他贏得諾貝爾文學獎，卻在老家一敗塗地

只願你被這個世界溫柔相待。

苦口婆心的文藝師太，總是孳孳不息，往讀者張大的嘴巴里拚命灌送老火雞湯。 要知道，「你」和「世界」之間，它們本來就構不成一個衝突對立關係。除了熱血的中二少年，沒有太多人會覺得，這個世界有了我，真會變得有哪點不一樣。

退一萬步說，人所能閱歷的大千世界，得到的人生經驗，往往是有限的。動輒全世界，不如善待身邊人。

阿根廷影片《傑出公民》，它講了一個大作家衣錦還鄉的故事。作家贏得全世界至高無上的榮譽認可，但在故鄉，卻連溫柔相待的鬼影子也沒有。

電影以寫作的章節體，帶出一個夾帶荒誕，誇張，自嘲和惡搞的故事，把諾貝爾作家黑到家的同時，又折射了小城的光怪陸離變形記。如同許多人的欣賞熱捧，我也認為，《傑出公民》是以反轉為主要看點。它先把作家捧在天上，信箋如海各種愛戴。一轉眼，他又被痛打成狼狽模樣。這個人在故鄉孤立無援，成為絕對不受歡迎的人物——故事已經遊走到了失控邊緣，無法收場。突然，電影峰迴路轉：原來這是作家一部最新的創作。

觀眾在驚魂未定中，要麼偷偷過癮，要麼被狠狠扎心。至於還鄉記的故事，不過是圍繞寫作或電影，經常引發出來的真實與虛假問題探索。究竟是現實一次次擊潰了虛構，還是虛構完美加工了現實？

與其說，故鄉的人們面目可憎，不如說在作家的夢境，潛意識或創作過程中，這樣一批野蠻，暴力的抵抗者是真實存在的。所謂的故鄉，老生常談的回不去，本身就是一個不斷重複，可以批量複製，隨時潛入的夢。

就如同諾蘭的《盜夢空間》，造夢師必須把夢境設計得栩栩如生，從整體布局到微小細節都不能有疏漏。如果被盜夢的對象，懷疑或意識到夢境的存在，夢中的路人會注視著造夢師和盜夢者。一旦夢境被識破，他們會自發瘋狂地追殺造夢者和盜夢者，最終使得被盜夢對象醒來。《傑出公民》的結局，滋生在這座荒涼的小城上的古老敵意和蠻橫惡意，就是一場夢中殺戮。作家又一次返回故鄉盜取寶物，引發了性命危機。

危機四伏的精神冒險，就如同讓一個導演回到自己的電影，一個作家進入自己的作品裡頭。寫出打動自己的文字，真實表現你自己，這一度被是寫作初學者的準則。但你很快便會發現，如此一來，相當損害生命，且很容易掏空自己。如何建構不存在的人與事，賦予生命同靈魂，曉之以情動之以理，那才是一個作家的厲害過人之處。

《傑出公民》表面上是作家被所有老鄉玩弄了一把，不過笑到最後的，依然是作家本人。他操縱著神奇的魔筆，讓自己成為喪家犬，落水狗和流浪野獸，但他的雙眼在黑夜中閃閃發亮，從故鄉薩拉斯獲取到無窮無盡源源不斷的寫作靈感。真實的野獸並不是別人，只是作家成為了自己的獵物。他封閉和囚禁自己，像瘋魔一樣，在精神的黑屋裡進行創作。

在形式上，《傑出公民》並不是我平時力推的那類電影。它的導演和編劇名不見經傳，整體缺乏影像技巧和場面調度。高清畫面的真實體驗，導致它沒有那種製造間離，讓你四仰八叉事不關己的鄉愁電影感。

影片幾乎少見一段獨白沉思，一次浪漫抒情，而是依靠真人秀，連珠炮般的戲劇衝突，玩命揶揄，把每一天新發生的故事扭來變去。眾多配角，從接送的司機，到插播廣告的小哥，需要鍍金的爛畫作者還有喜怒無常的老情人丈夫，從造型到言行都十分鬼搞。你實在想像不出，他們在下一秒鐘會做出什麼破壞舉動。

《傑出公民》的玩法，也很容易讓人想到前幾年大火的那部阿根廷電影：《荒蠻故事》。我把它看做社會新聞大合集，你不太會記得它的影調質感和攝像機運動，卻會覺得，這些雞毛蒜皮的故事，就好像發生在身邊。這樣的電影，有著直擊人心的力度，可以從黑色幽默玩到肥皂劇狗血，看得你舉手投降。

我喜歡《傑出公民》，多半是出自對文字工作者的殺傷。暴露別人與傷害自己的糾葛，永遠會困擾那些入戲太深的看客。而作為一部進行自我反思的電影，它的認輸姿態，至少是不讓人討厭的。

當作家永遠離開了故鄉，那麼，他的讀者，就已經不再是那些虛偽卻不自知的小城居民。正如即便一個讀者或粉絲會覺得，一個作家，一個導演，簡直就像給自己寫了一部作品，拍了一部電影。但明白人都知道，作品只是作品，電影只是電影。你只能追隨它的腳步，卻無法進入其中。

至於現實真相，那真是太讓人討厭的存在了。

「刊於中國新聞周刊」

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