她是美國最偉大的女演員，梅姨都要甘拜下風

美國東部時間2017年5月12日是好萊塢傳奇女星凱瑟琳·赫本誕辰110周年。我們帶著愛慕與懷念，追憶「好萊塢女王」凱瑟琳特立獨行、堅韌勇敢的一生。傳奇難再現，追思在人間。

她特立獨行，是好萊塢第一位不施粉黛的自由女性。她不落塵俗，對名利場的喧囂浮華嗤之以鼻。她芳華絕代，卻拒絕附庸迎合，隨波逐流。鎂光燈閃耀過後，她依舊是舞台上那個口齒伶俐，叛逆睿智的「奇女子」。她的美秀而不媚，她的美個性鮮明。66年的從影生涯，她從未向好萊塢的遊戲規則妥協，卻依舊被尊為好萊塢最富傳奇色彩的銀幕女神。她曾被AFI（美國電影協會）譽為「美國百年影史最偉大的女演員之首」。

凱瑟琳赫本的四座奧斯卡小金人

凱瑟琳·赫本一生曾在世界最頂尖的8大電影獎項中獲得26次提名，並13次摘得影后桂冠。單是奧斯卡小金人，她就擁有4尊。她所主演的四部奧斯卡獲獎影片——《清晨的榮譽》、《猜猜誰來吃晚餐》、《冬獅》和《金色池塘》橫跨影史48年，記錄著美國影壇半個世紀的起落浮沉。銀幕之外，凱瑟琳·赫本與斯賓塞·屈賽26年的地下戀情更是超越了世俗的束縛，成為好萊塢情史中最具浪漫色彩的愛情神話。

不做花瓶

素顏天后打破顏值崇拜

「我有著稜角分明的臉龐，稜角分明的身體，同樣也有著稜角分明的個性，難怪總扎到別人的玻璃心。」

凱瑟琳·赫本（左一）和家人在一起

凱瑟琳·赫本出生於康涅狄格州哈特福德城，她的父親是一位泌尿外科醫生，同樣也是性衛生健康領域的早期開創者之一。她的母親則是一位女權運動家，從小就帶著小凱瑟琳舉橫幅上街遊行，為女性爭取社會權利。成長在這樣一個倡導言論自由，性解放的開放家庭，當別人家的千金還在被督促做一個淑女時，凱瑟琳早就換上短褲剪成短髮和小正太們一起在泥地里撒潑打滾了。她酷愛冬泳，高爾夫，甚至拿過花樣溜冰的銅牌。

長大後的凱瑟琳依舊難改我行我素的「女漢子」形象，在17歲進入布萊恩默爾女子學院後，她又多次違反校規，無視宵禁，還因為在房間里抽煙被停課。然而，此時的凱瑟琳卻無可救藥的愛上了表演藝術，為了能夠進入學校社團表演，凱瑟琳甚至收斂了她鋒芒畢露的性格。1928年，凱瑟琳在獲得歷史與哲學學位後不顧家人反對，義無反顧地開始了自己的表演事業。

上世紀初的美國社會遠比現在保守，凱瑟琳處處爭女權的作風讓她沒少吃苦頭。1928年進入巴蒂摩爾的戲劇界後，凱瑟琳尖銳的嗓音不受觀眾歡迎，無奈之下她跟隨一位口語老師來到紐約發展。在紐約的首場表演，凱瑟琳驚人的語速和略顯」霸氣「的颱風迎來噓聲一片，立刻就被炒了魷魚。在百老匯，凱瑟琳處處碰壁，許多導演批評她舉止不佳，沒什麼才華。心灰意冷的凱瑟琳試圖在婚姻中尋求安慰，1928年她答應了一位費城商人的求婚，但這段感情僅僅維持了六年，兩人在1934年和平分手。

