他用「一塊布」做武器,如何創造風靡全球的品牌?
提及三宅一生,你腦海里首先會浮現出來的是什麼呢?是盛裝在纖細簡潔的三棱瓶中,散發著優雅迷人香味的「一生之水」?還是那些模特身上穿著的,讓你看不懂的褶皺服裝?抑或是那些造型誇張的太陽眼鏡?反正一定不是,好吧,大概不是那個一身西裝革履,眼神像鷹一樣犀利的小個子老頭。
三宅一生的「一生之水」
NHK近期專門做了一集紀錄片,名為《三宅一生,為設計而生》,講述了三宅一生的設計故事以及他的設計理念。
三宅一生出生在戰爭年代,和川久保玲與山本耀司一樣,他們都帶著屬於那個年代的印記和思想。美國大兵攜帶著西方的文化駐紮在二戰後面目瘡痍的日本,瑪麗蓮夢露、米奇、速凍食品開始滲透進日本人的日常生活中。也許正是在那個時候的經歷的影響下,三宅一生的設計呈現出東西合璧的風格。
三宅一生的工作室
出生在1938年的廣島,這裡是三宅一生創作之路的起點和源泉。幼年的時候,因為資源有限,三宅一生的母親只能用漁人的旗幟給他製作衣褲,即便是用這樣的材料,成品也是相當精美的。也許,她將自己的心靈手巧和創造力遺傳給了三宅一生,於是,我們今天能夠看到一位藝術家,在服裝設計領域大放異彩。
和我們每個人小時候一樣,三宅一生也喜歡在放學回家的路上東走西逛。他總是會被一家特別的裁縫店吸引,不自覺地停下自行車,巴在櫥窗玻璃上香裡面張望,那些美麗的衣服,總是不時地閃現在他的腦海里,揮之不去。直到有一天,他清楚地看見了自己倒映在玻璃上的倒影,如醍醐灌頂一般,他突然明白,這就是他的興趣,這就是他想要做的事情。於是他選擇走上服裝設計師的道路,並且一路風雨兼程的走到現在。
懷著對設計的熱情,三宅一生27歲時來到巴黎,為著名服裝設計師紀·拉羅切做助手,1968年開始,又和紀梵希一起工作。儘管一直不斷地受到巴黎文化的衝擊,他仍然沒有放棄探索自己獨有的風格。直到1970年,他終於成立了自己的工作室,成為了一名獨立設計師。
在巴黎成衣店工作的三宅一生,那是的他還是個20多歲的年輕小夥子
三宅一生一直以「一塊布」為設計理念,探尋布料、設計和人體的統一,希望能設計出適合任何體型的靈變得服裝,用一塊布設計出適合所有人穿,並且眾人都能理解的服裝是三宅一生必生的追求。在他的腦海裡面,根植著日本最傳統的思想,簡單隨和與樸素,在他眼裡是最美的。這種想法逐漸體現在他的服裝上,三宅一生的衣服設計從早年的複雜慢慢地轉變為簡潔。一味地追求時尚已經不是他想要的,服裝的本質,才是他想要強調的重中之重。簡單而舒適,就是他的一直信奉的理念。在模特試穿的時候,他會一直注意模特的表情,反覆詢問穿著感是否舒適。
21世紀的「一塊布」系列,以摺紙藝術為靈感。如果你見到他們的設計過程,你一定會驚嘆,這是一場多麼酷炫的創造過程。在這裡你看不到一張設計圖紙,所有的小組,都是以摺紙來表現自己的設計。這些設計的成品,摺疊後平鋪在桌上時,你會以為它只是一塊方形或圓形的布,但是當你提起這些布的瞬間,奇蹟便發生了。這些服裝以你從未想像過的狀態呈現在你眼前,它們突破了二維和三維的界限,富有層次感和空間感,線條靈動,看起來像是雕塑,給大家帶來無限的驚喜和感動。與其說是衣服,倒真的不如說是一件藝術品。
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「摺紙」的設計,鋪在桌上時看上去像一塊布,當你將它提起來,就變成了三維的衣服
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舞者通過舞蹈展現三宅一生的設計,這些衣服和身體之間的空間,讓衣服穿起來更舒適,也更靈動大氣,富有無窮的表現力
創造出這些藝術品的三宅一生,這一生都在為設計執著和沉迷,不創造更新。對於自己的設計團隊,他也有非常嚴格的要求。每到試穿日的時候,對於他手底下的設計師團隊來說,都是一場「磨難」和頭腦風暴,三宅一生會不斷地挑出設計的不完美之處,並進行現場的修改,「不合格的設計必須被推翻重來,關鍵在於他們日後的設計方式」。在三宅一生的心中,這些年輕人不僅僅是一名設計師,他們更代表著日後的希望。他的苛刻並不是在教育,而是為了能讓他們在這條道路上走得更寬更長。
試穿日,三宅一生會針對服裝設計的問題之處提出意見,然而,試穿過了並不表示就結束了,接下來的時間裡,三宅一生會隨時會有新的想法,他會打電話給這些年輕設計師,要求他們修改
他始終是那個富有創造力的藝術家,在設計的道路上,他始終堅持著初心,嚴格地要求著自己和他手下的設計師,不斷地驚艷著這個世界。
「我明白大家不論年輕年邁都很努力,但我仍然覺得少了一點新意,我希望和大家一起學習。每個人都有困難時期,好像幹什麼都沒有希望,可就算一切都像在浪費時間,我相信我們仍有一線希望,這就是我希望的」
掃描上方二維碼觀看紀錄片,解鎖三宅一生的創作過程(by i_紀錄)
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