歷代傳世碑帖大觀，壯哉

碑帖，過去俗稱「黑老虎」，它既是一種有文化歷史內涵，又有藝術品位和工藝加工三者相結合的藝術品。

歷代傳世碑帖大觀

晉 王羲之

1、姨母帖

釋文：十一月十三日，羲之頓首、頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝。奈何、奈何！因反慘塞，不次。王羲之頓首、頓首。王羲之和他的姨母感情十分深厚。從帖文來看，王羲之突然得到姨母噩耗後，心情十分悲痛，連正常的事務都不能安頓料理了。

《姨母帖》行書，紙本，現藏遼寧省博物館。《唐摹萬歲通天帖》之一。 是東晉書法家王羲之的早期作品之一，帖中文字雖屬行楷書體，但書法中還留有隸書遺意，字間多斷、頓挫，除「奈何」兩字上下牽連，其餘都字字獨立；筆畫凝重、樸拙，其「哀痛摧剝，情不自勝」的心緒直露無遺。

《姨母帖》在王羲之的書法中屬於「過渡型」的書體。它對研究東晉書法，和王羲之書法風格的發展演變具有非常重要的價值。

2、快雪時晴帖

《快雪時晴帖》是東晉書法家王羲之的書法作品，以行書寫成，紙本墨跡。貼縱23cm；橫14.8cm ，行書四行，二十八字。現存此帖為唐代雙鉤填廓法臨本，藏於台北故宮博物院。

《快雪時晴帖》是一封書札，其內容為作者寫他在大雪初晴時的愉快心情及對親朋的問候。以「羲之頓首」行草開頭，以「山陰張候」行楷結尾，筆法雍容古雅，圓渾妍媚，其中或行或楷，或流而止，或止而流。

清乾隆帝把此帖和王珣《伯遠帖》、王獻之《中秋帖》的晉人三帖， 並藏於養心殿西暖閣內，御書匾額"三希堂"，視為稀世瑰寶。《快雪時晴帖》被乾隆帝視為"三希"之首。

晉 王獻之

1、廿九日帖

《廿九日帖》是東晉王獻之致其一位同輩兄長的信札，信中所寫是王獻之為自己未能送別而致歉，並問對方身體狀況的內容。行楷書，3行，30字。縱26厘米，橫11厘米。收藏於遼寧省博物館。

2、地黃湯帖

王獻之真跡未能傳承至今，作為模本墨跡有數種傳世，其中之一，即《地黃湯帖》。全篇書風柔韌兼備，沉著軒昂，一氣呵成。

《地黃湯帖》用筆外拓，筆畫圓腴而縱逸。整幅字富有節奏感，開頭「新婦」兩個字是行書剛落筆速度較慢，寫得凝重端穩，「服」字以後，漸漸放開，到第二行用筆已經很洒脫，筆畫連綿宛曲，提按自然，輕重變化，充滿韻律感，墨色濃淡、枯潤相間，使得全帖具有散朗舒展的特點。

唐 陸柬之

1、文賦

《文賦》是晉代陸機的文藝理論作品。此賦序言說明創作緣由和意圖，指出"意不稱物，文不逮意"的困惑，認為對寫作的認識，雖然可以借覽前人的經驗，但主要靠個人在實踐中摸索。

魏晉時期，使得文學走進自覺地時代。隨著儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道價值重新得到肯定，文學的地位日益提高，在文學理論上也一掃兩漢沉悶凝滯的氣氛。對文學的本質特徵的認識更加深入，對文學藝術規律的研究全面展開，在這樣的情況下，《文賦》應運而生。

唐 李邕

1、麓山寺碑

此名碑歷來為人稱頌。明王世貞說:「《嶽麓寺碑》勝《雲麾》……其神情流放，天真爛熳，隱隱殘楮斷墨間，猶足傾倒眉山、吳興也。」評價極高。此碑的特點：用筆方面，由於李邕博採魏晉時期鍾、王書體和北朝碑刻書法之長，所以落筆堅實，謹嚴而開合得體。在結字方面，結構寬博，向四面開放，中宮緊縮，充分體現了李邕行書奇崛多變的藝術特色。

唐 顏真卿

1、祭侄文稿

《祭侄文稿》是唐代書法家顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。行書紙本，縱20.8厘米，橫75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。書於公元758年(唐乾元元年)。

本帖通篇用筆之間情如潮湧，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一瀉千里，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風烈氣，不僅見於筆端，悲憤激昂的心情流露於字裡行間。被元人鮮於樞譽為「天下行書第二」。

2、劉中使帖

《劉中使帖》為唐代顏真卿聞知河北藩鎮叛亂之將吳希光已降、盧子期被擒獲的捷報時，所寫的尺牘，行草書，8行，行41字。筆力雄健，線條遒逸聯綿，有「鉤如屈金，點如墜石」(宋朱長文《續書斷》)之評。可與《祭侄文稿》相媲美。

