楷書結構剖析

明 董其昌 楷書勤政勵學箴紙本214.5x61.8遼博

楷書結構剖析

—何首鋒

古今論楷書結構者，可謂眾說紛紜，莫衷一是。古有歐陽洵的「三十六法」,李淳的「八十四法」，黃自元的「九十二法」,各有千秋，但均不全面。今有「一百法」，也有「一百三十一法」，各有特色，但缺乏條理，零亂無序。近幾年出版的大量習字貼，有的照抄照搬古人的論述而未作說明；有的只講字的布勢，不講具體書寫規則；有的談比例大小．寬窄，而未說明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見，但欠準確．完整．系統。這些結字方法雖有一定的參考價值，但由於眾口鑠金，難免結字理論出現混亂狀態，缺乏全面性．系統性和科學性。這就有賴於文字工作者．書法理論家和書法教育工作者從事深入的鑽研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統化的科學化的楷書結構理論。

本人自幼喜愛書畫，經過二十多年的教學實踐，通過參加小學寫字教研課題組學習，在羅介臣．王相時等老前輩的指導下，對楷書結構逐漸有所領悟。本文試就楷書結構的基本分析方法．基本特點．分類．書寫要求和結字方式，談談自己的粗淺體會，與同行切磋，以求拋磚引玉。

一．楷書結構的基本分析方法

楷書亦稱「真書」、「正書」，「楷」是指可作模範榜樣的意思。它產生於漢末，盛行於魏晉南北朝，是由隸書發展而形成的，它吸收隸書結構勻稱明晰的優點，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時比隸書更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時間最長的標準字體。

古人論楷書一般都談到結字的整體．輕重．均衡和筆勢，即「整體觀」．「平正觀」和「動態觀」，這三大觀點就是楷書結構的基本分析方法。而今不少習字貼卻忽略了這一基本分析方法，以致習字者只能獲得零碎片斷的書法知識，依靠機械臨摩，寫出的字顯得呆板，缺乏靈氣，或鬆散無力，或過於緊湊。今人習字須法古，要法古就得樹立這三大觀點，方能談得上寫好字。

１．整體觀

中國漢字是由筆畫．偏旁部首和其它構字單位組合而成的。筆畫．偏旁部首都具有相對獨立性，各有獨特的造型和書寫要求。如何將它們組成一個個和諧統一．各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書的結構，也應從整體上進行分析。整體由部分構成，部分從屬於並影響整體。如果習字者只顧整體而不作具體分析，只能是「囫圇吞棗」，食而不化，寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關係，無法形成完整和諧的藝術形象，那便是「坐井觀天」，顧此失彼，寫出的字必然是結構鬆散或過於緊湊。習字時，從整體上考慮字的結構，才能做到「映帶相宜」，呼應連貫，和諧統一，富有美感。

２．平正觀

古代書法家論楷書結構，十分注重筆畫的均衡．輕重．長短．疏密，重心穩定，這就是「平正觀」。許多論述至今仍很有指導意義。孫過庭曾說：「初學分布，但求平正，既知平正，務求險絕，復歸平正。」意思是說，剛學寫字，只求把字寫穩，不要東倒西歪，把字寫穩了之後，再去追求筆畫的美感，追求筆畫的美感仍要注意把字寫穩。歐陽洵將平正觀解釋得更加具體生動，他說：寫字應「四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。心眼准程，蔬密欹正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長。斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。」這裡所講的平正，不是指筆畫的橫平豎直，而是指結構的重心穩定。如果一個字在結構上輕重失調，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。字的結構在筆畫的配置上，左右上下保持均衡，重心穩定，才會使人感到端正美觀。

３．動態觀

相對行草來說，楷書是一種靜態的字體，在一個平面上，講究筆畫勻稱，結構平正。但楷書又不完全是靜態的，從筆勢要求來看，它必須是「靜中有動」，也講究左呼右應，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢連貫。這樣才表現出楷書的動感．力度感和節奏感。

