張旭的狂草書風

張旭的狂草書風

劉恆

《晚復》、《十五日》、《冠軍》、《終年》、《肚痛》、《一日一起》、《心經》、《斷千文》為張旭所作，今人一般持接受態度。另外，《今欲》、《二月八日》、《賢女》也是張旭所書，不必疑焉。這一點，另外章節再敘述。

首先，張旭在用筆方面比前人更加流暢。從「二王」到孫過庭的草書，點畫形態基本都是方圓兼備，筆鋒的運動也是轉折互用，因而看上去顯得不激不厲、動靜適宜、典雅中和。到了張旭筆下，點畫形狀和動筆方式都改為圓轉為主，這是由於張旭寫草書追求動感，運筆速度加快所形成的結果。對於張旭狂草來說，動感既是出發點，也是最後歸宿，在快速運動中寫出來的線條，儘管在節奏感和豐富性上有所欠缺，但個性面目卻更加鮮明突出，風格特徵亦由此確立。

其次，在盛唐以前的小草作品中，線條的牽連映帶一般多限於每一個字內點畫之間，字形與字形的聯繫更多的是靠大小、長扁正欹等姿態變化來完成的。張旭則把連筆技巧的運用從字形內部擴大到字與字之間，往往一筆連寫數字甚至一整行綿延而下。同時，他還將字形的大小差別處理得更加懸殊，更加強烈。最後誇張者，凡遇「耳」字，末一筆皆搖曳而下佔到四五個字的空間，且幾成固定習慣，因而他的作品中具有更多的非理性效果，並成為其放逸性格及顛狂舉止的具體展示，觀之令人可以想見其酒酣落筆，淋漓縱橫的氣概。

無論是當時人還是見到其真跡較多的宋代人，在稱讚張旭狂草成就的同時，又都承認他在技巧上對晉人筆法的準確領悟和熟練把握。張旭除了非凡的膽魄以外，正確的取法途徑和嫻熟的技巧功力也是不可缺少的支撐因素。

【 石雄書法 】

書 法 人 的 精 神 家 園

書法培訓 書法交流 書法收藏

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！