就算在今天，男女同工不同酬的性別定律仍是好萊塢公開的秘密，更別提上世紀三四十年代了。那時，男主角簽約後，可以決定女主角的去留，甚至有權決定和誰接吻。在1931年的舞台劇《動物王國》中，男主角萊斯利·霍華德（《亂世佳人》）就因為嫌棄凱瑟琳「男人婆」的性格而炒了她魷魚。就在凱瑟琳事業岌岌可危之際，一個為她量身打造的角色及時出現——希臘寓言劇《勇士丈夫》中的女王安提奧普，凱瑟琳本色出演了這位巾幗英雄， 她颯爽的英姿和傳神的演繹立刻吸引了當時的好萊塢八大製片廠之一——雷電華公司的目光。雷電華剛剛以重金簽下凱瑟琳·赫本，她的銀幕處女作《離婚清單》（A Bill of Divorcement）就取得了巨大的成果，越來越多的導演和製片人開始注意到這個奇女子。

《清晨的榮譽》海報

之後，凱瑟琳繼續在銀幕上詮釋獨立、堅強的女性角色，先是在《克里斯托弗·斯特朗》中（1932）塑造了一個潑辣前衛的女飛行家，後又憑藉《清晨的榮譽》（1933）贏得她演藝生涯中第一個奧斯卡小金人。凱瑟琳在《清晨的榮譽》中本色出演，將「小明星進軍百老匯」的辛酸之路鮮活再現，依舊是快到讓字幕組崩潰的語速，依舊是大大咧咧的霸氣颱風。在憑藉名著改編電影《小婦人》摘得威尼斯影后之後，凱瑟琳的表演才華受到了矚目。

但帶刺的玫瑰不是人人都敢摘。凱瑟琳·赫本曾試鏡《亂世佳人》中的郝思嘉一角，製片人大衛·O·塞爾茲尼克認為她不配扮演郝思嘉。得知這一消息，凱瑟琳當面質問塞爾茲尼克，塞爾茲尼克也不客氣：「親愛的，你和性感二字八竿子打不著，你憑什麼讓白瑞德追你12年？」凱瑟琳厲聲反擊：「大衛，你這麼說我也沒辦法，總有人對性感的理解和你完全不同！」

這就是游離在性感標籤與男性附庸之外的凱瑟琳·赫本，她古怪尖銳的新英格蘭口音，挑戰男性權威的鋒芒畢露一開始並不討喜，但天真率直的性格，銀幕內外的表裡如一，以及不經意間流露的幽默睿智都讓人情不自禁為她喝彩。美貌，的確是一樣很寶貴的東西，但它的重要性卻被遠遠誇大，尤其是在那時的好萊塢。凱瑟琳·赫本以她一生的堅持和追求向世人證明，在美貌之外，還有更值得尊重和珍惜的東西。她並不在意自己的外表，卻是至今無人能夠超越的「好萊塢女王」。

笑看沉浮

風雨兼程只為含苞怒放

「並非所有人都足夠的幸運，可以了解到受苦的滋味有多美妙。」

凱瑟琳·赫本在片場

著名獨立電影先驅，好萊塢現實題材類型的開山鼻祖——斯坦利·克雷默回憶凱瑟琳時曾說到：「工作，工作，工作，其他人都走了她還在工作。」平心而論，凱瑟琳並不是那種能夠臨場發揮的天才演員，褒獎與成就背後是她一以貫之的不懈努力。每次開拍之前，凱瑟琳都會對台詞，角色進行研究，反覆排練力求情感飽滿。甚至還會去琢磨對手演員的台詞，只為台上一分鐘的完美演出。同時她還會就台詞邏輯與劇情編排和導演據理力爭，連燈光，服裝，運鏡等技術層面的也要管一管。對於藝術的執著不僅是她成為傳奇女星的重要資質，也讓她在「神經喜劇」，莎翁戲劇，年代電影，嚴肅電影的舞台上遊刃有餘。然而，如此出色的凱瑟琳·赫本的人生之路也並無可能一帆風順。

