盧伯雄：真假銀元辨別實況錄

盧伯雄

聯拍在線鑒定專家

鑒定範圍：郵票、古錢幣

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盧伯雄，筆名：雄風、易么佳、湘長樂，湖南長沙人，畢業於中國政法大學研究生院。 現系湖南省收藏協會文物司法鑒定中心副主任、省高級人民法院備案郵幣鑒定師。中華全國集郵聯合會理事、全國集郵聯學術委員、中國收藏家協會理事、湖南省集郵協會常務理事兼學術委員會副主任、長沙市郵協副秘書長等。《集郵報》特邀郵品鑒辨專家、《當代錢幣收藏》雜誌特邀專家等。涉足收藏50餘年，愛好專項藏品研究、學術交流和真偽辨別及郵品、錢幣等專項類賞析，在國內外報刊先後發表鑒賞和學術研討文章千餘篇，並結合從事的社會藏品鑒定經驗，出版《韻味的郵品鑒賞》、《青少年集郵基礎知識指南》、《郵品真偽辨別與技巧》、《錢幣賞析與研辨》、《郵幣收藏與鑒賞》等專著5部。

由於各方面對模擬程度識別能力的提高，早期一些傳統的低成本制假方法已被淘汰。令當前銀元收藏者頭痛的是取而代之的高仿品，所謂高仿品是用新銀料或老銀料作坯，以真銀元作圖樣雕模，經機器鑄制後，再壓邊齒做舊。這種在業內稱之為「現代真銀鑄假幣」、「老銀鑄假珍品幣」更新換代品，再通過土洋結合的物化原理做舊後，別說是新手，連老手都會被矇騙。

筆者有一位經營錢幣的朋友，3年前收過一批民國三年的袁大頭，共有300枚。據其介紹，是一農民自稱拆舊屋從地下挖出祖先埋的一陶罐銀元，當然商人是不相信故事只相信實物，憑自已多年的經驗，銀子的成色絕對沒問題，包槳確實像是密封出土的「生坑」，掂在手上的重量也符合標淮，而把握不大是銀元的內徑稍窄邊框線稍厚，便認定是非正規造幣廠的私鑄版，最終壓價以毎枚260元全部收了（當時市場價600元左右）。

民國三年袁世凱像甘肅加字壹元銀幣一枚

後來筆者去他店裡時，他說了此事，並把銀元全部拿出來要我幫他看看。經仔細察看和用卡尺測量後，便提出了三點：

一是民國三年版袁大頭屬多家造幣廠鑄制過，並且私鑄版也不少，在模具雕刻上存有不同之處是正常的。如1949年「廣東省第一造幣廠」遷往海南島海口市後，將廠址設在當時的海甸造船廠內，鑄制的海南造「孫小頭」銀元，幣面上方「中華民國」和下方「開國紀念幣」文字，新雕版比常見版稍高，左邊中的花飾，常見版為「三棵草」〔|/〕，海南版則變為一棵草二個點〔●|●〕，常見版右邊中的花飾為「三棵草」〔|/〕，海南版則為三個「點」〔∴〕。而這300枚銀元是出自一個模具，且寬框、擦痕、劃跡，圖文局部缺陷等均無差異，露餡之處在「凸凹平」的圖文承受壓力上，疑是非重型壓機形成。

二是銀元內徑圓周小於正常版，應該是用真銀元作截圖拓樣仿製模具，為達到重量標準故用邊框稍寬彌補，而袁大頭像的腮部比正常版鼓（凸）些，應是試鑄後的銀元重量仍有偏差，在不損傷模具整體的基礎上，運用凹面留銀方法對模具腮部凹處進行了刮深修飾，因此300枚全部一樣。

三是銀的成色，在高倍放大鏡下銀子的熔點密度高於當時的冶煉係數，質地疑與電解銀相似（後來朋友送樣去省冶金檢測中心化驗，結論為現代電解銀）。由此可見，當代高仿造假無論是標準化還是技術力量，幾乎是登峰造極。（圖12民國三年袁大頭真銀假幣）

圖12

對現代高仿銀元的辨別，假銀元用的材質基本上是二種。

一種是用現代純銀鑄制老普通版。銀子成本不高，一枚標準重量銀元的銀價才100元以內，除去各項費用成本，按老銀元市價的一半兜銷，利潤還有一倍。

另一種是用同年代同版別的普通版老銀元鑄制同年代的珍品幣。如民國三年的袁大頭簽字版，制假者用4枚普通版老銀元可熔成3個銀餅（除去回爐損耗），4枚民國三年的袁大頭普版最高市場價也就3000元左右（購品相差的價更低），3個銀餅可鑄造3枚簽字版，除去制模等精工細作的各種費用分攤，（按限制鑄量100枚作批次，各種費用分攤按毎枚1000元，3枚為3000元，再加耗用普版老銀元3000元，合計6000元。）平均每枚成本也只有2000元，以民國三年袁大頭簽字版的市場價二成銷出，所獲利潤都非常可觀。之所以高仿的真銀假幣有市場，主要原因材質是真銀，鑄制水平和做舊工藝達逼真度，再加上有「據」的忽悠故事，確實能蒙蔽、誘惑人上當。