古代書法家在論述楷書的動態觀時，善於根據楷書的筆畫特點，結合自然界的物和人，加以想像．誇張，十分精到傳神。東漢蔡邕曾說：「凡欲結構，皆須像一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若雲若霧，縱橫有托，運用適度，方可謂書。」晉代衛夫人的《筆陣圖》云：「丶畫如高峰墜石，一畫如千里陣雲，隱隱然其實有形，丨畫如萬歲枯藤，丿畫如陸斷犀象， 畫如崩浪雷奔， 畫如百鈞弩發， 畫如勁弩筋節……每為一字，各像其形。斯造妙矣，書道畢矣。」王羲之也曾說：「作點之法必須磊磊如大石之當衢，……橫如孤舟之橫江渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為、烏之類是也。立人之法如鳥之柱首，彳亻之類是也。」姜堯章則用人物來形容楷書的特點，他在《續書譜》中說：「……自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之子；勁者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如賢士。」諸書家用物和人來描述楷書的動態美，生動有趣，回味無窮。初習書者若能以動態觀來領會楷書中的神韻，定能妙趣橫生，得其真諦。

明 姜立綱楷書

二．楷書結構的基本特點

中國漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結構特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結構為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結構為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結構為主。楷書結構的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數橫豎撇捺筆畫適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。沙孟海先生將北碑楷書，分為「平畫寬結」（如《鄭文公碑》）和「斜畫緊結」（如《始平公造像》）兩大類，稱唐碑褚、顏近於「平畫寬結」，歐、柳近於「斜畫緊結」。這裡所講的「平畫寬結」和「斜畫緊結」是從不同楷書用筆和結體的不同特點來進行分類的。「平畫寬結」用筆較平直，結體較寬鬆。「斜畫緊結」其用筆傾斜的角度稍大一點，結體緊湊一些。「平」和「斜」，只是相對而言。其實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，只不過傾斜的程度不同。

三．楷書結構的分類及其特點、書寫要求和結字方式

東漢文字學家許慎在《說文解字》中稱漢字為「六書」，即象形、指事、會意、形聲、轉注和假借。根據結構特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨體字，其餘為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結構和上中下結構；橫向組合的左右結構和左中右結構；內外結構的全包圍結構和半包圍結構；多偏旁多構字單位組合的繁雜結構。各種結構的字均有自己獨特的結構特點、書寫要求和結字方式。現分述如下：

獨 體 結 構

獨體結構的字由筆畫組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒有意義的字。這類字雖字數不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構字單位組合成合體字，成為構字中不可缺少的重要組成部分。初習字者通過對獨體字的臨習，掌握結字的基本原則和規律，在寫好獨體字的基礎上，再進行合體字的書寫訓練，就能收到事半功倍的效果。

獨體字的特點是筆畫少空白多，筆畫長短適宜，疏密勻稱，斜度適當，變化參差，錯落有致，點畫呼應，筆意相連，氣韻生動，形成結構緊湊、重心平穩的整體。書寫時若能很好地體現這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩。

獨體字的書寫要領是：均衡勻稱，重心平穩，疏密適當，斜度相宜。

獨體字的筆畫少，初習字者往往覺得最難寫，筆畫輕重處理不恰當，長短疏密布局不合理，就會出現東倒西歪、重心不穩的現象。因此，進行獨體字的書寫訓練時，首先要做到重心平穩。要想達到重心平穩的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重適度，既不過重也不過輕，達到整體結構穩定的一種藝術效果。勻稱就是指字的筆畫長短、疏密布局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨體字的書寫要領必須遵循以下幾條規律。

（玄）遼博）楷書自誥身

1．筆畫較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關係。如：

韋 凸 非 垂

三橫並列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如「韋」和「非」。並排豎畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如「凸」和「非」。「垂」字四橫的處理使其保持棱形的形態，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長於上橫，比三橫略短。

2．斜筆畫多的字，要做到平穩，需找准「重心」。字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。如：

之 文 女 予 乃 母

「之」的重心在上點，書寫下部「橫折瞥捺」時，要對準上點進行布局，否則就會出現重心不穩的現象。「文」和「女」的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對準上點（或撇的起筆處），橫畫居中。「予」字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點對齊，其他筆畫布局合理，此字就「站「穩了。「乃」和「母」兩字的重心就是字底之勾，書寫時，勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆畫也應以此為準，盡量寫得左右勻稱，不偏不倚。

