有一種痛悄然無聲，卻讓人粉身碎骨

整部電影從來沒有刻意煽情也沒有構造諸多的巧合。它的煽情在雷澤寬的每一個無助的表情里，在雷澤寬被狠狠扇的耳光里，在雷澤寬沙灘上拖著摩托車的無力里。

一個正常的挑剔的影評人會怎樣評價這部電影？影片的情節張力在剛剛要張開的地方嘎然而止，華仔很努力地飾演了一個一口港台腔的安徽農民，然後遇到一個一口京片子的福建小伙井柏然。

最可怕的是，大多數人影片看到最後會忘了主角真實的名字，雷澤寬以及曾帥，卻只會記得劉德華以及井柏然。對於一部電影，讓人忘了角色名，無疑是很大的敗筆。

可是這一次，讓我們放下那些佶屈聱牙的故事結構，鏡頭語言。沒有傲慢，完全寬容地坐下來，聽聽這個偉大父親的平凡悲劇。

作為一個法學在讀本科生，我們眼裡的拐賣大多數的時候是這樣出現的：

《刑法》第240條 【拐賣婦女、兒童罪】拐賣婦女、兒童的，處五年以上十年以下有期徒刑，並處罰金；有下列情形之一的處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產；情節特別嚴重的，處死刑，並處沒收財產......

而影片給我們呈現的，是法律以外，人性以內的拐賣，這才是這片大地上每天上演的真實故事。大多數被拐賣的兒童被洶湧的人流衝散，流落到中國未知的角落，留給生父母的，是餘生無盡的悔恨與漫漫的寂寥。

彷彿很多年前人販子在他們心口釘下了尖銳的釘子，人販子拔完釘子瀟洒地離去，而被釘子扎過的心口的疤，結痂又碎裂，碎裂再結痂。而流血，從來沒有停止過。

「我只有在路上，我才感覺對得起我的兒子」。

於是，雷澤寬就這麼十五年一個人騎著一輛破舊的摩托車，去了一個又一個陌生的地方，發尋人啟事，尋找虛無的蛛絲馬跡。再失望地離開一個地方去下一個地方，走的時候，城市對他，他對城市，依舊陌生。

他會遇到有點粗魯的卻通通塞給他200塊錢的交警，也會遇到把他的尋人啟事轉頭便用來擦拭油管的司機。更會遇到一個個把尋人啟事拿來看一眼，當做一個故事閱讀完再當做一個故事遺忘掉的普通人。

還有很小很小的幾率會遇到感同身受的同是天涯淪落人，比如小夥子曾帥。一個被拐賣的孩子的結局會有很多種，被弄殘然後去行乞賺錢，女孩子去賣了做童養媳。甚至會有死在被拐賣的路上等等。

曾帥是不幸的孩子里幸運的，卻也是最微妙。他從小知道自己是被拐賣的，面對養父母小心翼翼，作為黑戶口，他又失去了最基本的我們習以為常的權利，沒有辦法結婚，辦銀行卡，甚至不能坐火車。

黑戶口曾帥遇到失孤人雷澤寬，儘管他們不想承認，但實際上，他們彼此卻實實在在在很短的時間裡構築成類似父子般微妙的情感。

曾帥抓住雷澤寬，他提醒自己，他的父母也會像老雷那樣耗盡心力地找尋流落天涯的他。雷澤寬抓住曾帥，他得抓住自己兒子還好好活著的可能，好不至於心口流血至盡。竭而衰，衰而亡。

故事的最後，曾帥找到了父母，找到了那個叫毛雪松的自己。老雷卻在緣起緣滅的執念里抱著燭火繼續千里走單騎。

整部電影從來沒有刻意煽情也沒有構造諸多的巧合。它的煽情在雷澤寬的每一個無助的表情里，在雷澤寬被狠狠扇的耳光里，在雷澤寬沙灘上拖著摩托車的無力里。它把那種中國式的悲哀用中國的山山水水慢慢地展開，再把主人公狠狠地砸在這樣的悲哀里，就像落葉被卷進漩渦里，沒有聲音，卻正在粉身碎骨。

何以不心疼？

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