從文藝男到胖大叔，黃磊為什麼還那麼多人喜歡？

「

「那天我跟我媽媽聊天，我說你看我36，

聊著聊著我說不對，我46。」

」

黃磊說，自己這個年紀對衰老有焦慮感。

年輕的時候，黃磊可謂演盡了文藝小生角色。《人間四月天》里的徐志摩、《似水年華》里的小文青。

戲外，他又是留一頭長髮的北電少年講師，簽名照還被學生海清拿去和其他系的學妹換飯票用。

現在，黃磊變了，胖了、話多了，接地氣兒了。最被人津津樂道的還是他的好廚藝，活脫脫是個過日子的中年大叔。

有人說，黃磊身上的文藝味好像沒了。

但黃磊卻說：「不是，我年輕的時候會更偏向文藝感更強的這樣一種表達方式。現在我把它藏在心裡，我想表達的東西其實還是文藝的。」

外灘專訪 |《麻煩家族》黃磊（6.07）

他的文藝激情也終於在最新執導的電影《麻煩家族》里找到了出口。

電影改編自日本電影《家族之苦》，原版導演山田洋次先生看完改編後，說這部片子帶著黃磊的個性和風格。

《麻煩家族》中，黃磊飾演大兒子

採訪黃磊時，我問他，你想通過這部電影傳達給大家什麼？

他說：「我只想做一件事情，那就是拍電影，那至於表達給誰，到底表達什麼，我只是提了問題，我並沒有給答案，因為我沒答案。就跟生活一樣，它沒有什麼太多的答案在裡面。」

他拍電影沒什麼大企圖，細考量，這其實和他現在的人生態度挺像的。

黃磊也說，這部電影和他現階段對人生的觀感很接近，是一種對於衰老的焦慮。

電影里有一段戲，當時李立群和英達倆老哥們，喝醉酒，走在街上唱 《莫斯科郊外的晚上》，說了句：「老了就沒勁了，沒愛了。」

黃磊想通過角色去問一些問題，問大家，也問自己。他清楚的知道自己不再年輕了，身體和外表都是。

在步入中年，這次人生僅次於生死別離，和青春的小別離里，黃磊也在摸索和適應。他選擇把自己以放鬆的狀態去接納、去享受、去愛。

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他沒把自己的定位限死，婆媽的居家煮夫角色也演、和小鮮肉鬥智斗勇的綜藝也參加。

然而奇妙的是，這樣的中年黃磊，卻吸引了一票年輕的粉絲。記得朋友們聽到我要去採訪黃磊時，大叫：「我好喜歡黃老師，能幫我要簽名嗎？」受追捧程度比小鮮肉還高。

有的朋友還說，能讓黃老師別拍電影，趕快去上《極限挑戰》嗎？他們等的好心急。

還有節目里，和懂事的女兒多多的互動，圈了一票粉絲。雖然有網友抨擊多多過分懂事太世故，但黃磊的回答還是滿分級的恰當和不失氣度。

「我不懂，世故這個詞，在小孩身上的含義到底有多深。但是我懂得世故從一個成人的嘴裡去賦予孩子的時候，是有多世故的，是有多深的。」

不久前，黃磊的一篇文《我太太這樣的女人》，讓很多人艷羨他和妻子孫莉之間的感情。

兩人20年結婚紀念日時，他們又辦了一次的婚禮。現在夫妻倆快擁有第三個寶貝了。

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那時候上奇葩大會，馬東揶揄黃磊「二婚」還是和同一個人，怎麼會有這麼不划算的事。