古人在論述獨體字的結構有很多經驗之談。如：「字身短者勿使之長，白、工、曰、四」，「字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝」，「體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七」，「疏者豐之，土、止、山、公」。

獨體字的結字方式多種多樣，主要有以下幾種：

1．立柱式：以中豎為主筆。如：

車 不 木 水

2．支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：

又 義 丈 衣 夾

3.對稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。如：

井 同 冊 言 高

4.托上式：下部筆畫承托上部筆畫。如：

已 也 飛 巴

5.包圍式：內部緊密，左右均衡。如：

目 四 區 凶 用

6.偏斜式：斜筆畫多字勢斜，但斜中求正。如：

乃 之 久 夕 戈 幺 亥 絲

7.穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：

井 卅 世 耳 身 兼

習字者若能按照上述書寫方法、要領和結字方式，認真揣摸分析，找准每個字的重心，掌握每個字的結構特點，反覆練習，就一定能把獨體字寫好。將獨體字寫好了，習練其它結構的字也就不難了。

左 右 結 構

漢字絕大多數是形聲字，形聲字大多是左右結構。由此可見，掌握左右結構的寫法，對習字者顯得更為重要。

左右結構的特點是：左斂右展，左損右補，左讓右爭。其書寫要領是：左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆畫多者細而密，筆畫少者粗而疏。

1．「左小右大上齊平」是指書寫左邊筆畫少而短，右邊筆畫多而長的字，應右邊占的比例大，左右兩部分的上部應齊平。古人稱之為「右占者不妨獨豐」，「讓右者右伸左縮」，「左旁小者齊其上」。如：

功 明 確 壤

左右筆畫相同的字也應左小右大，左低右高，左縮右伸。如：

從 雙 林 赫

2．「左大右小下齊平」是指書寫左邊筆畫多，右邊筆畫少的字，應右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為「左占者無嫌偏大」，「讓左者左昂右低」，「右旁小者齊其下」。如：

和 知 勘 勤

若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應略長於左邊。如：

卦 卸 劍 鄢

左右結構字的結字方式有：

１．相向式：好 舒 科 歐

２．向背式：孔 北 兆 駝

３．順背式：比 刎 卧 孢

４．相讓式：紅 秋 欲 跌

５．並立式：竹 羽 朋 棘

６．穿插式：處 我 哉 昶

７．錯綜式：睡 轆 驟 曦

唐 歐陽詢 魏徴撰 九成宮醴泉銘(剪裱本)楷書早稲田大學

左 中 右 結 構

左中右結構是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結構同屬於橫向型結構。所以左右結構的書寫要領同樣適用於左中右結構。寫好左中右結構的字，應堅持以下幾條原則：

1.盡量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字「方」的形態。

2.三部分盡量做到穿插適當，力求緊湊，防止鬆散。

3.筆畫多的部分所佔比例寬大些，筆畫少的部分佔的比例

窄小一些。

4.書寫左中右結構的字時，中間部分要重心平穩，疏密勻稱，體大偏上（指筆畫多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為「三合者中間務正」，「中間占者中獨雄」。

以上四條原則帶有普遍性，但對一些特殊字體則應靈活處理，怎樣處理將在結字方式中講述。

左中右結構的結字方式，概括起來有以下兩種：

1．並列式

①左偏旁加左右結構。

左邊筆畫少，中右筆畫多的字，中右各約佔五分之二。如：

挪 慟 微 激

左邊筆畫多的字，中右筆畫少的字，左邊約佔二分之一，中右約佔二分之一。如：

靴 齜 鰣 雕

中間筆畫多的字，則中間所佔比例大，約佔五分之二。如：

微 饊 槲 御

②左（右）偏旁加並立結構。

左邊大而高，中右矮。如：

翔 翩 翻 翱

左中右三部分筆畫差不多的字，所佔比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：

翊 郴 硼 鵬

③左偏旁加上下結構的字，左矮小右高大。如：

修 候 倏 儲

2．鑲嵌式

①同偏旁中嵌入一構字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。如：

班 斑 弼 粥 辨 辯 掰

②一字中間嵌入一構字單位，一般中間部分體大偏上。如：

衍 銜 街 衙 衡 衢

上 下 結 構

上下結構由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領是：平穩重心，上下協調，左右對稱，上收下放。要達到這些要求，必須做到以下兩點：

