清六家 吳歷作品欣賞五

擬黃鶴山樵萬壑松泉立軸 設色紙本 1704年作

桃圃松菊圖立軸 甲申（1704年）作

秋山漁隱設色紙本

春脈山岑立軸 水墨紙本 1704年作 （333萬元，2012年上海嘉禾春拍）

款識：春陰脈脈碧山岑，上有連雲深樹林。逢人笑指清溪路，一帶疏籬傍水濱。甲申（1704年）秋九月，擬董北苑筆。墨井道人吳歷。鈐印：求是（白）、吳歷（朱）、漁山（朱）

此畫描繪春天的山川景色，採用「平遠法」構圖，視野開闊深邃，畫面以水墨為主調，用筆沉著細緻，皴染秀潤工細，筆墨清潤淡雅。

山水 手卷

茆亭讀書圖水墨紙本

松壑鳴泉立軸

虞山圖立軸

秋山訪友1704年作

題識：荒荒澹澹秋樹煙，元季之人遊戲焉。毫間欲斷意不斷，使我追擬心茫然。擬梅道人畫觀處放意如深入也。康熙甲申年重陽日，墨井道人吳歷。鈐印：吳歷之印（白）、墨井道人（朱）、延陵（朱）

湖山秋曉立軸 甲申（1704年）作

春居圖立軸 1704年作

泉聲松色紙本墨筆 1704年作 北京故宮博物院藏

題識：泉聲松色。碧嶂峙西東，泉飛認白虹。遊人不可及，松翠暗朦朧。痴翁筆下意，見不凡遊戲。中直接造化，生動雪窗擬。此念漢昭道詞，宗篤好輒以贈之。康熙甲申年正月，墨井道人並題。鈐印：墨井（朱文）、延陵（朱文）

從題詩與署款之中，可探測出：此畫是吳歷於初春的農曆「正月」，在「雪窗」之下，「擬」繪「痴翁筆下意」，畫出此「碧嶂」、「泉飛」、「松翠」等「生動」景象，「中直極造化」之作，贈給宗教界天主教的「篤好輒」。「康熙甲申年」，即康熙四十三年(1704年)，此畫乃吳歷七十三歲的作品，是其晚年傳世的代表作之一。此畫仿擬「元季四大家之冠」的黃公望筆意所成。因黃公望號大痴道人，故後人尊稱「痴翁」。細細觀覽，可揣摩出此畫中深蘊著黃公望「精湛凝練，疏秀清潤中含蒼茫渾厚的韻味」的筆法，以及主張師法自然，「借山川之形，通過筆墨以抒情」的境界，但「擬」中並不泥古，含有自己的創意。此畫的畫面，層層加皴，焦墨點擦，造化出陰陽分明、蒼渾滋潤的意韻，表現出吳歷七十歲以後渾厚凝重的藝術特色，也汲取的西洋某些畫法。

整幅構圖分遠、中、近鋪設，層次分明。山巒層層疊嶂，溪水曲行貫穿，樹木蒼勁。整個畫面，以凝練的筆法，展現出山水間、自然界的渾重拙樸、深醇沉鬱的氣韻。皴法繁密，明暗分明，筆力雄渾，墨色酣暢，色彩對比強烈。整個畫面，上上下下，有眾多房屋，而不見人影；有橋樑，卻無人來渡；除水聲外，不見人聲，不聞鳥鳴，一切處在自然界的凝靜之中；遠山近壑之上，鋪設著一層雪的白色，雖有蒼勁的「松色」似有增色，但同時告知，時節尚在寒冷之中。

湖山秋曉手卷 水墨紙本 1704年作

款識：畫就展現，而湖山佳處放意如深入也。康熙甲申年重陽日，墨井道人並題。鈐印：墨井道人(朱文)、吳歷之印(白文)、延陵(朱文)