黃磊立馬接話說：「應該是怎麼會有這麼划算的事。」

對於衰老，對於生活，很多事黃磊說自己都沒有答案。但對於愛情，他倒是很斬釘截鐵的：「愛就是愛，到老到死都可以是愛。」

黃磊和妻子

黃磊，給很多年輕人父親、老師的形象。他事事做得好，講話不急不慢，有道理，做得一手好飯、養了一雙好女兒，還和妻子恩愛如初。比起演藝生活，柴米油鹽都被他過出了花。

和黃磊聊天也是一種很舒服的狀態，就跟拎了壺茶的大叔和你嘮嗑似的親切。他對你的溫暖和照顧也都在小細節里。當時，我站在座位旁等他坐下採訪，他忙不迭地從休息座上起來，走向我，還不忘和我說了句「請坐」。

採訪完了，他托助理拿了「黃小廚」出品小點心分給大家，和我們說辛苦了。

可能就是這份舒服又溫暖的鄰家大叔姿態，讓很多人，特別是年輕人喜歡上了黃磊，願意聽這位「黃老師」說道理。

對於很多年輕人喜歡自己，黃磊自己也挺摸不著頭腦的。

他說自己在節目里其實也沒做什麼討好年輕人的事，只是做他這個年紀習慣和想做的事。

「我會做飯，我就負責做飯，我說的也是我懂的話，大張偉他們在哪兒玩我不懂，我就聽著，困了我就迷瞪。他們喜歡我，可能是覺得我這樣挺好玩吧。」

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黃磊參加綜藝《嚮往的生活》

「很快就老了，用不了多長時間，24歲就在我的昨天。好好享受生活！」

黃老師教課了，大家劃重點。

以下為外灘專訪黃磊部分實錄精選

黃小廚不做飯，改拍電影了？

Q: 各大綜藝、話劇工作接不完，為什麼還要拍電影？這個故事哪裡吸引你？

A：我是無意中看了《家族之苦》，其實我已經不太想做電影導演的工作，我覺得我沒有那麼大的動力和衝動。說實話我也不太有那麼多時間。但我看了那個片子我還挺激動的， 它是那麼的不一樣。它就跟我們這幾年的中國電影都不一樣，是平民喜劇，關注的就是當下人的生活。然後它的喜感並不是來源於我們現在喜劇片的那個模式。用一些網路的辭彙段子，虛化誇大的人物設置和表演方式，然後迎合感特彆強。 就是「哎大家好像都喜歡這樣 那我這樣你爽不爽、高不高興」這樣，這種心態感受很強。

但這個電影我就覺得它很鎮靜，它講的喜劇沒有說我要刻意去搞笑，我們沒有段子或者當下這種搞笑的辭彙，什麼都沒有。

日本版 vs 中國特色版

Q：有成功的日版電影在先，您如何突破？有什麼不一樣的地方？

A：當時山田洋次導演把這個題材的版權給了我之後，他就給我提了一條要求。他說，黃磊你要拍一個中國的《家族之苦》，是給中國人拍的，拍的是中國人。

Q：日版的電影感覺比較「平」，很慢熱， 但您的這部整個感覺很歡樂。

A：歡樂，而且是「荒唐的歡樂」，這個荒唐的歡樂之後呢，尤其到後面還讓人挺難過的。因為這家人怎麼最後搞成這樣，所以我們跟日本版最大的不一樣，就是民族變了。 日本這個民族本身就是比較內斂，有一種莫名其妙的客氣和禮貌。

現在這故事改得就不客氣了，中國人其實是越熟顯得越不客氣。我覺得這個電影的喜感來自於什麼呢，來自於它「卡住了」。 處理上面我們把悲和喜也都處理的很冷靜，我沒有放那麼大，然後我又把它收回來，再來個喜的。 就是你一直在笑，但笑笑你又會想，導演想幹嘛，想要跟我聊什麼。悲和喜慢慢累積，最後你覺得堵得慌。

「老了，就沒勁了，沒愛了？」

Q：您對家庭的看法和電影里一樣嗎？

A：電影和我這個年齡，這個階段對人生的觀感比較接近。 你比如說，裡面關於衰老這件事情。我這個年齡有對衰老的這種恐懼感，就是人到中年，且中年已經過了一段，我46歲了，但我有時候也忘了自己多大了。那天我跟我媽媽聊天我說你看我36，聊著聊著我說不對，我46。

