談談如何臨習《散氏盤》

談談如何臨習《散氏盤》

仇高馳

西周金文的發展大致經歷了由譎奇崢嶸、典雅平和而逐漸步入成熟的，這一時期的金文肥筆完全消失，線條的形式美變得純粹起來，字的造型亦更顯得自由活潑。《散氏盤》銘文便是西周晚期青銅器時代書法藝術的高峰之頂的傑出代表之作。它與《毛公鼎》、《虢季子白盤銘》並稱為西周三大青銅器，均以長篇銘文和精美的書法著稱於世。

鑄造於西周厲王時期的《散氏盤》，又名《矢人盤》,清乾隆年間在陝西鳳翔出土。現藏台北故宮博物院。此盤為圓形，為盥洗的水器，盤為淺腹、有雙耳、高圈足；腹部飾龍紋，圈足飾獸面紋。此器銘文鑄於盤內底，計十八行半，三百五十字。其內容涉及西周厲王時奴隸族貴族之間的土地紛爭，具有土地交割契約文書證明的意義。

散氏盤自出土以來，其銘文書法倍受習篆者推崇，對清末以後的碑派書法產生過重大影響，在當代臨習《散氏盤》之眾多，更是其它西周青銅器銘文所無法比擬的。現擬從用筆、結體和章法等方面談談對《散氏盤》的研習。

一、用筆

《散氏盤》用筆粗放豪獷，將稚拙與老辣、恣肆與穩健、粗獷與內蘊極為完美和諧地結合在一起。可以說《散氏盤》銘文的線條既凝重遒美，又不失瀟灑暢達。

（一） 斂鋒使轉圓滿停虛

我們研習篆書首先要掌握逆起、中行、平出，這是臨摹金文必須遵守的基本法則，但由於不同銘文所呈現出的線質往往有所差別，這就要求我們在用筆有所調整。《散氏盤》在保持中鋒用筆的前提下，還要注意斂鋒使轉，多用「提絞」之法，落筆逆入而不重滯，出鋒平出而顯虛和。在行筆時要達到線條力感，必須「蹲縱」互用，「虛實」相間，同時，還要注意書寫節奏的變化。轉處稍加調鋒，使鋒穎緊裹其中，線條方能內含堅韌，富有彈性。

（二） 筆法多變奇詭沉鬱

篆書的用筆總體多以圓筆為主，但同時也間或用方筆、尖筆及側鋒。《散氏盤》銘文筆畫在西周金文書法中是用筆變化最為豐富的，但通篇讀來卻又十分統一，醇古樸茂，奇詭沉鬱。其用筆多於不規整之中見錯落搖曳之趣，或左高右低，或右高左低；或左長右短，或右長左短，都是一任自然，匠心獨運，給人以欹正相生、毫無刻意的藝術感受。

（三）行意草情 屈折有致

《散氏盤》銘文作為金文中粗放尚意風格的代表，其用筆圓潤凝鍊，既有金文之凝重，又兼具行草書之筆意。因此，在臨習時要注意恣肆與穩健、粗放與含蓄相結合，既要表現出金文的凝重遒勁，又兼及行草書的流動暢達。《散氏盤》銘文的線條雖以形體圓實為主，但也不乏方折形和弧形的筆畫，也正是這些方折形筆畫的巧妙運用，才更顯得其用筆力能扛鼎，沉雄霸氣。

總之，《散氏盤》銘文是金文中屬於奔放、奇崛一路的書法作品，在臨習中要特別注意保持線條的勻圓流暢，雖不能用大幅度的提按，但仍須保持行筆過程中不斷地提按動作，否則，便成一拖直過，線條浮在低面，不具沉著、圓渾之意。另外《散氏盤》屬於風格型的代表作品，在臨習之前，若能臨習一段時間的法則型大篆則會避免出現上述之病。

二、結體

可以說《散氏盤銘文》的結體特徵在所有西周青銅器銘文中是極為獨特的。當代著名書法家胡小石先生評說：「篆體至周而大備，其大器若盂鼎、毛公鼎、曶鼎、齊侯、罍王孫鍾之屬，結字並取縱勢，其尚橫者唯散氏盤而已。」準確地指出了《散氏盤》的結體特徵。《散氏盤》之所以在眾多西周青銅器銘文中獨樹一幟，其「尚橫」的字形面貌，應該說是最為重要的一個原因。具體說來，《散氏盤》的結體特徵有如下幾個方面：

（一） 尚橫取勢 重心下移

《散氏盤銘文》在結體上與兩周其它金文最顯著的不同，就是它一改歷來金文的縱向取勢的結體方式而變為橫向取勢，也正因為這種橫向取勢的結體特徵從而使其重心下移。如「變」、「詞」、「封」等字，都是採取了將每個字的下部筆畫縮短或聚攏的方法讓字的重心下移的，這一點我們在實臨時要儘可能準確把握。而重心居中或偏上的字一般多是與之相反，其垂腳都是相對修長，我們再來將《散氏盤銘》和《毛公鼎銘》對比一下，就會更為清楚地看出這一特徵。

變

詞

封

《毛公鼎銘》選字：

受

文

周

《散氏盤銘》選字：

周

余

雩

從上面字例的對比我們可以發現，重心相對居中的《毛公鼎銘》，顯得勻稱、工穩；而重心下移的《散氏盤銘》，給人的感受卻是以敦實、安穩。

（二） 隨字造形 參差錯落

《散氏盤銘》在結體上另一個特徵就是隨字造形，參差錯落。該銘文中每個字都不刻意追求疏密的對比變化，對結構簡單的字不以盤曲和伸展等手法進行調整，而是隨字造形，一任自然。如在處理「東」字時，下部左右的筆畫，並不作下行延伸，而是作一短一長的兩條斜線，顯得極為生動自然；再如「父」和「千」字的垂腳也不向下盤曲延伸，筆短而意長。