1．必須找准重心。如何找准重心，在獨體結構中已經作過說明。就是在字的上點或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。如「宮」字的上點，「會」字的撇捺交匯處，「皇」字的中豎，「寧」字的豎勾等均為字的重心。

2．處理好上下兩部分的關係。蔡邕曾論述過：「凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。」陳鐸也曾說過：「冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上。」這些論述對我們書寫上下結構的字，具有一定的指導意義。具體來說可以從以下幾方面來把握。

①橫畫多，豎畫少，則橫細密長短不一，豎粗疏宜短。如：

圭 弄 阜 星 歪 輩

②上下筆畫的多少、長短差不多，橫豎筆畫較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結構。古人稱之為：「二段者上下平分微加僥減」。如：

孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需

③上部系左右結構筆畫多，下部筆畫少的字，則上細而寬，下粗而窄。古人稱之為「上佔地步者聽其寬。」如:

努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部筆畫少，下部筆畫多的字則上小而緊，下大而疏。古人稱之為「下佔地步者聽其寬。」如：

畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹

⑤上下重疊結構的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：

呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆壘結構的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 磊

⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長，上下筆畫緊縮。如：

尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 岳

上下結構的結字方式有以下幾種：

１．天覆式：守 百 麗 雪

２．地載式：皇 堅 豎 監

３．堆壘式：眾 焱 鑫 矗

４．底托式：志 吳 灸 照

５．獎盃式：背 冒 智 轡

６．鑲嵌式：吞 奏 癸 祭

７．橫擔式：卉 妥 肯 奇

８．支架式：聖 各 吝 蚤

９．錯綜式：擎 髦 馨 磐

上 中 下 結 構

上中下結構是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結構同屬於縱勢結構，故上下結構的書寫要領同樣適用於上中下結構。書寫上中下結構的字應堅持以下幾條原則：

1．盡量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而內縮，以防過分窄長。

2．三部分排疊緊湊，中心對齊，左右均衡，渾然一體。

3．上中下三部分寬窄適當，穿插相宜，中間略緊。

上中下結構分上中下相等和上中下不等兩大類：

1．上中下相等：三部分各約佔三分之一，書寫時上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當均勻。古人稱「三聯者頭尾伸縮間仍要停勻」。如：

莫 菩 素 怠 意 曼

2．上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態。

①中高上下矮：中間筆畫多者伸張，上下筆畫少者收縮。如：

塞 燕 蒸 晷 蕃 壅

②中矮上下高：中間筆畫少者矮寬，上下筆畫多者高窄，古人稱：「上下占者中小」。如：

殼 帚 亮 豪 疊 鬢

③上矮中下高：字頭筆畫少者形扁，中下筆畫多者形高。如：

蔡 簣 稟 慈 暴 篝

④下矮中上高：下部筆畫少者矮，中上筆畫多者高。如：

窖 暴 馨 綦

⑤上高中下矮：上部筆畫多者高，中下部筆畫少者矮。如：

鼙 髻 髫

⑥下高中上矮：下部筆畫多者高，中上筆畫少者矮。如：

寄 寬 葛 暈 葺 富

包 圍 結 構

包圍結構是內外組合的結構形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結構和半包圍結構兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結構形態。

1．全包圍

寫好全包圍結構的字，關鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。書寫時應較其它字稍小一點，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些。外框一般取梯形結構，兩豎呈相向之勢，左輕而稍短，右重而稍長。外框的形狀大小因字心的筆畫多少而定，字心上緊下松。全包圍結構的書寫口訣是：「先進去後關門」，即寫好豎畫和橫折（也稱上框「冂」）後，先寫字心再寫下面一橫。

全包圍結構的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。

①長梯形：字心的筆畫較複雜，外框高而大。如：

國 囹 圖 圄 圓 圈

②長方形：字心的筆畫較少而單調，外框小呈長方形。如：

日 目 自

③倒梯形：字心筆畫少，外框呈倒梯形。如：

曰 四 田 由 回 甲

④正方形：字心筆畫較少，外框呈正方形。如：

囚 因 囟 囪 團 囝

2．上包下

上包下結構分為同字框、門字框、頂戴框和風字框四種形狀。上包下結構的筆順是「先外后里」，即先寫好外框（也稱上框）後寫字心。書寫時，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。