裡面像李立群和英達那場戲，其實在原電影裡面就沒有。走在街上，唱《莫斯科郊外的晚上》，裡面有一句台詞說「老了，就沒勁了，沒愛了。」我其實想通過角色去問一些問題出來。雖然表現的形式是搞笑的，但他的原意並不是為了搞笑。

那時候我突然想起《茶館》第三幕一開場，王利發靠著門框那個臉，老了。其實我們這個電影關注的很多東西，其中有一個就是對衰老的焦慮。老人就覺得，老了就沒有了。

我們老說愛變成了親情變成了習慣，這都是瞎扯。愛就是愛，到老到死都可以是愛，這是我的觀點。 到離別那一天，都得是你愛她，而不是說我習慣你，我接受你。咱倆是親戚，那就聊親戚的事兒。這是愛人，愛情就是愛情。所以我們也提出這個問題，那這個愛為什麼不見了，在老人身上是不是自己就把他否定了或者自己就不相信了。

但你看老太太依然在寫小說 很浪漫的。我雖然46歲了 但我依然覺得我是26歲，我依然相信愛情。

黃磊胖了，還玩得了文藝嗎？

Q: 有人說，80年代的文藝青年心裡都有一個黃磊，您年輕時有什麼特別渴望做的事嗎？或是特別想拍的東西？

A：表達吧，其實我真正想表達的東西還是文藝的。我現在這個電影雖然海報弄的，大家說要吸引眼球，弄的很誇張。但這個電影其實是很嚴肅的，但可能說嚴肅很多人就不看了。

觀眾來了後一直笑。那個笑是來自於知覺上認同的一種荒唐，那這些東西是我年輕時候就想表達，只是那時候沒有這個能量 。所以我年輕的時候會更偏向內斂的、文藝感更強的這樣一種表達方式。特別是我拍《似水年華》時，不太懂的用喜感，用嬉笑怒罵來表達嚴肅的題材。 而今天這個戲《家族之苦》我從山田先生身上看到，用了非常輕鬆的方式在拍一個故事。很清淡，就像日本料理一樣。我們這個就很像中餐濃油赤醬、麻辣火鍋。

年輕人，黃老師有話說

Q: 現在很多人都把您看成人生導師,您本身也很早就開始當老師, 那麼老師這個角色對你的意義是什麼,想通過這個電影告訴觀眾什麼?

A：哎呀,其實我做一件事，如果目標很清晰，這件事就沒趣。就像咱們今天約著一塊去郊遊，你都設定好了幾點鐘野餐、幾點鐘拍照，那就不好玩了。

咱就設定好一塊出去玩，到了那背著包走著停一停，到哪都是自由。那跟我做事情是一樣的。

就像拍這個電影，我只想做一件事情那就是表達，那至於表達給誰，到底表達什麼。我只是提了問題我並沒有給答案，因為我沒答案，就跟生活一樣，它沒有什麼太多的答案在裡面。

所以我做《嚮往的生活》，你說年輕人很喜歡看，但我沒有想跟任何年輕人去做刻意的交流和討好，只是做我這年紀習慣和想做的事兒。我就是負責做飯， 我說的也都是我懂的話。然後他們大張偉在那玩的我不懂，不懂我就在那看著，聽著 困了我就犯迷瞪。我只是出現了一個正常的狀態， 年輕人就說「哎這挺好玩的」。

Q: 那如果讓您跟年輕人說一些話你會說什麼?

A：很快就老了，用不了多長時間。24歲就在我的昨天。所以一定要在這個時候， 用力地、用勁地、用心地，好好享受青春，多玩兒。

採訪 _ 笑笑 文/編 _ 笑笑

圖片來自網路

以上內容來自「外灘TheBund」（微信號：the-bund）

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