30年代，《離婚清單》、《清晨的榮譽》和《小婦人》三部作品讓凱瑟琳·赫本這個名字頗具票房號召力，那時的雷電華對這位性格女星視若珍寶。但在1934到1938年間，她所主演的《烈性子》，《小牧師》，《心碎》等一系列影片接連遭遇票房慘敗。她在《西爾維婭傳》中飾演一個女扮男裝的行騙高手，與加里·格蘭特搭戲，一對金童玉女的銀幕碰撞卻讓影片成為了30年代的「金酸梅神作」。之後的《蘇格蘭女王瑪麗》，《女人造反》，《名門街》等影片倒彩聲四起。期間只有一部《寂寞芳心》較為成功，並為她帶來了第二個影后提名。然而，「影后詛咒」的霉運並沒有結束。

1938年，凱瑟琳在經典「神經喜劇」——《育嬰奇譚》再次和加里·格蘭特對戲，一貫以嚴肅形象世人的凱瑟琳展現了無與倫比的喜劇天賦，無奈當時的觀眾並不能接受這種有點後現代的喜劇風格，票房也僅僅回本。至此，凱瑟琳徹底淪為「票房毒藥」，她的公眾形象也一落千丈，雷電華開始要求她拍攝風險更低的B級片。一怒之下凱瑟琳擲出75000美元和雷電華解約，來到哥倫比亞另謀出路。在新片《休假日》又一次淪為票房啞彈後，對好萊塢徹底失望的凱瑟琳重返戲劇圈。

《費城故事》講的是一場多角戀愛故事

1939年，凱瑟琳主演的舞台劇《費城故事》大獲成功，當年與她交好的傳奇富商霍華德·休斯甚至為她買下了電影改編權，作為凱瑟琳重回好萊塢的返程票。她人生中最關鍵的一段「曲線救國，貴人扶持，觸底反彈」三重奏即將開始。

八大製片廠的龍頭老大米高梅與凱瑟琳達成協議，由她親自挑選電影版《費城故事》的導演和演員。得益於她的獨到眼光，由知名女性題材導演——喬治·庫克指導，加里·格蘭特， 詹姆斯·斯圖爾特等好萊塢一線男星加盟的《費城故事》成為了40年代好萊塢最賣座的電影之一，凱瑟琳也憑藉此片第三次獲得影后提名。重回一線的凱瑟琳已經不再滿足於被動接片，「拍我想拍」的超前意識早已將眾多爭奇鬥豔的姐妹花遠遠甩在後面。在1942年的《風雲女性》中她再一次欽點導演和主演，還為幕後作者爭取到了125000美元的巨額報酬。本片獲得了巨大的票房成功，令凱瑟琳第四次被提名影后，標誌著她和男一號斯賓塞·屈塞近三十年銀幕合作的開始。

《猜猜誰來吃晚餐》劇照

進入好萊塢伊始，凱瑟琳的銀幕形象就是隻身一人對抗男權社會的「鐵娘子「，她也以兩性之間權益與意識博弈為人文命題，開創了一個領先於時代的電影類型。斯賓塞的出現則逐漸弱化了凱瑟琳的女權姿態，兩人在銀幕上唇槍舌劍，以鬥嘴為樂，最終以回歸家庭，兩性和諧的結局落幕。女人不斷挑戰著男性權威，男人則遷就忍讓，適當的時候予以還擊，兩人微妙的博弈關係是每一對平凡夫婦都會經歷的甜蜜煩惱，更能引起觀眾的廣泛共鳴。對兩性關係的細膩刻畫加上對社會現象的冷靜剖析，讓斯賓塞-凱瑟琳這對銀幕組合成為了票房收割機，從1942年與《風雲女性》到1967年《猜猜誰來吃晚餐》，26年間他們一共合演了九部影片，每一部都是叫好又叫座的經典之作，凱瑟琳徹底擺脫了」票房毒藥「的稱號。尤其是1949年的浪漫喜劇《亞當的肋骨》，兩人在法庭上針鋒相對，你來我往，哪裡是吵架，分明就是瘋狂秀恩愛。

事實上，斯賓塞和凱瑟琳之間有一段長達26年的地下戀情。斯賓塞和妻子早在1938年就已分居，兩人育有兩個孩子；信奉天主教的斯賓塞無法做出離婚之舉。凱瑟琳和斯賓塞的戀愛小心翼翼亦步亦趨，卻依舊愛的難捨難分。為了照顧酗酒失眠的斯賓塞，凱瑟琳在40年代放慢了她的藝術腳步，甚至在60年代息影5年，只為陪著「老伴」走完最後的旅程。

