軍事題材影視劇，好像除了服裝、道具、戰術、劇本、導演需要換以外，其它的也沒啥問題

軍旅類題材的影視作品一直是屏幕上不可或缺的一個重要類型，尤其我國有著悠久的歷史，期間發生過的那些大大小小的戰爭，給如今的影視工作者提供了絕好的素材。

樣板戲《沙家浜》

但是遺憾的是，我們每年所看到的優秀軍事題材類影視作品，實在是少之又少啊，更別說什麼現象級。前些日子《人民的名義》引起了廣泛熱議，成為現象級大片，這似乎預告著今年會是電視劇的大年，可作為重要角色的軍事題材類影視作品，你的好劇在哪呢？好尷尬，給我們軍迷看的似乎只有神劇了，尤其是近三年，沒有任何一部能夠收視率口碑雙豐收的片子，真是我們軍迷口味太刁了嗎？

《士兵突擊》海報

其實被軍迷吐槽的BUG也就那麼多，稍微注意一下就好，有那麼難嗎？還是你們就想拍個神劇讓我們去吐槽，被罵也算是被關注？

好了，先帶大家盤點一下影視劇中常見的幾大BUG：

01、服化道具漏洞百出

在這方面國產的軍事影視劇犯的錯可真的是禿子頭上的虱子，顯而易見，就算是輕度軍迷都能指摘一二。

在表現重大革命戰爭題材劇時，對於歷史人物做出一定程度的美化當然是符合宣教目的，絕對是政治正確，在這方面本是無可厚非。但是一些電視劇做的確實十分過火，例如去年曾經熱播一時的《老九門》國軍軍裝和納粹軍裝及北洋軍軍裝傻傻分不清楚，連大檐帽上的軍徽都不走尋常路。還有在一些表現長征時期的影視劇里，不管紅軍處境怎樣艱苦，部隊也都會保持住乾淨整潔的軍裝。

中央紅軍過草地

然而，在歷史上中央紅軍在長征過程中部隊減員嚴重，很多戰士軍裝都湊不完整，甚至還有部分紅軍戰士穿著打土豪打來的杭綢大褂，這些細節和歷史還原在如今的影視劇中絕少看到。

在道具使用上問題更是嚴重，即使是《亮劍》這種良心劇也是不能免俗。比如被李雲龍同志幹掉的山本特工隊，那人手一把美國衝鋒槍就是一個大BUG。這把美國衝鋒槍相信軍迷們都不陌生，M3黃油槍，美國1942年開始研製1943年進入美軍服役。片中的山本特工隊首次出現時是在1940年之前，這時間根本對不上啊。

《亮劍》中的山本特工隊

在新版《亮劍》中，曾經有這麼一個場景，楚雲飛和李雲龍各自抱著一挺捷克式機槍對空射擊，其實這個鏡頭也是疏漏，因為兩個人的手都握著摺疊起來的機槍腳架，手指則靠近導氣管的位置。捷克式機槍在連發射擊時導熱管會十分灼熱，不把咱們李團長和楚團長的手給燒焦了才怪。這類鏡頭不止在一個電影一個電視劇中出現，而是屢屢出現。

新版亮劍與前版本相比各個指標都有滑坡

在一些古裝類的軍事題材大劇中也有一樣的錯誤，比如著名的央視版《三國演義》里，魏軍吳軍的裝束倒還是說得過去，和東漢時期的士兵裝束相差不大。但是蜀軍的裝束就未免有些怪異，到了新版三國，這個問題一樣沒有得到解決，蜀軍中層將領以下再到普通士兵，幾乎全是藤甲軍。並且有一個更為直觀的錯誤是，不管是小說《三國演義》還是正史《三國志》，人劉皇叔建立的蜀漢政權以「漢」為國號，為什麼叫我「蜀」，我可不止包括蜀地，荊州也是我的，不信立刻哭給你看。

三國影視的「蜀」字大旗從舊到新

02、少了人海戰術就表現不出我軍英勇

中國的影視劇導演們，在面對軍事題材類電影時有個不好不壞的毛病，極端追求個人訴求，諸如馮小剛先生。馮小剛本人雖以賀歲電影起家，但在功成名就之後仍然願意接觸《1942》《集結號》這類能夠接觸到民族魂魄的非商業電影，算是勇氣非常。不過中國的導演們畢竟軍旅出身和有軍事學造詣的人太少，極端的認真和控場能力往往用錯了路子，比如在他們眼中表現我軍英勇的不二法門便是集群衝鋒，這種現象不管是在古裝戰爭戲裡還是在現代戰爭戲裡，屢見不鮮。

