南宋·李迪的花鳥人物作品欣賞

李迪（公元12世紀），南宋畫家，河陽（今河南省孟縣）人，生卒年不詳。北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝 (1162-1224)，活躍於宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長於寫生，間作山水小景。構思精妙，功力深湛，雄 偉處動人心魄。所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛，《雞雛圖》形象生動超拔，刻畫細緻入微，各具神態。山水師李唐法，亦多佳作。論者謂其畫鳩「作寒冷狀，精俊如生」；畫鶺鴒「翹翹欲起」。

李迪傳世作品多，大多有年款。淳熙元年(1174）作《風雨歸牧圖》軸，現藏台北故宮博物院；淳熙十四年（1187）作《雪樹寒禽圖》軸現藏上海博物館。 慶元二年（1196）作《楓鷹雉雞圖》軸、慶元三年(1197)《雞雛侍飼圖》冊頁、《獵犬圖》冊頁，均藏故宮博物院。子德茂，理宗淳佑年間 （1241-1252）畫院待詔。畫承家法，喜畫花禽鷹鶻，野景不逮其父。所見李畫最晚年款為慶元三年（1197），如上溯到北宋宣和七年（1125）， 需時七十三年，據此推算，則李氏存世之年齡應在九十以上。

風雨歸牧圖? 軸，絹本設色，縱120.7，橫102.8厘米。台北故宮博物院藏。

李迪，河陽（今河南孟縣）人，據《畫繼補遺》記載，他為孝、光、寧三朝畫院祗候，工畫花鳥竹石，亦畫雜畫。此圖繪兩牧童沿柳岸歸牧，風雨大作，柳枝、叢蘆 在風雨中搖蕩。牧童策牛逆風徐行，一人披蓑俯身緊拉住斗笠，另一牧童的斗笠被風吹落。這是江南鄉村常見的景象，畫家善於從中開掘出美感，富有生活氣息。全 圖用筆工細謹嚴，特童的神情、水牛的憨態也都描繪得很真切。本圖署有「甲午歲李迪筆」六字款，「甲午」為孝宗淳熙元年（公元一一七四年），應是傳世李迪具 款作品中最早的一件。畫上鈐有明初「典禮紀察司印」半印、明朱棡及清內府鑒藏印，《石渠寶笈三編》著錄。

雪中歸牧圖? 冊頁，絹本，水墨，淡設色，縱24．2厘米，橫23．8厘米。（日）大和文華館藏。

此圖描繪白雪皚皚的寒冬，牧牛人帶著獵物歸家的情景。牧牛人蜷縮著身子以禦寒風，人與牛的動態準確生動，樹石山坡的筆墨變化微妙，設色也雅潤柔和。雖為小品，但很好地表現出雪後空疏靜謐的景色。

宿禽急湍圖? 冊頁，絹本，水墨，淡設色。縱24．8厘米，橫26厘米。（美）克利夫蘭藝術博物館。

圖中古柏依石而生，盤根錯節，溪流湍急，飛瀉而下，濺起陣陣浪花。二鳥棲，息枝頭，怡然自得，與水浪形成靜與動的對比。構圖形式以峭拔的樹梢 和二鳥打破了對角線的布勢，也使畫面獲得了平衡感。樹木多用顫筆描繪，線條顫動。虯曲的古柏枝幹和急湍的小溪使畫面具有強烈的動感。以線勾勒和水墨烘染相 結合來表現浪花，手法獨特。

《雞雛待飼圖》

宋 李迪

李迪 貓? 台北故宮珍藏

雪中牧歸圖

紅白芙蓉圖 原屬圓明園收藏　　現收藏於日本東京國立博物館　共二幅，絹本，設色，各縱：25.2cm， 橫：26.0cm。

紅白芙蓉圖

紅白芙蓉圖被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作。畫面色彩較厚，暈染採用出沒骨畫的技巧，過渡自然，表現出芙蓉花瓣形態及色彩細 微的變化特徵。細膩而透明的色彩，體現出富麗、鮮潤的特點。線描的技法也細緻入微，葉脈上那種毛茸茸的樣子都表現出來了。線描具有五代黃筌一派畫風的精 神。兩圖相比，紅芙蓉對花的整體把握及構圖都更好一些。

這兩幅畫，一幅為紅芙蓉（圖左），一幅為白芙蓉（圖右）。兩幅都在畫面的左上部題款：「慶元丁 巳歲李迪畫」，可知是北宋末南宋初期的畫家李迪的作品。丁巳年為1197年，根據夏文彥的《圖繪寶鑒》，李迪於宣和年間在畫院奉職，但從現存的李迪的作品 來看，恐怕其時代要晚得多，如果把李迪進畫院的時間以20歲算起，那麼畫這幅畫時就快近百歲了，所以研究者們認為《圖繪寶鑒》記載有誤，李迪應是南宋初期的畫家。 李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作。由於兩幅均題有落款慶元丁巳歲李迪畫，可知為慶元三年（公元1197年）的作品。

芙蓉的品種應為醉芙蓉，最初花呈白色，接著會逐漸帶有紅色。本畫的描寫極為寫實，用筆纖細且色彩層次微妙，因而富於情趣。善用余白的畫面空間也顯得自然而靜 謐。兩幅畫本來應為各自獨立的冊頁，但為了配合由日本茶道的審美觀所誕生的唐繪鑒賞（在此唐繪指自中國帶回日本的繪畫），因而被改裱成一對掛軸。

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