草書的美在「參差錯落」

張芝 今欲歸帖

【釋文】今欲歸。復何適報之。遣不知。總散往並侍郎耶言。別事有及。過謝憂勤。

漢代隸書，排列整齊、縱橫有序，有如算盤珠子，每一個字都在一個固定的位置上。如此規整不能說不好。但如同一支曲子，不能只是一個曲調，應該有許多蕩漾著的音符和律動著的音波，有機地配合著，才能構成一支支跳蕩迴旋的樂章。

在唐詩中，杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」就是兩副對聯，讓人感到過分工穩了，沒有顯隱伸縮之別，詩景大白話一般地敞開著，停留在規矩之內，也就缺少生動。

看漢代張芝的草書，章法的大變化，使整體轉化為參差錯落之美，也從而使書法成為了一門真正的藝術。參差錯落在晉人手中繼續發揚光大，整幅作品猶如一幅你來我往、你進我退、虛實互動、抑揚有致的太極運動場景。改變了每個漢字落入一個方格之內，不論簡單到一筆或者多至幾十筆，都不得越軌的這樣一個局面。書法家顯得自由放縱，乘勢而下，如出閘之水。唐張懷瓘贊張芝：「字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行」，稱之為「一筆書」。顯而易見，運動速度提高了，字與字之間打破了規定的位置，甚至一筆下來，提按頓轉，幾個字都連著完成。有如此瓜瓞，其蔓不絕。往往寫得順手，情緒和技巧如花蕾一般綻放開來，不能罷手。

孫過庭草書《千字文》

行草書的連綴效果，給書法家的連續揮灑提供了條件。甚至書法家對字數多的創作情有獨鍾，他可以像一位高明的指揮，麾下千軍萬馬任其調遣——字越多，關係越複雜，越能顯示書法家縱橫捭闔、應對自如的才華。譬如黃庭堅書《廉頗藺相如傳》，長達18米多，可謂浩大工程。黃庭堅行筆時疏時密時正時欹，或長袖善舞或珠落玉盤，變化出人意料，稱得上寫意的典範。再如清人鄭板橋，融入楷隸行書的筆法，又摻與畫蘭畫竹法，通篇如亂石鋪街大小不一，時而憨態可掬時而靈巧多姿。用畫竹法將長線條斜斜插入，頓時靈氣通透，方才高凌虹霓，忽焉穩若金石。欣賞中不時地感受到書法家抖落出來的妙趣，得意外之喜。

鄭板橋草書

同樣一個內容，在不同書法家筆下可構成不同的形式。如何布局得錯落有致、參差生動，是找不到一個程式可套用的，全在於創作時的機智靈活。《千字文》曾為許多書法家書寫，各有巧妙。懷素小草《千字文》在溫和優雅中行筆，一反其書狂草時的激蕩，筆斷而意不斷，婉轉平和中筆調含蓄。宋徽宗趙佶草書《千字文》，字勢尖利縱拔，如旋風般迴旋翻轉，迅疾的曲線如藤蘿纏繞，緊緊鬆鬆，讓人興奮起來。而明代書家程南雲的行書《千字文》就遜色一籌，調節空間的鬆緊能力不足，類似楷書排列，每字安放過於實在，就使人感到洒脫不足，拘謹有餘。如何把通篇處理得如水激石，生動活潑，顯然，書法家對於空間運動，不可太「老實」。

張旭草書《食魚貼》

喜愛以行草抒懷的人越來越多，欣賞著一紙之間風起水涌，雲譎波詭，心弦為之扣動。清人包世臣比喻得最為貼切：「如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。」

懷素小草《千字文》

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