今年最燒腦的電影，連空間設計都成了謎！

授權轉自「一夜美學（yiyemeixue）」，作者牛若男

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這幾年值得期待的華語導演不多，年輕的更少，陳正道絕對是其中一個。

《重返20歲》（豆瓣7.2分）把爛大街的青春片拍得叫好有叫座，《催眠大師》（豆瓣7.6分）更是開創了國內少有的懸疑燒腦類型片。豆瓣分看著不高？有沒搞錯，現在不賠錢的電影能在豆瓣上拿到7分以上可真心不容易呢……

這周末剛上映的是「大師」系列第二部《記憶大師》，徐崢換成了黃渤，還加上了越來越帥的段奕宏。

不過他們都不是這次安利的主角，本文的主角是一個你陌生的名字

羅 順 福

照片很帥，真人更帥。

他是誰？他來自台灣，是陳正道拍檔至今的藝術指導。還有一個別的身份，我們留到本文後半段揭曉。

這兩部「大師」有一個共同點，基本都是室內戲，那麼藝術指導的作用就來了，首先，沒有外景大場面，怎麼吸引觀眾的注意力？然後，如何布置環境來強化劇情的感染力？

下面是撰稿人Alisa跟羅指導聊了一個下午的成果。推薦看完，滿滿的乾貨。

《記憶大師》的故事發生在一個完全架空的未來世界。

未來的世界是什麼樣的？

羅指導（他說喜歡大家叫他小羅）在第一次拿到劇本的時候，腦海里浮現出這樣一句話：「未來是美好的世界。」

而美好的世界，對於他來說就是以前的世界。

和好萊塢科幻大片裡面冷冰冰的科技感截然不同，《記憶大叔》講述了近未來世界一個關於記憶重載的懸疑故事，也許為了更好的製造緊張的氣氛，也許是出於對60、70年代復古的崇拜，他選擇「頹廢的未來」。

警察局——致敬《七宗罪》

作為劇情發展最重要的空間，也是小羅最滿意的空間——警察局（全片出現頻率最高的場景），將復古和混搭發揮到極致：

柱子和穹頂採用了【哥特式四分肋骨拱】

靠近門口的接待處則是美式老報刊亭的樣子

桌子、椅子、檯燈、檔案架則散發出舊上海灘的氣質。

警察的穿著（段奕宏為例）又似乎有著別樣的英倫剪裁。

基於視覺優先的考量，警察局大片玻璃的應用使得空間如此具有「開放而透明」，無論你站在任何地方，都能看清所有角落正在發生的事。

小羅說這種安排是受一部老電影《七宗罪》的影響，一個揭開秘密、守護公平正義的場所就應該是這樣一個具有透視性的開放空間。

同樣的原則也被延伸至審訊室：

透過審訊室牆上的玻璃窗，可以瞥見不停往來的人，為這看似私密死寂的空間，增添了一絲不安分的元素。

如果不是小羅告訴我，實在無法想像這個空間最初的時候只有地板和窗戶，劇組就在這空蕩蕩的地方生生搭建起一個人流涌動、道具足以裝滿幾個中小型家居店的「警察局」。事實上，劇中80% 的場景都是真材實料搭建出來的。

看守所——神來之筆

本片中最有創意的場景，莫過於設計師對於「看守所」的突破性想像了。此處的空間設計上映後也被很多專業影評人點贊。

關押室位於整個空間的中部，呈Y字型玻璃屋形狀。看起來像是一個延伸版的電話亭。

這裡成為了主角江豐（黃渤飾）和沈警官（段奕宏飾）共同追尋線索的地方，江豐刪除了記憶又將它取回，卻在記憶重載過程中夢見了連環兇殺事件，陰差陽錯江豐被沈警官強留進了關押室，幫助其破解案情。

「身陷囹圄」的時候，江豐透過玻璃牆上的圓形孔和外界對話，焦慮又掙扎的內心一覽無餘。

診療中心

作為這部「科幻片」中，唯一一幢帶有科技感的建築——記憶大師診療中心，在一眾歐式復古的場景中顯得格外獨特。

這種獨特帶有一種略微的疏離感，診療中心儼然一副嚴謹有序的冰冷面孔。人們從這裡取走不想留存的感受，使自己成為回憶的旁觀者。

從地面、牆壁到傢具，都採用了清一色的灰調，沒有任何彩色的填充。不僅讓整個影片的壓抑晦暗的基調一下子瀰漫開來，也和後面江豐夢見重新注入腦海的黑白記憶片段做呼應。

建築內部完全掏空，只留下環形的邊緣作為走動和辦公空間，似乎側面應和了記憶中心幫助客戶從大腦中「掏空記憶情緒」的作用。

也許是羅指導腦海中的復古分子在跳動，為了調和建築的生硬冰冷，每層的柱子和穹頂依然加入了哥特式的半圓飛扶壁元素。

「片場搭的景不管怎麼看就是假假的。」 於是小羅找到了一棟停工的大樓，它最開始的樣子只有地基和初胚。劇組真的就像搭房子那樣，從水泥、柱子、地板開始，花了2個多月時間，弄好了三層的場景。原本的廢墟，在影片拍攝完成後，竟變成了可供居住和辦公的場所。