父

東

千

對結構繁複的字，打破了對稱、整齊、排疊的法則，呈現出靈活多變的參差的外輪廓。另外，在《散氏盤銘》中有不少字是多次出現的，對於這些重複出現的字都處理成不同的結體，表現出一字多形的變化美，這都是我們在臨習和創作中加以注意的。如「道」、「若」、「則」等字。

道

若

則

（三） 字勢下斜 奇姿百出

在金文字形中橫劃左高右低，字勢向右下斜的結體方式，雖然在西周青銅器銘文中已有出現，如《毛公鼎銘》中的「先」、「否」、「巠」等字，但都是偶爾為之，而像《散氏盤銘文》中，將這一手法作一種常態還是獨一無二的，尤其是一些左右結構的字，往往都處理為左高右低，字勢向右下斜的形態，這也是《散氏盤銘文》給人以奇肆、率真之感的原因所在。如「陟」字，右邊的兩個「止」向右下極為傾斜，但由於左邊的「阜」部較正，這樣不僅不會讓人有傾倒之感，相反，形成欹中寓正，險中求穩，動中有靜的藝術效果。

《毛公鼎銘》選字：

先

否

巠

陟

詞

宮

再如「詞」字，則是將下斜的偏旁與端正的偏旁進行相互依傍，從而以消解傾斜的視覺感受，使得字形靜中寓動，正中含欹。「宮」、「散」、「剛」等字與之同類。

三、章法

一件書法作品所呈現給人們的第一印象便是章法布局，由章法而形成的氣勢和形式感，是作品能否吸引讀者的關鍵所在。清人蔣驥曾說：「篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈，已虛為實，斷處俱續，觀古人書，字外有筆、有意、有勢、有力，此章節法之妙也。」而在銘文書法章法的諸要素中行列是其核心，金文的行列意識的形成應濫觴於西周中期，到了西周晚期的《散氏盤》，在章法上已完全走向了絡繹連綿了。

（一）因字立形 有列無行

由於金文書法在點畫之間不能像其他書體一樣作過多的呼應，因此，《散氏盤銘文》是以因字立形的方式自然形成大小的差別，憑藉著其自身的張力而與字形外部形成了有機的聯繫，從而打破了整齊劃一的布局，產生了跌宕起伏的動感。為了適應這種字形大小的懸殊變化，便以豎成列而橫不成行的布局手法，去營造通篇氣勢的連貫與和諧。這也是西周金文書法常用的章法形式，只不過《散氏盤銘文》更加突出和嫻熟罷了。

（二）羅星棋布 渾然天成

西周金文書法和秦代小篆書法在章法布局上的最大區別在於：前者錯落有致，後者秩序井然。而《散氏盤銘文》在章法上又最能體現大篆這種「散」的風格和神采，它的每個字儘管大小懸殊，字距也寬窄不等，但通篇讀來卻「散」而不亂，「散」而不松。其最為根本的原因在於《散氏盤銘文》奇即連於正之內，正即列於奇之中，天真爛漫，變化無窮。這也正是《散氏盤銘文》為歷代研習金文書法者所推崇備至的原因所在。

（三）中軸擺動 搖弋多姿

雖然《散氏盤銘文》在整體上具有一定的行列特徵，但它每個字的重心線大都有一定的傾斜度，是在一定的空間內攲正變化，因此其重心線呈現出S形的曲線擺動，也正是由於這種中軸擺動，更加增添了《散氏盤銘文》章法的跌宕起伏感。這裡須要說明的是，現在有很多《散氏盤銘文》字帖，在經過了重新排版印刷後這種跌宕起伏感就完全消失了。

由於《散氏盤銘文》書風雄渾放逸，結字姿態閑散，章法有自然之趣，因此，散氏盤自出土以來倍受書法家的青睞，晚清吳大澂、吳昌碩、李瑞清、曾熙等書法大家都曾對《散氏盤》用過功夫。又由於《散氏盤銘文》古茂雄秀、大氣磅礴的氣勢和率真寫意藝術風格非常符合當代人的審美習慣，因此，當代書家取法和借鑒其風格特點者，更是超越了前代，並在金文書法創作上達到了一個新的高度。不過，縱覽整個商周青銅器銘文，尚有眾多可供取法者，我們有必要放寬視野，避免陷入面目雷同的怪圈。

吳昌碩臨《散氏盤》

仇高馳

仇高馳歷屆蘭亭獎成績：

2002年 首屆中國書法蘭亭獎 創作獎

2006年 第二屆中國書法蘭亭獎 入展

2009年 第三屆中國書法蘭亭獎 入展

2012年 第四屆中國書法蘭亭獎 佳作獎（入選）

2014年 第五屆中國書法蘭亭獎 佳作獎（二等獎）

仇高馳先生印存：

仇高馳 南京大學美術研究院碩士研究生畢業。現任中國書法家協會國際交流委員會委員，江蘇省書法家協會常務理事，江蘇省篆刻研究會副會長，教授，碩士生導師。

被中國書協授予中國（天津）書法藝術節「全國書法十傑」榮譽稱號。首批江蘇省宣傳文化系統「五個一批」人才，兩次獲得中國書法蘭亭獎，專著《解密<泰山刻石>》獲江蘇省哲學社會科學優秀成果二等獎等。

仇高馳印（款）

率真

長宜子孫

不自貴（款）

奇異

且住草堂（款）

忘機

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