耕耘不倦

60年藝術人生獨挑大樑

「即使撞南牆頭破血流，也好過一成不變的重複自己。」

凱瑟琳·赫本（中）在戲劇舞台上

五十年代，當同時代的銀幕女神因年華老去而事業萎靡時，凱瑟琳卻依舊保持著旺盛的工作精力與表演慾望，不斷在新的領域突破自我。1950年，43歲的凱瑟琳一頭扎進了莎士比亞戲劇，扮演莎翁四大喜劇之一《皆大歡喜》中的羅瑟琳博得滿堂彩，被譽為「好萊塢唯一一位舞台女藝術家「。後又和亨弗萊·鮑嘉出演了以一戰為背景的《非洲女王號》，這也是她第一部彩色電影。凱瑟琳在片中飾演了一位素麵朝天的老姑娘，與亨弗萊·鮑嘉飾演的酒鬼船長共同譜寫了一曲美妙動人的戰地戀歌。而莎翁舞台劇和」中年女人「也成為了凱瑟琳在上世紀五六十年代的藝術追求與銀幕專利。《威尼斯商人》，《馴悍記》，《一報還一報》，《無事生非》四部莎翁劇中令人驚艷的表演是凱瑟琳職業生涯的又一高峰。同時，凱瑟琳也在《艷陽天》，《雨緣》，《夏日痴魂》等影片中自如地演繹中年女人的風韻和困惑。歲月賦予她的不僅是爐火純青的演技，還有世界影壇的肯定——她不斷得到各大獎項的影后提名並獲獎。

凱瑟琳·赫本和伊麗莎白·泰勒在《夏日痴魂》中演對手戲

長達66年的職業生涯中，凱瑟琳·赫本面對著無數的競爭對手，但她從來都是靠實力說話，以正直和獨立的本性謀立足之地。凱瑟琳不知懟過多少製片人，導演，男一號，卻從未嫉賢妒能，任性損人。當年在《亂世佳人》的試鏡中輸給費雯·麗而無法出演郝思嘉是凱瑟琳一生的遺憾，但凱瑟琳依舊和費雯麗保持了一輩子的友誼，還曾在費雯麗和勞倫斯·奧利弗的婚禮上擔任伴娘。她唯一的「撕逼」八卦發生在1959年拍攝《夏日痴魂》時——凱瑟琳看不慣影片另一女演員伊麗莎白·泰勒的女神做派，兩人在片場上演了一場《宿敵》式的「蘭閨驚變」。就像貝蒂與瓊合作的《蘭閨驚變》一樣，《夏日痴魂》也是部沉重而壓抑的驚悚電影，講述的是凱瑟琳飾演的蛇蠍婆婆，為了掩蓋家醜逼瘋泰勒飾演的兒媳，片中甚至還有同性、食人、腦葉切除術等限制元素。一向擅長輕喜劇，展現女性光輝的凱瑟琳哪受得了這種畫風，演的非常不舒服。而泰勒從小就是眾星捧月的女神，和女漢子凱瑟琳水火不容。兩人在片中劍拔弩張的對峙關係也延續到了台下，合作非常不愉快。巧的是，她們共同的好朋友——影片的男一號蒙哥馬利·克利夫特受到導演的不公正對待，兩人統一戰線，以罷演威脅導演不得辭退克利夫特，在拍攝現場，凱瑟琳當著所有人的面怒目而視導演約瑟夫·曼凱維奇，並朝地上啐了一口。凱瑟琳和伊麗莎白·泰勒的衝突也因為「一致對外」而趨於緩和。

