首先，從含蓄立意上，歸納為三種類型。

1、醉翁之意，意在言外

詩詞常常藉助客觀的物象寄興言志，將詩人的思想情感表現得含蓄而深沉。

如王維的《山居秋暝》中「明月松間照，清泉石上流」。詩人將思緒定格於一個寂靜、空靈的畫面，托物言志，借景抒懷，令人嘆為觀止。再如馬致遠的《天凈沙-秋思》，「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬」， 沒有一個悲愁字眼，讀來令人斷腸。

從以上例子中可以看出來。古人要表現節操，一般喜歡用松竹梅菊荷等具體事物來代替。為什麼呢，如果直接說出人的某些節操，而不使用借物言志這樣的方法。這樣的詩太直接，很容易寫成老乾體。

2、王顧左右，意在言他

優秀的詩人也會顧左右而言他，落筆往往不在正面的具體的描寫上，而是從側面、對面迂迴地表情達意，務求從虛中見實。

高適《除夜》：「旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年」。第三句用襯托手法，落筆對方，不寫自己思念故鄉，而寫故鄉親人思念自己，把思鄉之情抒發得婉轉、真摯。

以反面襯托的手法來表達含蓄是古人使用的最多的手法。司馬相如最出名的長門賦中也使用過這樣的手法，不寫陳皇后的冷宮凄慘生活，反而寫其他地方的歡歌笑語，從而反襯出陳阿嬌在長門宮內的凄苦。舉這個例子是說明，反襯手法不僅僅適用在絕句中，其他文學體裁也照樣適用。

3、正話反說，意在言深

反筆和正筆相反，是指構思從反面切入，將人的思想情感置於與環境相反的狀態，表意曲折而有情致，體現出立竿見影或見影知竿之妙處。如唐彥謙的《小院》：小院無人夜，煙斜月轉明。清宵易惆悵，不必有離情。

此詩抒寫離情，前三句層層洪染、蓄勢，「不必有離情」卻從反面寫來，以「反」見「正」，深刻地表現了離情的鬱積難遺，妙不可言。

其次，從含蓄造景上，歸納為三種模式。

1、以景啟思，半露半藏

「千言萬語，盡在不言中」，詩忌露忌盡。下語三分，話不說完，留有「空白」，自然會引發讀者的思索想像，詩也就耐人尋味了。

注意這也是咱們現在寫作時最常出現的問題。

如元稹《古行宮》：「寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗」。詩人描繪了一幅黯淡而凄涼的圖畫：美麗的宮女在冷清的行宮中無聊地對著宮花，閑說玄宗遺事。作者只是淡淡地勾勒出特定環境中的特定人物，引而不發，卻意在言外，通過一個細小的生活斷面抒發了昔盛今衰的深沉感慨，內涵豐富。

唐代有個詩人叫朱慶餘的。曾寫了一首「畫眉深淺入時無」名揚天下。全唐詩收錄他的作品兩首，還有一首是宮中詞：寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言和元稹《古行宮》表達 的效果是一樣的。

我們再來看首例詩，如王維的《秋夜》：霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明養麥花如雪。

詩人前兩句寫景，氣氛淡雅凄清、蕭條至極，寓情於景而非直抒胸臆，後兩句與前兩句色調氣氛兩不同，形成強烈對比，詩人藉助色調的變化，反映其情緒的變化，轉換靈活自如，樸實無華，渾然天成。

2、層層布景，亦景亦情

有云：「一切景語皆情語」，有些詩句句寫景，但情寓景中，極具含蓄之美。

如劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

這著詩由蒼茫的暮色至荒漠的山村，最後至依稀的柴扉和清晰的狗叫，一步步展示出詩人頂風冒雪投宿山村的情景。著墨不多，而人物形象鮮明，蓄意豐富，耐人尋味。如杜牧《秋夕》：繁陰乍隱洲，落葉初飛浦。蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨。

詩寫陰雲密布，落葉飄飛，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有遠韻，有餘味。

我們再來看首熟悉的作品。孟浩然的宿建德江：移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，「低」和「曠」是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那麼近，「近」和「清」也是相互依存、相互映襯的。

所以沈德潛說：「下半寫景，而愁情自見」。

3、拈景結情，餘韻餘味

「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好」（《樂府指迷》）。

詩詞以景作結，或以景襯情或情寓景中，可收到言有盡而意無窮的效果。如元稹《西歸（其二）》：五年江上損容顏，今日春風到武關。兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。

結句點染商山妍麗春色，而詩人歸途中的興奮喜悅之情，自從景中傳出，情韻悠長，神余言外。用景句是作為詩詞的結尾句，是古人最常用的方法。用景結很容易做到結的深遠，結的有味。

第三，從含蓄鍊句上，歸納為三種方法。

1、棄直就曲，引人入勝

常言道：話有三說，巧說為妙。含蓄鍊句自當求個妙處：明是心愁而眼中淚難止，偏怪風兒往眼裡吹；心中有結，而言「清風不識字，何必亂翻書」。

如王昌齡《長信秋詞》：奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。這首詩笫三句並未直寫怨情，而是通過「玉顏」與「寒鴉」的對比，通過「羨寒鴉」的微妙心理展示出來。無限傷情事，盡在不言中。

2、疑問作結，發人深省

問而不答，構設懸念，供人思索玩味，使詩具有含蓄不盡的韻致，是營造含蓄美的又一手法。如張旭《桃花溪》：隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？詩人神往世外桃源，明知不可求而故問，表達了一種深深的悵惘，令人嘆息之、嚮往之。

3、避實就虛，顧左言他

特別以夢境、聲音作結，創造一種清幽縹緲的境界，也是創造含蓄美的重要手法，古詩詞例子很多，自不必多言。這個就是以虛筆做結的手法。

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