花房——兇案的發生地

它的構造不禁讓我聯想起，德國殖民時期的青島總督夫人的花房，小羅說原本它在劇本里的樣子也是個玻璃屋結構的建築，裡面種滿了植栽。怎麼樣設計都非常的美，但總覺得哪裡不對。

因為花代表著生命力，而兇手總是會在那裡殺人，氣氛搭配不上。「後來一想，幹嘛要那麼美呢？有時候丑一點更好！」於是他用生鏽的鐵架、斑駁的牆壁以及乾枯的稻草將整個場景弄的荒蕪又絕望，才有了影片中呈現的詭異感。

這場溺死的戲中，比大場景更無法忽略的是美術對於細節的嚴苛。混血美女許瑋甯臉上被家暴的傷痕，和浴室內牆上擦不幹凈的陳年水漬、銹跡斑斑的水龍頭呼應的天衣無縫。

打開花房的門，荒蕪的外殼下隱藏著一個低調奢華的家。佔地面積和內部空間都很大，可以看出被害者家境殷實；而屋內的陳設考究精緻，書桌上錯落擺放的畫筆和調料呼應了其父藝術家的身份。

另一個房間里還未完成的巨大人臉雕塑格外搶鏡，藤條編織的頭髮錯落散亂在地上，這裡也是最終案情水落石出的地方。

主人公的家——最貴的細節

小羅說，細節是魔鬼，好的細節藏著窺視人心魔鬼。這裡面最貴的細節恐怕要屬主人公作家江豐的家了。

場地原先是一個超高酒店公寓的頂層空間，平時是個只供VIP娛樂的沙龍。在落地玻璃窗俯瞰城市，非一般的優越感讓人著迷，黃渤第一次看到時打趣到：「原來作家這麼有錢，那我都不要當演員了！」

劇組不僅把沙龍改成了一個家的結構，連擺設的傢具都是義大利品牌，辦公桌檯燈，光租上三四天就需要2w人民幣，售價逼近10w。

故事中藏匿的各種符號和暗語，製作費扎紮實實的摳在了場景細節上。

劇中有句話說「你的記憶就是最危險的證人」。對於劇中人來說，每個場景都像是一個證據，躲避式的治癒只是暫時的假象。美術設計之於電影的魅力在於無論你如何躲避，那空間展示出來的特質、那器物使用的細節，終將揭開潛藏的真相。

炸掉紐約，炸掉東京，反轉太平洋……只有這樣的大場面才新鮮嗎？小羅給出的答案是，在細節設計上用足心，也可以給觀眾新鮮感，也可以做出「好看」的電影。

番外——最美民宿的設計師

好了，揭曉羅指導的另一個身份——民宿設計師。

76年出生的「小羅」，入行那麼多年，搭了那麼多電影布景之後，他一直的夢想就是擁有一個散場之後「不會被拆掉的空間」。

2012年，他的這個夢想實現了，他和三個同樣從事電影事業的朋友在台灣最南端的墾丁開業了「樂水民宿」（hotel de plus），現在已經被內地媒體冠上了台灣最美民宿的頭銜。

這棟依山傍海的純白色房子，每一扇窗戶都為海洋、草地和陽光敞開。

相較於極簡的白色建築外觀，內部則混合了極簡與工業風格，並置入各種復古傢具、老式零件開關與手術燈等特別的擺設。

12間客房內部設計都不一樣。你可以在大廳選一本書、在餐廳看海發獃，或是窩在房間里享受屬於自己的片刻寧靜。

因為感恩自然，崇尚質樸的生活。所以民宿的傢具都以皮、木頭材質為主，很少摻夾塑膠質地。

小羅自己對住宿用品要求很高，牙刷一定要準備不同顏色的方便客人區分，毛巾的質地一定要足夠親膚柔軟。

就連洗浴用品也是自己設計好看的瓶子和標籤，再從國外採購品質上乘的洗髮露和沐浴露。收到很多回頭客的追捧，在離店時往往會買一些帶回去用，現在已然變成hotel de plus的一個標籤商品。

因為在國家公園裡，房子只能搭建2層，但風景卻是最奢華的裝潢:無邊際的遼闊視野，靠著山野面臨大海，白天是天空與雲朵，不同夜晚時溫暖的月光渲染了整個海面，滿天星斗點綴著寧靜的夜空，你可以在完全無光害的環境里親身感受大自然在每個時刻不同的美麗。

樂水民宿還有一輛復古小餐車，如果你想要在這塊柔軟又翠綠的草皮上來個野餐，那麼車上還會提供美味的甜點。

「我們在台灣很紅哎。」雖然遠離熱鬧的墾丁大街，但是小羅的民宿依舊供不應求。可以提前四個月開始預定房間，如果遇到假期，很可能出現第一天就訂完的情況。「溫馨提示，電話預定更準確哦～網路常常會訂不到。」小羅打趣道。

由於電影人的身份，小羅也常常會出差。所以他更能體會消費者的心態，自己很不喜歡因為不同日期付出的代價不同。所以hotel de plus全年堅持統一價，無論是假日還是工作日，淡季還是旺季，都保證不會有區別對待的情況。他說自己是個不會做生意的民宿主人，可能這就是一位設計師做生意的誠意和初心。

民宿太遠，大家去看電影吧。

—— END ——

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