1967年，凱瑟琳·赫本和斯賓塞·屈塞合作了最後一部影片——《猜猜誰來吃晚餐》，兩人在片中飾演一對老夫妻，影片聚焦「跨種族通婚」這一敏感的社會問題，在當時的美國社會引起軒然大波，甚至徹底結束了美國部分州禁止種族通婚的歷史。然而，殺青十七天後，斯賓塞就在她的懷中與世長辭。凱瑟琳在某次接受記者採訪時表示，她自始至終都沒敢去看這部電影，因為那是二人「最後的晚餐」。令人欣慰的是，凱瑟琳憑藉本片獲得了第二座影后小金人。僅僅一年後，凱瑟琳化悲痛為力量，憑藉《冬獅》蟬聯影后。

《金色池塘》劇照

進入七、八十年代，凱瑟琳轉戰電視電影和戲劇舞台，數次獲得艾美、金球和托尼獎的提名。就在人們以為凱瑟琳·赫本打算告別銀幕時，已入古稀之年的她再一次用老而彌堅的演技震撼影壇。1981年，凱瑟琳和亨利·方達主演的《金色池塘》一舉奪下當年的奧斯卡最佳男、女主角獎，這是凱瑟琳·赫本第四次在奧斯卡封后。

1974到1984的十年間，凱瑟琳將演藝事業的重心放在了電視領域，接連出演了《戴拉福德夫人的婚姻 》，《勞拉·蘭馨長眠於此》，《走向新生》，《明星殘緣》等電視電影。在闊別銀幕10年後，凱瑟琳帶來了她的謝幕之作—《愛情事件》，這也是她成名以來，首次以配角身份登場。著名影評人羅傑·伊伯特曾評價：「這是凱瑟琳有生以來第一次展露出女人的脆弱。」同時也是凱瑟琳第一次在電影中爆出美國國罵。1994年，凱瑟琳獻上了她最後一部作品—《巴迪的聖誕節》，在這部電視電影中，她說出了此生最後一句電影台詞：「在我老去之後，我不會為過去的任何一個時刻感到後悔，不會去奢望改變過去發生的任何一件事……」

寵辱不驚

遵從本心才能率性而活

「我不後悔我做過的任何一件事，只要我當時覺得快樂。」

1974年，凱瑟琳·赫本第一次出現在奧斯卡頒獎典禮上

凱瑟琳·赫本一生特立獨行，她不接受媒體採訪，不參加名流活動，不給粉絲簽名，甚至不在公眾場合拋頭露面。從《清晨的榮譽》到《金色池塘》，四度奧斯卡封后她竟然從未到場領獎。1974年第46屆奧斯卡是她唯一一次出現在奧斯卡領獎台上，此行目的也是為好友頒發「歐文·G·托爾伯格紀念獎」。在這次頒獎禮上，凱瑟琳並沒有穿晚禮服，成為了第一個穿長褲出席奧斯卡的影后。

私下裡，凱瑟琳深居簡出，連飯館都很少去。偶爾下館子，凱瑟琳總喜歡把雙腳放在桌子上，身子仰躺在靠背上。當問起她為什麼這麼做，凱瑟琳回答道：「要是我的臀部沒有頭高的話，我吃什麼都消化不了。」另外，凱瑟琳極其看重個人隱私，曾經因為一個記者未經允許就拍照，凱瑟琳一怒之下將對方的相機摔的粉碎。上世紀三十年代，作為「票房毒藥」的她和媒體間的矛盾更加嚴重，當被問及打算生多少孩子的問題，凱瑟琳回答道： 「五個，三個白人，兩個有色人種」。媒體大鱷也對她的粗魯無禮頗為不滿，還給她起了個「傲嬌凱瑟琳」 （Katharine of Arrogance）的外號。

凱特·布蘭切特在《飛行家》中飾演凱瑟琳·赫本

不施粉黛，不婚主義，無神論，支持墮胎，爭取選舉權，凱瑟琳在男權當道的大製片廠時代掀起了一場旗幟鮮明的女權風暴，在「借精凍卵」還是神話的上世紀初，凱瑟琳「不要丈夫要孩子」的婚姻觀盡人皆知。在穿著上，凱瑟琳更是引領世界潮流的「反時尚」先鋒，她是第一位在銀幕上穿短褲的女演員、第一個在生活中把男裝穿上身的好萊塢女星、第一個穿長褲出席奧斯卡的影后，還是影史上第一位扮演香奈兒的時尚達人， 輕鬆駕馭各種Coco中性單品。在馬丁·斯科塞斯的《飛行家》中，飾演凱瑟琳的凱特·布蘭切特就完美再現了凱瑟琳的「中性風」，舉手投足之間帶出渾然天成的高貴，自信與英氣。