《集結號》是國內讚譽較多的片子

如在《新三國》里，所謂的幾十萬人的大規模戰爭不過是數千群眾演員的打群架，什麼古代戰爭的陣法，排兵布陣方式全無表現。在現代戰爭戲裡就更直接了，不管敵軍火力有多猛，不管敵人堡壘多堅固，我軍就一個字，沖。

這種爭議在去年的電影《我的戰爭》發預告片時在網上就被吵炸了。棒子們拍個《太極旗飄揚》把我英勇的志願軍拍成人海戰術倒也罷了，作為一個中國導演，又是號稱幾十年來最大尺度的朝鮮戰爭題材的影片，連這類基本軍事常識都不過關，其最終成片效果可想而知。

多年未見的朝鮮戰爭題材電影票房口碑雙滑坡

在我軍的戰史里，並沒有類似戰術記載。我軍在長期的戰鬥過程中總結了很多行之有效的戰術，步兵作戰通常以散兵線攻擊為主，在朝鮮戰爭中，敵我雙方的火力差別巨大，美軍有能力在任何時間任何地點呼叫空軍支援，在上甘嶺戰役中甚至上甘嶺主峰陣地被削平好幾米，這種情況用人海戰術不是在送人頭嗎？

電視劇《三八線》表現的三三制

美軍第2步兵師在對1950年11月戰役的總結中有這樣的描述：

志願軍在對美軍1個步兵連陣地的進攻中，一開始的攻擊重點會選擇在主陣地側後方的有利地形，攻擊兵力集中在1個排（約30人）的陣地上。志願軍的首次攻擊不會排成一條長的散兵線來進攻，也不會以連續數波的形式出現，攻擊線上最多可見60或70名散兵，通常是30至40名。

志願軍的攻擊群在向美軍陣地的接近過程會不斷開槍射擊，掩護機槍、迫擊炮小組的展開，然後在機槍、迫擊炮火力的掩護下，步槍兵再進一步迫近至可以投擲手榴彈的距離。志願軍幾乎沒有一開始就試圖全面突擊的例子，甚至較長時間內都不會想著衝上美軍陣地，除非美軍火力因彈藥耗盡而減弱。志願軍步兵分隊是依靠逐步增加兵力和火力對美軍陣地進行擠迫，並且耐心地等候，當防禦者武器人員彈藥耗盡時會自然瓦解。

我軍的戰略戰術長期是在殘酷的戰爭中獲得經驗加以總結，諸如在抗日戰爭初期，我軍面對日軍的火力和素質優勢，部隊戰鬥力往往發揮不出來，在初期的平型關之戰和關家堖之戰中都證明：單純依靠士兵的勇敢作戰精神和集群突擊戰術在面對優勢敵人時並不奏效。

這就是所謂的「人海戰術」？

在戰爭錘鍊中，我軍的三三制戰術已經完全錘鍊成型，即在班排小型突擊戰鬥中要注意適當分散兵力密度，避免敵方密集火力的殺傷，強調以密切的協同，層層推進，交替掩護進攻。不管面對日軍還是美軍這都是我軍的剋制之法，全是血火凝成的，這才是我軍的戰鬥力之源，並非無腦沖峰。無腦衝鋒的軍隊全都埋在鋼鋸嶺和太平洋上的島嶼上了。

03、三人成虎 三人成眾

在軍旅劇的創作上，好本子是第一步，也是前提條件，諸如《高山下的花環》《紫日》等作品皆可表明，並非只有高投入大製作的片子才有可能成為精品，但是有一點是可以確定的，對於軍事知識，以及大量歷史考據不足是一定會遭到詬病的，如張藝謀導演的《金陵十三釵》日軍的所有裝束以及裝備是專門請了日本來的顧問來做，所以並無錯誤，幾乎無可挑剔，而國軍方面則是疏漏不少。

《金陵十三釵》日軍

中國的幾乎所有劇組裡都不存在所謂的軍事顧問這個常設角色，並且就算有也不一定有實際作用。在機制方面，首先並無幾個創作者認識到這種細緻入微的匠心如何重要，或者說他們認為只需要做到宣教或者是其它什麼目的就夠了，並不需要在軍事學上再下什麼功夫，但是這類疏漏越來越多只會給軍旅劇向前邁進帶來更多的阻力，不尊重觀眾的作品最終也必然會被拋棄，在細節上不尊重則更讓人厭惡。

《金陵十三釵》國軍

甚至現在的一些影視作品，不但沒有達到宣教的目的，反而造成了一個非常嚴重的影響：戰爭如同兒戲，戰爭很好玩！

這類觀念是否該得到重視了呢？

爛劇和各種bug所傳遞的各種錯誤知識一傳十十傳百，三人成虎之後會帶來什麼影響？願各位看官三思。

參考資料：

維基百科

360個人數字圖書館

中國知網

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