臀書黑市 | 一個人靈魂成就的那座城

《 建 築 視 野 》

作者：徐怡芳、王健

出版社：新銳文創

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很多時候，我們首先看到的是建築。

而王健和徐怡芳，

這對如梁思成、林徽因一般志同道合的夫妻，

選擇先帶領我們去認識，

那些隱藏在莊嚴宏偉的建築背後，

一個個在沉默的歲月中清平不懈的大師。

梁思成：有著「再別康橋」無法比擬的浪漫

林徽因選擇的梁思成，

他不一定有徐志摩的才華浪漫，

也不一定有金岳霖的情深似海，

但梁思成，是那種胸中真正有一個大海的男人。

同為建築師的林徽因看得到這片大海，

他們是真正配得上彼此。

45年過去了，

拋開大名鼎鼎的父親梁啟超、

風華絕代的夫人林徽因，

梁思成至今仍是建築界昂霄聳壑的一代宗師。

作為學者，他是敢於捍衛

中國建築空間文化尊嚴而衝鋒陷陣的勇士。

民國建築師梁思成，

在《建築視野》一書中開篇首先登場，

因為在今天我們所能看到的許多古建築里，

都有著他的一絲嘔心泣血。

扎哈?哈蒂：解構的鳴響

2016年三月，

世界知名建築設計師扎哈?哈蒂去世，

享年65歲。

有人說她是建築界「女巫師」

有人稱讚她的作品優美性感

有人批評她的設計不務實

有人稱她是最優秀的「解構主義大師」

黎巴嫩電視台採訪她的時曾問：

「是什麼讓你取得今天的成功，

是命運還是幸運?」

她嚴肅地回答說：

「都不是！是努力！」

2004年3月21日，

「

建築界諾貝爾獎

」普立茲克獎頒給了她，

她創下了兩項記錄——

是該獎項創立25年以來的第一位女性獲獎者，

還是最年輕的獲獎者。

評委之一、里斯大學的建築學教授卡洛斯·吉門內茲

這樣評價她的貢獻：

「她讓建築成為都市精力的虹吸管，

讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動。

中國建築：站在時間的原點

廣州歌劇院：彌補文化欠賬

扎哈?哈蒂的廣州歌劇院，

以「圓潤雙礫」為命題，

隱喻由珠江河畔的流水衝來兩塊漂亮的石頭。

這兩塊原始的、非幾何形體的觀演建築物

就像礫石一般置於開敞的場地之上，

富於後現代性的形體寓意和令人激動的生命力。

雙礫的主體具有可觸摸、細部自然的質感。

構成了衝擊周邊林立的現代都市建築景觀的形象力量，

令觀者能夠自其中「聽到」無聲之中鳴響著的樂音。

歌劇院的意義還在於引導建築設計

積極地突破傳統的建築形態，

展現先鋒作用和新的實力。

歌劇院處在珠江新城中軸線的顯赫位置上，

象徵著原有的城市屬性將融入多樣的文化含義。

附近一帶集中了

圖書館、博物館、少年宮和歌劇院四個重要的建築，

共同構成新的城市文化活動聚集地。

文化力量終於介入到城市的經濟核心區，

其意義不僅僅是彌補以前的城市文化設施的欠賬。

放眼世界：文明遺產的繼承

羅馬：詩境般的歷史空間

義大利最大的首都和最大城市羅馬，

被稱為「世界名城」，

建於公元前七百多年，

超過中國的文化名城蘇州和廣州的建城史。

羅馬的古城區居於城市的北部，

羅馬教廷的所在地梵蒂岡位於古城區西北角上，

其昔日的輝煌依舊傲慢地俯視著

大地以及每一個能夠接近她的人。

在歷史之城——羅馬，

雖然不必在那裡生活上一輩子，

但是如果可以在那裡待上十數天，

探尋那些詩歌一般的歷史空間、

浸潤於其深厚的文化氛圍之中，

人們的心境早晚也會化入貴族的。

《建築視野》，從城市規劃的角度，

分析羅馬如何實現歷史空間復興與再生，

同時不妨礙市民及遊客生活和日常的活動。

其中的一種做法使羅馬人固有的浪漫情調得以詩化：

在一座歷史建築物在進行修繕的時候，

要求施工者以原尺寸的彩繪圖樣

將建築物正在維修的部分遮擋起來，

以顯示該建築物在維修後的實際效果和原始情況。

《 建 築 視 野 》

作者：徐怡芳、王健

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閱讀劉易斯?康，解構札哈?哈蒂
品茗中國建築，解構世界建築

UIFA 國際女建築師協會會員　徐怡芳
北京建築大學兼職副教授　王健
領略建築與人的緊密，開展建築評析。

本書以多層次和專業視角切入歷史與當代的社會和建築，關注城市和鄉村，生態環境和聚居，釋義建築實際的功能性以及空間的文化性。

書中主要分為三個部分，首部評述中外著名建築師及其主要作品和創作思想，包含劉易斯?康、丹下健三、札哈?哈蒂等名家，第二部分介紹中國傳統聚落與當代城市建築的兼容與互涉，第三部分則放眼世界，描述羅馬、威尼斯、佛羅倫薩、海德堡等歷史攸久的城市中，建築與人的關係。

（部分圖文資料由spbooks.cn提供）

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