沒有節奏韻律的書法瞭然無趣

節奏是全篇書法的氣脈和精神統領，而結字、用筆、用墨等,只有在表現節奏和實現節奏的豐富多變時，才有意義。要知道，節奏賦予書法生命感，沒有節奏的書法瞭然無趣。

作為一門藝術，書法的節奏問題是書法本體魅力的構成要素之一，對它的理解與把握程度必將直接影響書法的實際創作水平，是值得深入思考的問題。

1. 執筆運行節奏

執筆運行節奏指的是線條在形成過程中，手的鬆緊、輕重、快慢的運動。執筆運行節奏是建立在審美的基礎上以用筆原則為前提，是手的動作對比在書法本體上的自然流露。

2. 線條節奏

構成書法的線條，在運行過程中，不管是起筆、行進，還是收筆，都有一定的規律需要遵守。而這些規律，是先賢在審美意識下的智慧積累，是對書法的本體關照。蔡邕 《九勢》曰：「藏頭，圓筆屬紙，令筆正常在點畫中行；護尾，畫點勢盡，力收之。」「由於這種特殊的動作要求，於是在運筆節奏中，便很自然會出現頭尾重中段輕、頭尾緊中段松、頭尾慢中段快的相對效果，一根平的線條變得有起伏了，而有了起伏運動也就有了生命的律動，有了線條的脈搏。

」

3. 線外節奏

線外節奏主要指線條與線條之間，字與字之間的連貫節奏，它包括線條的律動和墨色的合理使用。「筆斷意連」是線條與線條，字與字之間相互關係的一種概括。

4.用墨節奏

從用墨上來分析，書法的節奏感主要表現為墨的濃與淡、濕與枯、潤與燥的自然過渡。這一方面，王鐸的貢獻不容忽視，他首先利用筆與墨在運動過程中基於時間、速度等因素而與紙面形成的不同效果，對用墨的規律進行理性的分析、提煉，形成了自己獨特的施墨方法。覺斯作品用墨多「由濕漸干，由干漸枯，潤燥相間，很有節奏感。尤其是創造性地利用漲墨來粘並筆畫，形成塊面，一方面簡潔形體，避免瑣碎，另一方面造成塊面與線條的對比組合，增加表現能力，提高藝術品味。」可以說，王覺斯對用墨的探索不僅豐富了書法本體內涵，實際上，也於書法章法的研究提供了可資借鑒的東西。

5.空間節奏

清代鄧石如《論書》云：「字畫疏處可走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。」此處所言之疏密對比便是空間節奏。它包括結字和章法兩層意思。運用疏密對比，疏散處，字的上下左右空白拉開，茂密處幾乎形成間不容光，以此增強字形結構的趣味性。

當然章法上的疏密對比，不僅增加了視覺上的起伏變化，同時也表達了書家的情感波動。

書雖重法，然意乃法之所授命也。清.劉熙載《藝概》。

意為筆蒙，則意闌；筆為意拘，則筆死。要使我順筆性，筆隨我勢，兩相得，則兩相融，而字之妙從此出矣。清.周星蓮《臨池管見》。

意則應言而新，手隨意運，筆與手會，故意得諧稱。唐.張彥遠《法書要錄》。

學書之法，在乎一心，心能轉腕，手能轉筆。手不主運而以腕運，腕雖主運而以心遠。清.宋曹《書法約言》。

執筆有七種：有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者；若執筆近而不能緊者，心手不齊。心手不齊，意後筆前者敗；若執筆遠而急，意前筆後者勝。晉.衛夫人《筆陣圖》。

故討論體勢，奇偶為無先。凝重多出於偶，流美多出於奇。體雖駢必有奇以振其氣勢；雖散必有偶以植其骨。清.包世臣《藝舟雙楫》。

作字以精，氣神為主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑ti處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結局處要回顧。 清.朱和羹《臨池心解》。

夫任筆成形，聚墨為勢，漫作偏欹之相，妄呈險放之姿，疏縱無舊，輕浮鮮著，風斯下矣，復何齒哉。明.項穆《書法雅言》。

夫作字之勢，飭甚為難，鋒恬來去之則，反覆還往之法，在乎精熟尋察，然後下筆。東晉.王羲之《筆書論十二論》。

作字貴有姿，尤貴有勢。有姿則能醒人眼目，有勢則能攝人心神。否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無姿，則不能動人。清.王墨仙《書法指南》。

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