題跋：予秋居之暇，撿得宣紙二，喜其長而嫌之太短。乘興漫采痴黃、黃鶴間筆法，又以己意參之，或一小卷。自謂稍稍得志，便可懷之出入，如末海岳袖中之石，但終襲稚子之事矣！雖然予齡七十加三，腕力漸衰，墨毫久禿，向後欲如今之作兒戲，恐不復得，不能不為之惕然也。十月小春，墨道人並跋。鈐印：吳歷(朱文)、墨井道人(白文)

引首:吟秋山凈。墨井野老。鈐印：吳歷(朱文)、墨井道人(白文)、延陵(朱文)

畫面一派「湖山」風貌：水氣蒸騰，使起伏的山巒忽隱忽現;雲霧縈繞，令遠近的樹木時有時無。岸邊楊柳蔥鬱，水上舟楫往來。沿湖前行，即達主峰，這裡山清水秀，教人留連忘返。透過崖窟，極目遠眺，沙洲之外，煙靄迷茫，杳無際涯……

縱觀全卷，使人不禁想到，他同一時間、同一題名的另一幅手卷。那是他「後居常熟，探閱虞山朝暮之變換、四陰霽之氣運，得於心而形於筆。故所畫千丘萬壑，愈出愈奇；重巒疊嶂，越深越妙。」比起此卷之山水渾厚，草木華滋，當是一種抒發淡泊、寧和的情感與山水氣韻和一的境界，這是第一。第二，那一幅，構圖繁複，疏疏密密，開合較大。而此卷則是將繁密化為簡括，顯現出清虛、疏宕的韻味，正體現了他學習黃公望的「闊遠」的主張。再看一下兩者的用筆方法：那一幅，多用「黃鶴」的筆法，皴以「解索」、「牛毛」為主，用渴筆、破筆點苔，山水樹木，蒼茫茂密。此卷則偏重於「大痴」，多勾皴，少渲染，「皴染多而墨不費」，呈現出江南水鄉的秀潤景色。總之，此卷意境恬淡，構圖開闊，用墨潤潔，筆法細膩。《湖山秋曉》圖卷是他晚年自娛的得意之作，是一件難得的精品。

橫山睛靄圖卷紙本墨筆 1706年作 北京故宮博物院藏

款識：橫山晴靄。筆正寫山橫，煙雲亂石生。破窗蕉雨過，添卻硯池平。十日畫成，海天雨霽，紅日窗明，展卷題之。康熙丙戌年秋仲，墨井道人。鈐印：墨井、延陵

題跋：余近年作畫，似勤似懶，有時不辭呵凍，忘暑忘餐，揮毫疾就；有時春暖晴窗，楮墨精良，對之瞌睡。吾不知此病之所來，或謂老之故也。然少年輩往往亦有如此。予數日前頗覺腕力筆健，漫學山樵而成小卷，雖未得其超逸，觀之亦可消長夏。五月墨道人又跋。鈐印：吳歷之印、墨井道人、延陵

「丙戌」是清康熙四十五年（1706年），吳歷時年75歲。作者在尾紙中說此圖系學元代王蒙之筆，確有蒼茫超逸之意。全圖多用干筆勾廓，粗筆皴擦，渾樸厚實，脈絡分明。由於畫家早年曾寓居澳門，接觸過一些西洋繪畫，畫中的群山呈顯出陰陽向背，似有晴日當空之感，群峰層層推向遠方，頗有些空間意識。吳歷是中國山水畫史上最早融合西洋繪畫的畫家，該圖十分自然妥貼地吸收了西洋繪畫重明暗、講透視的造型技巧，是為一絕。

秋林送別圖

仿黃鶴山人筆立軸 1707年作

松泉書屋圖立軸

款識：虯松綉青銅，峭壁立積鐵。下有逃虛人，長嘯空山裂。丁亥仲春，仿黃鶴山人筆，墨井道人吳歷。鈐印：吳歷（朱文）、墨井道人（朱文）

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