時隔67年，日本這個舞團再次向中國人道歉！

為所有熱愛和平、正視歷史的人點贊！

看到這張劇照，人們很難想像，圖片中的這位女演員已經年近70歲了。森下洋子，日本知名芭蕾舞演員，如今在舞台上扮演中國經典劇目《白毛女》中的喜兒。

5月19日晚，日本松山芭蕾舞團攜62年前為中日友好而創作的芭蕾舞劇《白毛女》新編版亮相人民大會堂。

這是日本松山芭蕾舞團第15次訪華演出，從1955年到2017年，日本松山芭蕾舞團堅持講一個中國故事——芭蕾舞劇《白毛女》，一講就是60餘年！

劇團的總代表清水哲太郎說：「日本人做的這台《白毛女》有非常深刻的意義，我們想通過芭蕾舞表達歉意。」

1950年電影《白毛女》上映時，轟動全國，至今被奉為經典。就在兩年後，一對日本夫婦觀看後深受感動，他們決定創造性地賦予「白毛女」新的藝術形式——芭蕾舞。這對夫婦就是松山芭蕾舞團創始人清水正夫和他的妻子松山樹子。

1955年，松山芭蕾舞團成為世界上第一個將「白毛女」故事搬上芭蕾舞台的藝術團體。

1958年，由於當時中國和日本尚未實現邦交正常化，想要到中國演出十分困難，但松山芭蕾舞團仍克服了重重阻撓，帶著芭蕾舞劇《白毛女》來到了中國的土地。

60年後，舞團赴中國演出前的排練現場：

排練中，清水正夫之子清水哲太郎（舞蹈家，現任松山芭蕾舞團總代表、舞台藝術總監）感到演員情緒不到位，便衝到飾演老百姓的演員面前高聲嚷道：「大春回來了！情緒，情緒！盧溝橋事變已經發生了！日本開始侵略中國了！情緒，情緒！」

同時，他也轉向「大春」，戳著他的「八路軍」袖標說：「這是什麼，這是責任，責任！」

日本和中國一樣，同樣有過被欺凌、被壓迫、求解放、求生存的歷史，這無疑構成了理解《白毛女》的基礎。

可這是一個中國故事，甚至是發生在抗日戰爭時期的故事！為此，表演者就必須跳出日本歷史教科書和日本國內主流宣傳的藩籬。

在這一點上，表現得最明顯的是，松山芭蕾舞團的兩代「白毛女」。

第一代「喜兒」松山樹子，1955年在天安門城樓觀看閱兵時，自始至終激動得淚流滿面。她後來回憶道：

環顧四周，城樓上所有的中國人都很開心，只有她一個日本人熱淚盈眶。她想，這或許是因為：她演過《白毛女》。

兩代「白毛女」松山樹子（左）和森下洋子（右）。

第二代「白毛女」森下洋子在表演喜兒之前，一直生活在芭蕾舞的華麗世界裡。若不是因為喜兒，她不可能有機會這樣了解中國。她說，她在中國最大的發現就是：

無論何時，這裡的人都有一雙明亮的眼睛。從此之後再有表演，她就想像著喜兒那雙更加明亮的眼睛，拚命地跳著。

2016年國慶期間，森下洋子終於完成了多年心愿，帶著團里的年輕人來到延安，去尋找《白毛女》的根。

因為，只有理解延安精神，才能理解中國革命，只有理解中國革命，才能理解《白毛女》，才能把這種精神的力量傳給觀眾，也傳給年輕人。

松山芭蕾舞團在窯洞前給當地老百姓跳《白毛女》。

當藝術的理解變成歷史的覺悟，當歷史的覺悟變成超越歷史的先覺，松山芭蕾舞團也超越了民族情感和特殊時期的歷史局限。

2008年，時任國家主席胡錦濤到訪日本松山芭蕾舞團，很多演員激動地流下了淚水。

「國之交，在於民相親。」

松山芭蕾舞團很小，卻可以在「民相親」上始終竭盡全力。

學習建築出身的清水正夫，在1985年的回憶錄序言中寫道：

要在揚子江上架橋，這是中國人民長達兩千年的願望……

我雖然學的是河流、港灣、道路、建築等專業，設計過一些小型橋樑，並且在這個領域裡做了一些工作，但我已打定主意今後將圍繞著文化交流這一中心課題，用芭蕾舞這門在日本新興起的藝術，為在日中兩國間架起一座哪怕是一座小小的橋樑而獻出自己的一生……

我堅信芭蕾舞《白毛女》也會成為連接日中兩國交流的橋樑。

如今，松山芭蕾舞團和她的《白毛女》確實如清水正夫所願，已經成為了中日友好的象徵。

年近70，依然站在舞台上的演員森下洋子說：

從很多個喜兒的苦難中，誕生了人類的歷史；又從很多個喜兒的夢想中，誕生了人類的後代……喜兒教會我勇敢、堅強、樂觀，永不放棄生活的美好。

清水正夫曾寄語 ：

今天的中國人民堅定地相信，通過自己艱苦的努力定會擁有美好的未來，對此我們深有同感！

今後，我們要繼承日中友好傳統，加強民間文化交流，為兩國以及亞洲和世界的和平與發展共同努力！

為所有熱愛和平、正視歷史的人點贊！

來源：中國軍網、央視新聞、中國青年網、中國文藝網

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