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序言

明中葉之後，書法逐漸擺脫了台閣體的束縛，開始走向健康發展的道路。書法活動中心由官僚集中的京城轉為經濟、商業繁榮昌盛的蘇南地區，這也標誌著吳門書派的出現。

祝允明、文徵明的時代，是吳門書派發展至高潮的階段，祝允明長文徵明十歲，而文徵明又為吳門畫派之首，所以祝、文二人在當時侍衛吳門書畫界的核心。祝允明卒後，文徵明又活了三十三歲，學生眾多，因此比較二人，又以文徵明對吳門書派的影響最大。文徵明的學生王寵與陳淳，在他們身後名聲顯赫，幾奪京兆價。因此後人將祝、文、王稱為「吳中三子」，又將祝、文、陳、王稱為「吳中四名家」。

他們的書法一是出現於經濟繁榮的蘇州，二是以一種典型的書卷氣——即以深厚的文化學養與疏放的藝術個性融入了書法，適應了當時市民文化的審美學要，因而，一掃明初台閣體的庸俗之風，成為明代中期書法發展的主流，並將文化中心從北京轉移到蘇州地區。

祝允明

祝允明（1460—1526），生於明天順四年，卒於嘉靖五年，享年六十七。字希哲，號支指生，蘇州人。

祝允明擅詩文，尤工書法，名動海內，與唐寅意氣相投，遭際與共。與唐寅、文徵明、徐禎卿並稱"吳中四才子"。與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。楷書早年精謹，師法趙孟頫，褚遂良，並從歐，虞而直追"二王"。草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。

祝允明《草書五言詩扇面》紙本草書 15×46.7cm 台北故宮博物院藏

祝允明《和陶飲酒詩》冊（選頁） 每頁17.3×10.3厘米 台北故宮博物院藏

祝允明楷書《燕喜亭等四記》卷（局部）

紙本 20.5×201.1厘米 北京故宮博物院藏

祝允明《致元和手札》印花箋紙本

行書 27×45cm 首尾共九行 北京故宮博物院藏

祝允明《祖允暉慶誕記》紙本行楷書

121.8×44.8 弘治三年（1490） 台北故宮博物院藏

草書杜甫秋興詩軸 106.5 X37 cm遼寧博物館藏

文徵明

文徵明(1470—1559），原名壁(或作璧)，字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號"衡山居士"，世稱"文衡山"，漢族，長州(今江蘇蘇州)人，明代畫家、書法家、文學家。

文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱。

文徵明 小楷《草堂十志》各縱23.2、橫28.4厘米。故宮博物院

文徵明小楷《太上老君說常清凈經》局部，紙本，

縱20.9厘米，橫11厘米。現藏天津市藝術博物館。

文徵明《致四叔公、五叔公札》冊頁 紙本楷書 23×12.3cm 北京故宮博物院藏

文徵明 《行書五言律詩》 紙本立軸 191x72.2cm 台北故宮博物院藏

文徵明《草書七絕詩軸》 縱109.6厘米 橫30.6厘米 蘇州博物館藏

文徵明《行草書蘭亭序》 29.2×120.5cm

嘉靖三十七年（89歲） 台北故宮博物院藏

王寵

初字履仁，後改字履吉，號雅宜山人，人稱「王雅宜」。長洲(今蘇州吳縣)人。他是一個極有才氣的書家,可惜一生仕途不佳，八次應試，皆不第，僅以邑緒生被貢入南京國子監成為一名太學生，世稱「王貢士」，享年僅四十歲。

他一生用心詩文書畫，兼擅篆刻，放意山水，才高志遠，於諸方面都取得了較高成就，與祝允明、文徵明並稱於世，並稱「吳中三家」。其中尤以書法最為知著，他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫於鍾、王，道正功深，書風趨於端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟於法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。他的小楷取法鍾繇，沖和於二王而於古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《聖教序》等而形神兼備。

王寵《致石壁尊兄書札》頁 台北故宮博物院藏

王寵《致尊師書札》頁 紙本 行草書 22.7×12.2 cm×2 浙江省博物館藏

王寵跋《管道升書卷》

王寵《致石壁尊兄書札》頁 台北故宮博物院藏

王寵《草書七律詩》軸 紙本 行草 141.8×28.3cm 北京故宮博物院藏

陳淳

陳淳，1483年生，1544年逝世(另一種說法是1482-1539)，長洲(今江蘇蘇州)人。字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。

書工行草，圓潤清媚，率意縱筆，穩健老成，是晚明狂草大家。

陳淳《書杜甫「戲題畫山水圖歌」冊》嘉靖十九年（1540）台北故宮博物院藏

陳淳《致研山老弟尺牘》紙本草書 26.7×23.8cm 台北故宮博物院藏

陳淳《致東浦書》 紙本

陳淳 《荷花小鳥圖》 水墨紙本 縱117CM 橫60CM

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