①同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細，右豎略高粗。

如：岡 內 同 網 肉 周

②門字框的寫法與同字框相類似。

如：閃 問 闈 鬧 閭 闋

③頂戴框，即框的上部有其它構字單位。頂戴框結構的字， 字心筆畫少，兩豎下部略向里收。

如：向 尚 兩 南 鬲

④風字框，雖並非四方，但貴在字頭寫出「方味」，弧度要勻稱精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。

如：凡 風 鳳 夙 凰

3。下包上

下包上結構的筆順是「先里後外」，即先寫字心，後寫下框（即豎折豎「凵」）。書寫下包上結構的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過高，以字心二分之一為佳，左豎矮細，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。

如：凶 凼 函 畫 幽

4．左包右

左包右結構，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重。

如：區 匹 巨 叵 匝 匾

5．左上包

左上包結構分為廠字頭、廣字頭、病字頭、屍字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。

①廠字頭之上橫略偏中心線左側，宜用凸橫，撇於橫的左端起筆，用豎長瞥向左下撇出。

如：廳 仄 歷 廂 廚 雁

②廣字頭點取側勢，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。

如：慶 庄 廟 庵 廊 磨

③病字頭（疒）的點和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠

右，撇的寫法呈豎撇，兩點緊靠撇畫。

如：疔 疫 疾 病 痘 癖

④屍字頭（屍）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用「蘭葉

撇」。

如：尼 局 屆 屜 屢 孱

⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側起筆，用筆細而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位於中心線上，勾呈仰抱。

如：虎 虜 虐 虔 虛 虞

⑥危字頭（厃）主筆「廠」的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇「 」起筆收筆皆在中心線上。

如：危 詹

⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長橫和長撇），短豎居中，兩橫上短下長，長撇剛勁有力。

如：老 考 者 煮 翥

6．左下包

左下包結構是較特殊的結構，是由最後一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構字單位組合而成的字。如：

通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁

①左下包結構的書寫筆順是：帶「辶、廴」等偏旁的，「先字心後框」， 帶「夊、走、是、九、毛、免、鬼」等偏旁的，「先框後字心」。

②寫好「通處起建韙」等字的關鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。

③ 「旭氈勉魁」等字的寫法關鍵是寫好主筆豎彎勾，其勢圓潤清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。

7.右包左

右包左結構是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構字單位組合而成。如：

勺 習 勿 旬 司 匐

書寫右包左結構的字，寫好橫折勾是關鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆畫多者宜豎勾，筆畫少者宜斜勾，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。

8．右上包

右上包結構由帶有橫折斜勾的偏旁與構字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、 、氣等。如：

式 貳 威 戒 載 氫

寫式字頭、戈字頭和載字頭結構的字，關鍵在斜勾，斜勾宜長，短則無氣勢，力求強勁有力度，氣勢開張，勾呈仰抱。氣字頭結構的字，應把握的關鍵在「橫折斜彎勾」，古人稱「背拋勾」、「鳳勾」，今人稱「飛戈勾」，橫畫短平，轉折挺拔，背拋強勁有力，勾呈仰抱。

繁 雜 結 構

繁雜結構是由三個以上相對獨立的構字單位組成的字。這類字筆畫繁多，結構複雜，書寫時比較難把握。要想寫好繁雜結構的字，必須注意掌握其書寫要領：重心平穩，排列縝密，筆觸明晰，穿插提當，竭盡全功，意歸精整。

贏 麓 鬻 畿 馥 鼙

「重心平穩」是書寫各種結構的字都應做到的起碼要求，繁雜結構是以上所述各種結構的融會與交織，更注意重心的平正穩當。如：「畿」字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起著承上托下的作用，主筆寫好了，其它構字單位注意分布勻稱，此字也就「站」穩了。其它各字按照前面所敘的要領較易找到重心，也較易做到整體的平穩，不必贅述。

「排列縝密」是說書寫繁雜結構時，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長，筆畫要細而有力，布白要均勻。如「贏」字，上中部分筆畫少，所佔的比例要窄小些，約佔二分之一，下部由三個構字單位組成，所佔的比例寬大些，此字才立得穩，才顯得美觀。