雖然辨別高仿銀元讓人頭疼，其實也並不那麼「恐怖」和「無可救藥」。筆者根據銀元的鑄造原理，向各位讀者介紹幾手粗淺絕招。

1、首先是機制銀幣的雕模，機制銀幣的雕模是半手工半機械雕刻，即模坯用機械成形並把雕刻面車平或磨平，再按圖文拓樣在模坯上手工雕刻，無論是字體、圖紋均會有平滑的刀鋒。由於早期也有設備條件差的單位是純手工開的模具，模坯通過人工鍛鑄成形再用銼刀整平再用砂紙擦平，雕刻手法與機械模坯相同。高仿銀元模具都不會採用複雜的原始方式，均是機械制模坯後，用電腦技術的電火花（又稱激光或機雕）加工，英文簡稱EDM。雖然激光電火花能加工複雜形狀的工件，但加工後無切削力，無刀痕溝紋等鋒跡（請牢記其特徵）。因為電腦雕模，是用一枚狀態超好的銀幣作為樣本，由於電火花加工模版速度快，雖然在沖壓後的物體上有浮雕立體狀，但字口邊緣和細節地方卻沒有手工那樣剛勁有力，所以看不到人工具有的刀鋒留痕，而在物體上會均勻的呈現點線狀（請牢記這是激光機雕的特徵），同時也缺少手雕技藝者固有的個性傲氣和神韻。也有造假者懂得手雕與機雕之間的差別，為讓機雕效果產生手工效果，對機雕後的模版再進行手工修飾，這種修飾性的手術雖然能改變一些不複雜部位的效果，但對某些複雜又密集的部位卻無能為力，因為一刮擦上面的點線狀就會影響這些部位的淸晰度。對這類高仿版銀元，用高倍放大鏡觀看複雜又密集的部位，基本上能夠辨別。

民國八年袁世凱像一元銀幣一枚

幾十年前不存在有電子機雕，基本上採用機械制模坯、手工雕刻版技術，由於是純手工用刀具雕刻模版，速度慢是客觀規律，還會因人而異的力度和刀法不同，產生大多數的模具字口平整、邊緣陡峭，字跡和圖案也各顯雕刻者應有的功底神韻。舉個簡單例子，某書畫家的一件成熟作品，別人要模仿其手法，神韻到惟妙惟肖是很難的，何況是一枚複雜的銀幣雕刻技藝。就是一個人同時雕刻兩套一樣的模版，因時間、環境、心態等原因，都會有微小差異，更何況是外人模仿。幾十年前，那些錢莊銀號和商鋪會所的收銀者，我們從影視劇中可以看到，他們並沒有用放大鏡、電子稱等工具辨別銀元真假，而是憑眼力或技巧，這都歸功於勤學、苦練和對造幣廠雕版技師的技藝風格熟悉，可分辨出龍版銀元龍鱗的生動，龍眼的靈動和肖像版人像的靈感等。幾十年後，科技再發達，能人再倍出，對已作古或老朽了的某種銀元原版模仿到位是不可能的事。這也是筆者對高仿銀元，認為不是那麼「恐怖」和「無可救藥」的觀點。

2、高仿銀元通常是用真銀元來「克隆」模具，如果選用的不是原光幣而是流通過舊幣做樣板，一般總是會有磨損，不如新幣那樣精，這點就在仿造幣的字體、圖紋上出現「非自然磨損的磨損」（不是幣本身的磨損，而是模具磨損）的共性特徵，在放大鏡下必露馬腳。

民國三年袁世凱像中元銀幣一枚

3、近代機制幣都是採用壓力達上千噸的柱式機器壓制而成，而造假者即使使用機器來鑄造高仿，也往往沒有財力投資這種設備。由於機器壓力不足，致使高仿銀元容易呈現地章不平整，圖紋不深峻，銀元總體發虛的現象。

4、真銀元的邊齒是專制的滾邊工藝製成的，規範精緻，而高仿銀元多數的邊齒是壓制或用銑床，微型鉋等設備銑、鉋出來的，通常會有不規則或產生高於幣面的流銀，再經打磨則會在邊緣留下規則的非自然磨損痕迹。也曾發現有用先進的邊齒加工機製作的，但精細的邊齒工藝模具與原始齒形也會暴露出仿幣的面目。由於近代不同品種的銀元，一般都會採用各自獨特的邊齒起防偽作用，所以從過去到現在，看邊齒是辨真假的一種傳統方式。如雲南銀元上常見的是橄欖齒，貴州汽車銀元的竹枝齒，老江南銀元鷹澤齒，甲辰三點大弧橄欖齒及齒中齒等等。而造假者通常忽視這點或沒有掌握成熟的技術，導致所仿的銀元邊齒，多數是牛頭不對馬嘴。

5、高仿銀元包漿都是人為故意做舊的，絕大多數呈膚淺、火氣重，這和經歷七八十年甚至一個世紀滄桑所形成的天然老包漿不同，多看就會熟能生巧，在形形色的做舊包槳中辨別出真假。