凱瑟琳·赫本和斯賓塞·屈塞在一起

對待愛情，凱瑟琳遵從本心敢愛敢恨，她的一生中有無數男人為她傾倒，包括潛規則不成反被她胖揍一頓的「好萊塢怪傑」 約翰·巴里摩爾，被她迷得言聽計從的米高梅老總，「好萊塢之王」 路易斯·梅耶。凱瑟琳在邂逅傳奇富商—霍華德·休斯後也沒有被他的金山銀山唬住，甚至在休斯幫助她重振事業後也沒有「還債」一般以身相許。最後她選擇了和她性格互補的斯賓塞·屈塞，凱瑟琳回憶起兩人在米高梅的初相識，那年他41歲，她34歲，穿著高跟鞋的凱瑟琳對屈塞說道，「對於你的個頭來說，我實在太高了，屈塞先生。」殊不知她髒兮兮的指甲一下就拉低了她的印象分，斯賓塞還懷疑她是個蕾絲邊。然而，就是這一樣一對歡喜冤家，卻譜寫了一段纏綿悱惻的愛情傳奇，兩人廝守的26年中斯賓塞從未真正離婚，凱瑟琳就這樣無怨無悔，沒名沒分的跟隨「夫君」浪跡天涯，直到死神棒打鴛鴦。

對待事業，凱瑟琳輕傷不下火線。1976年，年逾花甲的她在巡演舞台劇時腳踝骨折，但她堅持坐著輪椅也要演完。1982年秋，凱瑟琳遭遇嚴重車禍，差點失去一隻腳，但到年底時，她又生龍活虎地出現在觀眾面前。在剛果拍攝《非洲女王號》時，凱瑟琳因為水土不服得了嚴重的瘧疾，又因為喝生水染上了痢疾，面容憔悴仍舊帶病工作。凱瑟琳始終保留著她另一部「金酸梅神作「《烈性子》中的劇照，時刻提醒自己戒驕戒躁。她曾說過：「我不想把一個弱女子的形象展現給大家，如果哪一天我覺得自己沒有什麼用處了，我會找到最合適的方式自行了斷。」

電影《龍種》海報

與很多好萊塢大牌明星的紙醉金迷、不問世事不同，凱瑟琳有著極強的社會責任感與人道主義精神。除了早期的女權旗手，她也是一位反種族隔離鬥士。要知道，50年代正是麥卡錫主義陰影籠罩時期，好萊塢人人自危，凱瑟琳追求平權的社會與銀幕形象樹大招風。但她絲毫不畏懼右翼分子的恐嚇和抨擊，甚至指名道姓怒懟非美活動委員會主席、3K黨成員帕內爾·托馬斯，指責他玷污了電影藝術。凱瑟琳還在1944年主演過一部抗日電影——《龍種》，影片改編自諾貝爾獎女作家」賽珍珠「的同名小說，凱瑟琳在片中飾演「抗倭女俠」小玉。1944年中國大陸正值水深火熱，大洋彼岸的凱瑟琳則用西方人的視角，讓世人有機會看到華夏子孫在反法西斯戰爭中的不卑不亢。

經歷了半輩子銀幕浮沉，嘗盡了生活的酸甜苦辣，步入老年的凱瑟琳或許不再是曾經那個鋒芒畢露，打倒「男權主義」的獨行女俠，但她對表演藝術的狂熱探索，超前的「獨立製片意識」，不依賴不附庸的人生信條卻為新時代銀幕女性充盈了肉身與靈魂。