「筆觸明晰」，是指筆畫細勁而滑爽，書寫時每筆每畫都要一絲不苟，稍不注意就會幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結構。

「穿插得當」，就是指書寫繁雜結構時，長短寬窄相讓，虛實大小勻整，顧盼呼應傳情，伸展緊斂適宜。古人稱之為「四面停勻，八邊具備」。如「麓、鬻、馥、鼙」四字，初學者者就很難把握它，若穿插不當，寫出來的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經過反覆練習才能掌握。

所謂「竭盡全力」，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯綜複雜的結構關係處理得井然有序，合理巧妙。

「意歸精整」，是指書寫繁雜結構，要從整體著眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關係要處理恰當。

對楷書結構進行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結字規律和書寫要領。前人經過長期的書法實踐，總結了許多經驗，筆者摘錄了一些，供習字者在分析和練習楷書時參考。

1．同一筆畫因位置不同其作用不同：

①「頂端一長橫為天覆」（即頂上長橫要蓋住下部），如：

百 麗 酉 夏

②「中間一長橫為橫擔」（即中長橫長於上下部），如：

卉 吾 安 者

③「底端一長橫為地載」（即下長橫長於中上部），如：

旦 且 呈 孟

2．同類筆畫組合因位置不同書寫要求不同：如：

①「撇捺相接在頂端為天覆」，「蓋下之法撇捺宜均」。如：

合 會 全 金 僉 舍 命 俞 盒 禽

②「撇捺相接在中間可以托上覆下」,「趁下之勢左右相稱」。如：谷 苓 荃 薈 茶 荼 岑 琴 零 寥

③「撇捺相交或相接在下可以托上」,「承上之乂正中為貴」。如：父 文 爻 支 交 各 夾 芙 客 臾

3.相同筆畫長短不同書寫要求不同:

①「畫短直長撇捺宜伸」。如:

大 天 木 末 未 束

②「畫長直短撇捺宜縮」。如：

英 吳 昊 奐 柒 染

③「畫長撇短者右捺改為點」。如：

頭 買 實 賣 奏 癸

註：這裡的「畫」是指橫，「直」是指豎。以下同。

4．體現「左收右放」者：

①「左右有直宜左收右展」（右豎長於左豎）。如：

目 甘 因 同 間

②「左撇右直須左縮而右垂」（右豎長於左撇）。如：

井 升 州 邦 卯

③「左直右撇宜左斂而右放」（左窄右寬）。如：

撟 撥 侈 修 彷 役

5．體現「上收下放」者：

①「上下有畫須上短下長」。如：

王 正 丕 平 巫

②「上下勾者下勾明上勾暗」。如：

哥 戔

③「重疊者上大下小」。如：

呂 昌 炎 多

④「俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸」。如：

完 宅 冠 寇

6．體現」左低右高者」：

①「橫畫左低右高」，一般書寫橫畫均呈此勢。

②「並列者左低右高」。如：

從 羽 兢 棘

③「豎旁兩點，左點低右點高」。如：

少 劣 怕 怛

7．特殊構字法：

①「外四疊者體格必整方」。如：

器 囂

②「內四疊布置宜均密」。如：

爽 噩 鬯

③「卜字毋偏與上截中縫正對」。如：

走 足 是 楚

④「土字直毋偏與下截左豎正對」。如：

老 考 孝

中國漢字每一個字都有其獨特造型，進行結構剖析，也只能是歸納出楷書結構的一般規律和基本特點。每個字的主筆不同，筆畫組合不同，字形造型不同，筆畫在字中因位置長短不同而有主次之分，字形因筆畫的長短、多少不同而有方、棱、梯之別，相同筆畫連在一起（如連點、連挑、連橫、連豎、連撇、連捺、連勾、重撇、重捺、重勾、重疊、多橫、多豎、攢點、排點）有長短、高低、大小、輕重的變化。因此，習字者不可強求一律，應根據「字形端正，對稱均衡，重心平穩，比例勻稱，搭配協調，氣勢連貫，變化多樣，統一緊湊」等美學原理，具體分析每個字的結構特點，因字立形，穩中求變，充分體現中國漢字的統一多樣性 。湖南省永州職業技術學院 425006

隋 蘇孝慈墓誌