有蓮瓣刻花紋，這件的釉也有大開片，類似冰裂。這件作品的精湛從本圖完全無法展示出來。

圖 332

圖 333

圖334是另一件特別好的作品，其裝飾也是龍泉窯工最喜愛使用的。有些作品中的雙魚紋直接貼在無釉的素胎表面，這件則整體上釉，魚兒顯得靈動。中國早期賞玩家不太喜歡裝飾細節的討論，但這種青瓷太常見，所以連《格古要論》也提到這種「雙魚洗」。

圖 334

圖335的小香爐造型源自竹節，這種作品在日本皇家藏品中也有類似存在。這種小香爐叫做chidori no koro，是由一位14世紀的中國和尚帶到日本的，由Shogun Yoshimasa遞藏給著名的Taiko Hideyoshi（應為豐臣秀吉，譯者注）。其得名來自，一種chidori鳥的鳴叫聲，當臭名昭著的Goemon試圖盜走這個瓷器時，它發出了警示聲音。警報引來了侍衛，把盜賊當場抓住。最後一件kinuta樣品是一件明器，見圖336。這件瓶的造型紋飾為蟠龍圍繞瓶頸，蓋上有鳥或動物，宋代很多明器都採用這種蓋飾。這種粗糙和比較笨拙的瓷器明顯是隨葬用，但羅素收藏的這件質量特別好，應該屬於高等級墓。

圖 335

圖 336

撒斑（點斑）裝飾的青瓷很少，日本藏家很重視，把這種青瓷叫做tobi seiji（蕎麥粉？譯者注）。這是龍泉處州產品，其釉色深沉，泛淺的橄欖色，局部有紅褐色。或許這種效果一開始只是偶然現象只是胎里的鐵元素析出。但如果斑點排列規則且面積較大，則肯定是有意為之，是用含有鐵的漿水上釉前灑在胎上窯燒而成。圖337這件就屬於此類的佼佼者，應為元代或明早期作品。

圖 337

此文翻譯自霍布森（R. L. Hobson）1931年著作

CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS

《中國陶瓷私人收藏》