3、爭座位帖

《爭座位帖》為顏真卿行草書精品，唐廣德二年(公元764)顏真卿寫給定襄王郭英義的書信手稿。行草書，傳有七紙，約64行古時。原跡已失，刻石存西安碑林。北宋長安安師文以真跡模勒刻石，因摹刻精妙且真跡失傳，好事者皆以該本為據輾轉翻刻，傳世摹勒翻刻計有12種之多，故傳世諸本以其最為所重。今北宋拓本已不傳，南宋拓本亦稀如星鳳。其中以國家圖書館館藏北宋拓本、北京故宮博物院藏本、上海圖書館藏南宋拓本比較有名。

宋 蔡襄

1、自書詩

《宋蔡襄自書詩》：行書《自書詩》卷，紙本，縱28.2、橫221.2厘米，收錄蔡襄作於宋仁宗皇祜三年(公元1051年)間的自書詩11首。其書法結體端麗，運筆沉穩，反映了中年時期書法作品的風貌。清代顧復在《平生壯觀》中說此卷是「此公第一小行書」。卷後有宋代楊時、張正民、蔣璨、向水，元代張雨、張樞；明代胡粹中等人題跋。並有賈似道、梁清標、永琰等人鑒藏印。

2、致彥猷尺牘

《大研帖》（致彥猷尺牘），1064年，紙本，25.6cmX25cm。台北故宮博物院藏。

釋文： 襄啟：大研盈尺，風韻異常，齋中之華，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以珪易邦，若用商於六里則可。真則趙璧難捨，尚未決之，更須面議也。襄上，彥猷足下。廿一日，甲辰閏月。

宋 蘇軾

1、赤壁賦

《赤壁賦》是北宋文學家蘇軾所寫的散文，分為前赤壁賦和後赤壁賦。其中《前赤壁賦》，是中國古代文學史上的名篇，《前赤壁賦》通篇以景來貫串，「風」和「月」是主景，「山」和「水」輔之，全文緊扣風、月來展開描寫與議論。以風、月之景開卷，又於文中反覆再現風、月形象。表現了作者的心靈由矛盾、悲傷轉而獲得超越、升華的複雜過程。而《後赤壁賦》中所抒發的思想感情與前篇雖無二致，但是筆墨全不相同，以敘事寫景為主，主要寫江岸上的活動，具有詩情畫意。

2、歸去來辭

《歸去來辭卷》，紙本，縱32厘米，橫181.8厘米，現藏台北故宮博物院。

東坡書法兼得二王、顏真卿、李邕、楊凝式之長，其書風充分流露瀟灑奔逸豪邁不羈的氣概。此卷文字意態豐腴，結體穩密，縱筆重，橫筆輕，撇戈筆劃，左伸而右縮，為蘇字特色。

宋 黃庭堅

1、松風閣詩

《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，墨跡紙本，縱32．8厘米 橫219．2厘米，全文計29行，153字。台北故宮博物院藏。

黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》。其風神灑盪，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。

2、華嚴疏

《華嚴疏》 行楷 綾本 25.1× 115cm，凡19行，113字。書於元祐五年(1090年)左右。現藏上海博物館。

此卷筆劃遒勁娟秀，結體疏朗蕭逸，深得晉人韻趣，堪稱黃氏書法的傑構名作。

宋 米芾

1、苕溪詩

《苕溪詩》是米芾中年的作品。書於元祐三年（1088年），當時已三十八歲。那時他在遊歷蘇州、無錫，此卷是他出發造訪無錫之前的手筆。雖中年已到，但字中卻不乏天真之氣，以胸中之美，貫注全篇，整個書風令人驚嘆不已。

2、拜中嶽命詩

北宋米芾書。紙本。行書。自書五言律詩二首。據徐邦達考，約作於紹聖元年(1094年)十月後。時米帶四十四歲。書法清勁流宕，神采奕奕。鈴有:宋紹興內府，元柯九思、王永寧、蔡汝楠、唐宇銘及清乾隆、嘉慶內府鑒藏印。曾入刊《三希堂法帖》。現藏故宮博物院。

元 趙孟頫

1、歸去來辭並序

趙孟頫《歸去來辭》以楷、行、草相雜，結構雍容寬博，通篇徐疾有致，平和中見靈動。

2、煙江疊嶂詩

從書法的風格看，此時的趙孟頫已充分顯示出成熟的書法風格，赤壁賦、吳興賦等代表作品都用筆嫻熟，結體俊美飄逸，書寫十分自然。遼博藏本的趙書風貌， 基本上屬於這一時期的風格特徵。用筆爽朗清俊，筋骨秀逸。筆勢奔放而揮灑則十分隨意。

3、高峰禪師行狀

這件作品通幅縱25.3厘米，橫717.5厘米，創作年代不詳，但根據作品的風格推斷，應屬於趙孟頫中晚年的作品，也可以說是趙孟頫的一件精品。此卷現藏於故宮博物院。 作品共239行，約三千字，雖屬長篇巨制，但卻是前後一致，如同一氣呵成，讓人不得不嘆服趙孟頫的功力之深、藝術之精。

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