《在這世界的角落》專題：美術

圖片來源：《在這世界的角落》

林孝輔，背景美術工作室dehogallery成員，曾參與過《回憶中的瑪妮》《怪物之子》的背景美術工作，《喬凡尼的島》時初任美術監督。林是1982年出生，在《在這世界的角落》的製作班底里還算是年輕的，參與工作時也沒想到自己會擔任那麼重要的職位，這次工作中也受到了很多人的幫助。

參與契機

林孝輔從《夕風之街櫻之國》開始一直很喜歡本片原作者河野史代的作品，當聽聞《在這世界的角落》動畫化時，就向MAPPA發郵件，主動請纓。所以參與時間還是稍晚的，不過當時也完全沒想到成了本片的美術監督。

參與的時候正在做PV，PV的美術Board（美術板，美術設定到正片中背景美術的中間環節）由久保友孝（老手背景美術，同屬於dehogallery）負責，背景則由Studio Wyeth負責，所以整體的風格在那個時候已經確定下來了，後續的工作都是以此為基礎的。

本片的美術風格

本片雖然有戰爭部分，但是風格整體還是偏向於溫潤，盡量控制力度，顏色整體淡色，使用白色同時注意在某些地方留白，不使用尺的地方也有。因為發揮受限，而無法判斷的地方則交給原作者來判斷。整體相對普通動畫亮度是高了一些，使用了灰色做主色調，然後黃色和綠色做點綴。林說如果這些場景是在吉卜力做的話，估計會比這片艷麗很多，本片的場景有點「鈍い」，這是片淵監督的要求，監督比較喜歡這個風格。

為了解釋「鈍い」，林孝輔打了一個比方，普通動畫背景影子的部分自然會塗黑，明暗分明，不過這種方式在《在這世界的角落》不適用，本片中陰影的部分也會去添加細節，而不是一味塗黑，所以明暗不是很分明，表現出來就是「鈍い」，遲鈍、不尖銳的感覺。林孝輔個人還是喜歡帥氣的明暗分明風格，不過在這片中還是克制了自己的個性。

片淵監督堅持「不在畫面上撒謊」，可以調查考證的部分全部都調查了，全部反映在layout上，所以如何處理layout上密密麻麻的情報是美術監督需要考慮的。

林孝輔去了兩次實地採風，每次兩天，也就是圍繞著故事發生的吳市和廣島，山區不僅僅是針葉樹，廣葉樹也很多，滑坡也很多，這些方面是去了才有實感。另外吳市當地的房子構造上，塗料上隨著老化也有區別。因為有軍隊關係，當時的資料意外很多，片淵監督收集了很多，這些資料不單單是用來做正片的參考，還有很多部分是因為有照片和視頻，所以把這些東西還原成動畫中的場景。雖然很多資料還是黑白的，但是大致的顏色能想像。

強力的美術人員。

一開始天空和海的鏡頭是久保友孝畫的，久保先生就是廣島出身的，所以刻畫當地獨特的空氣感特別有一手，原作者河野史代特別喜歡他的美術，和土色略偏白茶色的關東不同，只有在當地生活過的人才能畫出那種感覺。林去採風的時候海也沒有那麼綠，這點隨著天氣和角度應該會變，久保先生應該把記憶中最美最漂亮的顏色還原出來了，所以才能畫得好看。

故事一半發生在北條家，有些鏡頭的背景是由老手谷口淳一繪製的，在設定中，這是已經建造50年的老房子了，谷口把古老的氛圍感完全表現了出來。榻榻米上的紋路這次也沒有詳細畫出來，相比與其他劇場版作品，這次大概只畫出三分之一，原作也是對這樣不必要的細節就相對省略。

北條家北邊田野場景則是由男鹿和雄負責，這位可以說是本片最大牌的美術了，另外還有前吉卜力美術成員春日井直美，參與過吉卜力作品的中村聰子等來幫忙。

特別花力氣的場景

前半原作中大潮過後退潮，人在上面走的場景花了林不少時間，這個場景還是剛開工時碰到的，分鏡上寫著「早上的陽光照在沙灘上反射出金色光芒」，如果單用黃色就顯得無聊，同時天空的顏色選用不好的話又沒有早上的感覺，而且這個金色是光的顏色還是沙灘反射出來的顏色呢，這個場景讓林迷惑了很長時間。

另外很重要的場景是原子彈爆炸後的廣島，這個有不少的事實照片，也都是林自己親手負責的，作為本片核心場景之一，林作為美術監督更是感到這個場景必須自己來。一開始是想過拜託男鹿和雄來畫的，但是最後證明自己年輕世代能力還是決定自己來。

原作中主角阿鈴失去右手之後，畫面就變成了左手畫的劣質畫面了，動畫中也沿用這部分了，這部分的美術就是林孝輔用左手畫的，當時時間還非常緊迫，林孝輔在餓著肚子精神疲憊的情況下，模擬片中場景一口氣畫完。

另外本作基本數碼和傳統紙上美術的比例是2：8，有部分是傳統紙上掃描之後再到Photoshop上做小修改，林是希望如果是紙上的畫，那麼他就檢查紙上的美術，不過現在的情況來說有點奢侈，很多情況不得不選擇檢查掃描之後的圖像文件。

最後林孝輔感謝能請來幫忙的美術人員，比如男鹿和雄這樣的大牌，同時這些人的作品給林提供了勇氣和動力也啟發了他，之所以有那麼多人願意來幫忙，原作的魅力也是原因之一，所以能擔當本作的美術監督林孝輔也感到很幸福。

【參考資料】《在這世界的角落》官方 Guide Book

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