太空怪物追殺！終於等來了這部期待已久的科幻驚悚片
文 | Zazie
喜歡太空科幻片的影迷真是幸福，如今隔不多久都會有一部在院線公映。本周五即將上的這部《異星覺醒》，在超級碗那天我們就介紹過它的預告片，從那時起，我就很期待這部電影了。
科幻片下面分很多亞類，太空科幻片只是其中一種，但是最核心、最重要的一種。在太空科幻片中，最古老和最經典的一類，則是關於外星人、外星生命的。
《異星覺醒》正是這樣一部電影。
影片故事說的是，太空站宇航員發現了一個來自火星的神秘樣本，這正是他們一直在尋找的高智能生命體。宇航員將生命體帶回研究，給它起名卡爾文。他們發現這個生命體和地球生物不一樣，它集肌細胞、神經細胞於一體，擁有超強大腦，並且可以進行超能進化。
但是卡爾文體內蘊藏著巨大的殺機，它越長越大，變成了一頭高智商超進化的危險嗜血怪物。所有人面臨生命的危險，他們不得不在太空中開始了跟異星生物鬥智斗勇的過程。
幼年卡爾文
這部片的卡司是好萊塢一線陣容。傑克·吉倫哈爾現在是科幻片標配男主角，演其中一名宇航員。
傑克·吉倫哈爾飾演大衛
女宇航員麗貝卡·弗格森這個名字可能你稍微陌生，她就是《碟中諜5》中的長腿女殺手，當時可真是艷壓了阿湯哥。
麗貝卡·弗格森飾演米蘭達
飛船上另一位重要角色是去年爆火的「死侍」瑞恩·雷諾茲。
瑞恩·雷諾茲飾演羅伊
日本影帝真田廣之是另一位宇航員。好萊塢電影出現亞洲臉很平常，真田廣之、渡邊謙、北野武都是常客。
真田廣之飾演Murakami
《異星覺醒》基本遵循了雷德利·斯科特開創的太空密室驚悚片範式，全片幾乎都在密閉的太空艙中拍攝。插一句，前幾年好評如潮的《地心引力》也可算是太空密室驚悚片。只不過它的「密室」不是一艘宇宙飛船，它別出心裁地將整個太空作為「密室」，因為太空中沒有聲音、缺少光線、無法呼吸，這是標準的「密室」。
《地心引力》對太空科幻電影的另一重重大影響，是用吊威亞的方式還原太空零重力的真實場景。《異星覺醒》也是這麼做的，整部影片都在營造一種無力感氛圍。
這種在太空密室中的無力感，正是此片不忍直視的驚悚、恐怖感覺的由來，而不是簡單地鋪陳血腥噁心場景，儘管這部影片的設定完全可以這麼做。
卡爾文殺人的方式是通過緊緊纏繞人的肢體，折斷筋骨和內臟，整個過程中我們看不到誇張的血肉，而是大銀幕上演員們經過慢動作處理後的掙扎表情，血液像花一樣在零重力的空間中緩慢飄出去，肢體一點點扭曲變形。
也就是說，影片想要展現的不是血肉橫飛的視覺刺激，而是那種無力逃脫以及不可見的緩慢疼痛與死亡。
以封閉太空艙和神秘生物為基礎的驚悚片已經形成了好萊塢科幻片的經典範式，如《深空失憶》《黑洞表面》之類，這些電影就像科學中的太空生物實驗一樣，把人性放到特殊的環境中，暴露出我們在安全的地球上，很難有機會觸及和反思的人性道德層面。
《黑洞表面》（1997）
比如1997年的《黑洞表面》，片中的神秘生物就是船體本身，船體因為某種（導演也沒有解釋清楚的）跟黑洞和空間相關的科學原因，成為了一個惡魔般的生命體，影片的恐懼皆來自人類對未知空間的恐懼，地獄般的船體就是所有人的噩夢。
《深空失憶》（2009）
2009年的《深空失憶》的怪物則是被污染的人類，一方面探討了人類在探索過程中所必然遭遇的好奇心反噬（深空失憶症），另一方面探討了人性的邪惡與瘋狂。
這些影片都一致指向人類無法遏制的探索新世界的好奇心、人性在新環境下的脆弱，以及未知生命排異和殺戮的可怖本質。
《異星覺醒》這次避開了那些人性陰暗面，將人類互助、團結、犧牲的光輝發揚至最大。
《異星覺醒》
我揣摩這種設定是基於其哲理思索的特定安排。影片的原名是「Life」，即生命，它要說的正是生命的兩層含義，一是人類文明之下的生命，二是自然條件之下的生命。
影片為了把這兩層含義凸顯出來，採用了相當誇張和絕對的對比手法。一邊是充滿愛意和互助精神的人類，另一邊是兇殘純粹的異星自然生命體——卡爾文。
影片最初還洋溢著新生的喜悅和激情，一群宇航員還非常愉快地向地球傳訊息，說我們在火星發現了新生命。黑人生物學家休·戴瑞甚至把這個小生命當作自己的孩子一樣培育。
休·戴瑞（阿利安·巴克瑞飾演）
在經歷了千百年的演化後，不少身處文明之中的人類內化了一種和諧的生命觀：生命就意味著哺育，意味著生機勃勃的希望和未來，一個文明的社會總是將自然淘汰的叢林原則作為野蠻和殘酷去批判。
然而這種生命觀在宇宙原始的「黑暗森林」中是殘缺和虛偽的。生存本身，無論是在自然還是在社會中一直都殘酷不堪。只是，這種和諧的「文明」生命觀掩蓋了萬古不變的事實——生命誕生於不道德的毀滅之中，人們選擇性忽視了生命和生存本身的殘酷和嗜血。
不止是生物層面上，生命需要吞噬其他生命體以延續生存，社會層面上也一樣，比如城市中習慣了舒適美觀和安全的人類不願去面對城外堆積如山的垃圾以及貧民窟遊盪的底層犯罪分子一樣，而這些都是現代文明浮華的反面和必然的代價。
卡爾文攻擊人類
而異星生物卡爾文，它沒有道德，沒有同情心，它只尊奉一條法則，那就是殺戮與生存。這是生命赤裸裸的本質。但卡爾文似乎也有它的「軟肋」，它沒有繁衍的跡象，它和其他生命之間也不存在「正面」的聯繫，因此它所展示的應該也不是一種純粹的、完備的生命狀態。
無論如何，這部影片通過卡爾文的殺戮本性，一方面強化了文明人之間的愛與互助，另一方面石破天驚地提出另一種生命邏輯，即以暴力和毀滅作為最終極的訴求，這不由得讓人想起當今文明社會與極端恐怖主義之間的殊死衝突。
卡爾文的最初形態
當然，所有的怪獸片也許都映射出了人類內心深處永遠無法排遣的恐懼。從金剛到卡爾文，它們都是對當前人類文明狀態的某種反思吧。
如果把人類迄今為止的文明成就比作一座華麗的大廈，它其實是外強中乾、岌岌可危的。如果往「文明」的前方多跨一步，等待我們的或許是過度科技的產物——核變怪獸哥斯拉，及《生化危機》里的喪屍；如果往「原始本能」倒退一步，則有同樣令人恐懼的金剛和卡爾文。
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