6、常見在真銀元上有某處留銀，多發現在文字筆劃的某一處局部，圖紋線條的某一處和銀元底部平面（地章）某處有無關的幾何形銀子凸出，屬於同模凹傷（稱為留銀）。產生的原因：銀元是使用幾百或上千噸的柱型衝壓機，通過上下鋼模冷衝壓銀坯而鑄造的，在鑄造過程中很容易產生鋼模出現局部小裂痕，大多數在不影響銀元使用的前提下，一般會繼續鑄造，這時裂痕在銀元上就表現為凸狀（留銀）。高仿銀元中也有同模凹傷的案例，這是由於克隆模版的真銀元上，帶有凹狀傷痕，在電子機雕鋼模時，也就出現了相同的凹傷。所以現在不少的資深人士總結出了一個辨別高仿珍稀銀元的有效新方法：就是通過放大鏡看細部缺陷特徵。此法的根據在於，製作某一特定品種的高仿珍稀幣，一般都是有量的，多數都會控制在100枚內，如果面世的數量多了會引起警覺，兜銷一受阻，造假者在投入成本上會得不償失。對鑒定珍稀品銀元，行家們都會視同模凹傷為切入點，從圖錄和網路上查同版的權威資料，如果發現與原版同模凹傷（或原版本身沒有）不對，基本上可否定該枚銀元的真實性。當然此法也適用真銀假幣中的普版，只是査找難度大，因為普版鑄造量超大，又因版別雜亂、變異（體）品居多和流通中形成的人為因素等，操作起來有點不靠譜，一般都不會自尋煩腦。

民國二十一年孫中山像背帆船三鳥壹元銀幣一枚

筆者曾受理過某市檢察院反貪局的一起6枚「三鳥船洋」的司法鑒定，6枚銀元留銀和缺銀的部位特徵一致。當結論為：6枚「三鳥船洋」的銀元，均系用老銀鑄造的高仿。按鑒定結論：這6枚珍品銀元屬於新仿做舊的銀質工藝品。以市場實物工藝品價格評估：毎枚可值人民幣200元，6枚合計人民幣1200元。來送鑒定的人中，有一位是副檢察長兼反貪局長，系公安痕迹刑警科班，他說涉本案的銀元是7枚，其中有1枚我們已通過相關單位做了材質檢測，結論的銀質冶煉成分均為上世紀三十年代（1930年）左右的技術。

我個人認為：銀元上的留銀和缺（失）銀，是否是在生產中鋼模遭意外碰傷，這樣產生的同模傷應是正常現像，專家們為何不予認定而推翻？可見這位領導對銀元真偽鑒定並不完全外行，我即告訴他三點：

一是如果屬意外碰傷，鋼模上是凹傷，銀坯衝壓後表現在銀元面上，就是凸傷（凸出的銀子是留銀），而這6枚銀元有一處凹傷（凹的部位失銀），也就是說在鋼模上有凸傷，無論是初開模具還是亊後意外，都不可能在模具上出現無關的凸形狀，只有一種可能，就是人為鑿上去的。

二是這6枚銀元的鋼模，是用現代激光機靠火花把鋼模的圖形一點一點蝕出來的，它形成的表面是成線的小凹坑，雖然這些小凹坑是極其細微的，但是缺乏手工雕刻的力度和的刀鋒跡，也就是藏友們常說的，這枚銀元圖文雖清晰又有立體感，但久看總覺得圖文有發虛、發飄的現象。

三是船洋三鳥的邊齒是很有代表性，而且很容易辨認。首先，它必須是大弧橄欖齒，齒和齒之間距離排列較遠；它還有另一個較特別的特徵，就是齒溝一頭寬一頭窄，整體看上去很圓潤，線條也非常流暢。而這6枚銀元的邊齒，形狀大不相似，疑是用銑床加工的。

這位領導聽完後，又反覆用放大鏡將6枚銀元仔細看了一遍，說了一句：「我們真是瞎忙了一頓，雖然單項辦案經費大大超過了贓物的價值，但收穫很大，一來體現了檢察機關辦案嚴格執行『實事求是』的法律程序，二來又學了書本上找不到的經驗，真是一樁大好事。」最終，該檢察院對嫌疑人受賄的銀元取證，未按原擬意向評估價格，依照鑒定結論以老銀新仿工藝品價格定案。（圖13/1、2，圖14）

圖13/1

圖13/2

圖14

以上介紹的一些基本方法或個人見解，只是在高仿銀元的相關鑒定上，遇到的一些小伎倆，僅供讀者朋友參考。相傳社會上有一種精仿品面世了，只是暫時尚未碰到，就無發言權。筆者認為：無論是高仿還是精仿，只要收藏愛好者更新觀念不守舊，多與市場接地氣，把握住第一手信息並積累經驗與感覺，養成經常多和收藏、經營者朋友們交流的習慣，無論是真幣、假幣，一絲不苟的細看牢記多琢磨，才會不斷地增強自己的鑒別能力，真正成為一切銀元仿品的剋星。

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