香消玉殞

與世長辭芳魂安息

「我並不懼怕死亡，它應該就像一場長睡不醒的夢，美妙又虛渺。」

凱瑟琳·赫本站在斯賓塞·屈塞的肖像前

2003年6月29日，凱瑟琳與世長辭。她的家鄉康涅狄格州為此降半旗致哀。她曾在生前囑咐家人一切從簡，不要開追悼會。深陷哀思中的各界人士紛紛以簡短的發言表達緬懷之情。美國總統布希和夫人勞拉向她的家人發來唁電。「玉婆」伊麗莎白·泰勒在追憶她時稱讚她為「全世界女演員的榜樣，優雅，睿智而又迷人。」媒體、影評人、電影學者高度讚揚了她的人格魅力：「在凱瑟琳的帶領下，越來越多的獨立女性開始在銀幕上含苞怒放，她有著動人的面龐，卻從不靠臉吃飯。」《洛杉磯時報》寫道：「她不僅是一位銀幕女王，更是美國獨立女性的守護神。」與此同時，威尼斯電影節組委會立即決定在當屆電影節上放映凱瑟琳的代表作《艷陽天》，用影像緬懷這位在銀幕上活躍了七十餘年的偉大演員。

凱瑟琳·赫本對於美國影壇、對於世界觀眾來說是意義非凡的，她的自信和堅持、睿智和不屈，代表著銀幕世界的另一種美好。終其一生，她懷著對電影和戲劇的古典主義藝術憧憬，為之奉獻熱情和年華，銀幕和舞台也將銘記她的一舉一動一顰一笑。

傳奇落幕

「凱瑟琳陛下」能否再現？

66年的演藝生涯，凱瑟琳赫本共出演過44部電影，與同時代動輒作品百部以上的好萊塢女星相比，凱瑟琳的選片眼光更為謹慎，更趨於藝術化。她是戛納、威尼斯等藝術電影節的常勝影后，獲得英國電影學院獎5次提名2次獲獎。在電視領域，她艾美獎6提1中，2次托尼獎提名的成就亦屬斐然。而她最引人矚目的榮譽，恰巧來自於一開始並不看好她的好萊塢——4次封后的榮譽前無古人，有無來者還未可知。

當今的好萊塢，當然不缺有才華有野心的女演員。

查理茲·塞隆，娜奧米·沃茨，娜塔莉·波特曼這些年輕女演員都已有兩次奧斯卡提名的紀錄，妮可·基德曼，朱麗安·摩爾，詹妮弗·勞倫斯曾獲3次提名，凱特·布蘭切特，凱特·溫斯萊特更是已有4次奧斯卡提名。這些女演員都有著極大的潛力。

美國女演員中，梅麗爾·斯特里普算是最有實力和底氣的了，還差1座，她擁有的奧斯卡小金人獎盃就能和凱瑟琳持平。兩人曾在1981年第54屆奧斯卡爭奪影后，最終梅姨（《法國中尉的女人》）敗給了凱瑟琳（《金色池塘》）。如今凱瑟琳的銀幕傳奇已經落幕，而梅姨的事業如日中天，16次影后提名已經超越了凱瑟琳，很有可能後來居上。資質演技上，兩人都出身於戲劇舞台，在商業電影、獨立電影、電視電影以及文藝片之間遊刃有餘，駕馭靈活。社會形象上，梅姨也代表著女權，人權的進步思想。不論是在藝術造詣還是社會影響力，梅姨都算是今日好萊塢女演員中的翹楚，但也苦於好劇本難遇，戲路漸窄，近年作品越來越少。

凱瑟琳·赫本的傳奇或許不會再現。如今的影壇，女演員很難再從影60餘年都演主角。單說最近十年，以中年女性為主角的影視作品寥寥無幾，《宿敵》這樣的出色劇本更是難得。再加上科技高速更新、信息持續爆炸，每秒億萬位元組的信息更新不斷稀釋雋永的銀幕形象。

時代變遷，「好萊塢女王」的成就或許難以超越，但凱瑟琳·赫本對藝術事業的追求、對生活的熱愛，是一種超越利益和名望的獨特魅力和人生信仰，不應也不會被忘記。

時光網出品

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