他兩三年的時間才能完成一幅作品，但每一幅都堪稱精品，最後用不到40幅畫稱霸世界

他每幅畫兩三年才能完成，每一幅都堪稱精品，卻無人問津……

維梅爾最著名作品 【 戴珍珠耳環的少女】

1665年 海牙毛里斯皇家美術館

荷蘭黃金時代繪畫大師，與梵高、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫家。維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。《戴珍珠耳環的少女》為維梅爾最偉大的作品，與達·芬奇《蒙娜麗莎》齊名。

此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環的明暗變化，尤其是女子側身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個千古遺謎。

維梅爾《倒牛奶的女僕》 阿姆斯特丹國立博物館

只要國立博物館的那個女人

在畫里的寂靜和專註中

日復一日不斷地

從罐子倒牛奶到碗里

這世界就未得

世界之終結

——此詩描述他的一幅畫《倒牛奶的女僕》

維梅爾《小巷》1658 阿姆斯特丹國立美術館

維米爾留下的風景畫非常少，但是每一幅畫都非常精緻，為人熟知的有《代爾夫特的風景》、《小巷》等。

在《小巷》一畫中，整個畫面完全把時間凝固了，無論是在巷中洗衣的女人、坐在門前縫補的婦女，還是在路邊遊戲的小孩，她們原本正進行的動作，在維米爾的畫筆下，完全停滯下來。

在這幅畫前，我們的心靈得以沉澱，發出清淡的憂傷，我們在其中感受到身旁的時間正悄然地划過腳趾。

在這一幅畫中，畫家描繪了一位正臨窗專心看信的女子，她神情專註、莊重大方，彷彿正在被信中的內容所吸引，她周圍的一切都在沉靜中消失而不復存在。

這是一個普通的市民家庭，室內寬暢而簡樸，僅有的帷簾、台毯顯得質感厚重沉穩，具有一種崇高冷峻的美感。維米爾還曾畫過另一幅立於室內光照下已有身孕的讀信女子。除了環境陳設稍有變更外，人物動態形象大致相似。

維梅爾 《軍人與微笑的少女》 1660 紐約弗里克國立美術圖書館

維梅爾 《代爾夫特風景》

維梅爾（1632年10月31日—1675年12月15日），十七世紀荷蘭畫家。他一生都工作生活在荷蘭瓷都戴爾福特。他有時也被稱為戴爾福特的維梅爾，或者楊范德梅爾。

與倫勃朗一樣，維梅爾被稱為荷蘭黃金時代最偉大的畫家，他們的作品中都有著透明的顏色、嚴謹的構圖、以及對光影的巧妙運用。

維梅爾精細地描寫一個限定的空間，優美地表現出物體本身的光影效果、人物的真實感與質感。

生平1632年維梅爾生於荷蘭戴爾福特一個一個比較低等的中產階級新教家庭，具體出生的日期不太清楚。可以確定的是，他10月31日在戴爾福特的大教堂受洗的。

他的父親是一個絲綢織造商和藝術商人，而母親則來自比利時的安特衛普。父親給了維梅爾最初了藝術啟蒙。1641年，維梅爾的父親在市中心買下一幢大房子，名為麥哲倫，後來被作為一個小旅館。

維梅爾的父親可能就在這裡賣畫。1652年父親去世，維梅爾繼承了父親的旅館和畫商生意。

1653年4月，維梅爾娶了一位信仰天主教的女孩——卡特琳娜。婚後，維梅爾很快改信了天主教，並躋身於上流社會。同年維梅爾加入了戴爾福特畫家行會，並於1662年、1663年、1670年及1671年四次當選為畫家行會的領導者。

他最初打算專攻歷史和宗教題材，後來開始畫風景和肖像。維梅爾的作品只流傳下來35幅，而據專家考據，維梅爾一生的作品大概也就40餘幅。

1672年，由於荷蘭陷入經濟困境，而維梅爾不善理財，成婚以後漸漸坐吃山空，不得不將父親留下的房子出租，然後搬到岳母馬瑪利亞婷思家裡，並常常得到她的接濟。1675年12月15日，維梅爾去世，年僅43歲。

用他妻子的話來說，維梅爾是由於龐大家庭的重負，沒有謀生手段，從而使他陷入萎靡和沮喪，進而譫妄，好端端的人一、兩天之內就突然病死。

維梅爾去世前，不但無法賣掉自己的作品，經銷的油畫也無人問津，結局相當凄涼。維梅爾留下他的妻子卡特琳娜和10個孩子，其中8個尚未成年。因為負債纍纍，卡特琳娜不得不申請破產。

次年，戴爾福特市政廳處理維梅爾的遺產，卡特琳娜繼承了19幅作品，不過至今都不能確定對維梅爾產生直接影響的是那些畫家。

但最常見的說法是，其受到影響的有：法布里修斯（1622-1654），他晚年生活在戴爾福特，維梅爾的透視、日常生活主題可能受益於他布拉美爾（1596-1674），另一個戴爾福特畫家，是維梅爾的證婚人。

義大利畫家如卡拉瓦喬（1573-1610），維梅爾曾經購買其畫作，維梅爾兩幅作品中都受到了影響。

風格戴爾福特之景（1660-1661）在窗前讀信的女孩（1657-1659）做花邊的人（1669-1671）倒牛奶的女傭（1658-1661）拿著濕布的年輕女子（1664-1665）小街道（1657-1661）維梅爾稱為荷蘭黃金時代最傑出的畫家，與倫勃朗齊名，雖然他在世時沒有賣出過一張畫。

他的作品展示了荷蘭戴爾福特市民的日常生活，他的作品和生活曾經被人遺忘了一個多世紀，直到19世紀中期，他的才華和成就才被認同。

維梅爾作品大多數描繪寧靜、和諧的家庭生活，他尤其喜歡畫女性的形像和活動。他流傳下來的肖像畫中，女性人物有40位，男性人物僅13位。

其油畫內容通常是兩個人在室內勞作或休閑，光線一般從左側照來。

維梅爾喜用黃色、藍色和灰色，他對色彩的把握和光線的處理非常出眾。通常布局簡單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺衝擊。

他使用了以微小的畫點組合（點畫法），並且善於使用光線的來源，使畫面產生一種流動、優雅的氣氛，因而被稱為光影大師。

沒有人了解維梅爾的技法，但可以肯定的是他經常使用當時罕見的暗箱技術，用以捕捉光線和色彩。

當時荷蘭著名的科學家盧文霍克是維梅爾的好友，此人精通顯微鏡和光學透視，維梅爾顯然從他那裡學到了這門技術。他對畫面非常講究，不論是畫面構圖、人物比例、光影變化都精緻得跟照片一樣逼真。

以致有評論家認為這不是藝術，但在荷蘭的黃金時代，人們並沒有把繪畫當成一種藝術，而只是一種手工藝，一種謀生既能而已。

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