江寒汀百鳥百卉畫譜（3）

海派藝術以花鳥為主，其次人物，再次是山水。海派畫家的代表人物為虛谷、任伯年、蒲華、趙之謙、錢慧安等。海派藝術一百多年來沒有斷裂，綿延至今，民國中晚期直到現在，謂新海派。江寒汀為承上啟下的重要人物，開啟了清新、自然、典雅的畫風。他的畫上很少題詩，往往窮款。他認為題詩款等於給畫加上了註腳，一覽無餘，值得慢慢品味，探尋主題。當今花鳥畫高手出於其門下者甚眾，他對上海的花鳥畫發展有深遠的影響。顏康文編著、江寒汀繪畫的《江寒汀百鳥百卉畫譜》展現這一特色。

《江寒汀百鳥百卉畫譜》由上海人民美術出版社出版，網路公開內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

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五一、綉眼(又名竹葉青)·金鉤樹

此幅金鉤樹的構圖是左密右疏，小巧玲瓏的綉眼穩穩抓住斜枝鳴叫令人喜愛。

五二、青蠟鳥·紫藤

紫藤花的老藤畫得粗壯，具有濃淡枯濕之變化，其花為橫向伸展，青蠟鳥停留於藤條的中間，秀麗瀟洒，此圖為縱橫形構圖。

五三、鶴頂紅·吉慶子

吉慶子的花葉自右向左橫向生出，總體看呈倒三角，但設鶴頂紅鳥於枝上理毛，使畫面的重心較均衡，其後有赭色巨石作陪襯，這樣赭綠分明，使空間感更強。

五四、子子黑·西瓜

西瓜基本放在畫面的中心，可愛的、小巧玲瓏的子子黑鳥頗具動感，然而無論從大小及色彩都與西瓜形成對比，充滿夏意，生動至極。

五五、灰白尾·絲瓜

將絲瓜分為左右兩組，總體看是上密下空的表現。灰白尾鳥處於中心位置抓住藤條，其身姿如盪鞦韆，顯得生動非常。

五六、山胡·洛陽花

此畫的布局比較飽滿，赭色石與綠葉映襯出鮮紅的洛陽花，山胡鳥高高站立在樹枝上能使畫面更生動、豐富。

五七、信天翁·蘆葦

信天翁畫得濃重，而蘆葦則虛得多，蘆花與水草渾然一體，雅醇渾淪，這樣鳥的濃重與蘆葦的輕盈潔白，正好起對比作用，其意境非凡。

五八、大藍翠·吊鐘

以粗壯又玲瓏多姿的吊鐘幾乎布滿整個畫面，吊鐘重心在右半部分，其主角大藍翠鳥則舒適地站在枝頭上鳴叫，怡然適於畫面，相得益彰。

五九、小花臉·雀梅

猶如老樹樁般的雀梅佔據畫面大半，其重心自然偏左方，但由於小花臉鳥穩穩站立在右小枝上，使畫面不失平衡，綜觀此畫布局謹嚴，筆墨以枯濕互間，濃淡相宜，實乃佳構。

六、金頭雀·橘

枯樹自中下向上分為左右兩組，猶如V字形，構圖是屬三角形，粗幹略傾於右方，而左上方的果子比右方多，金頭雀又站立其上生趣盎然，這樣使重心愈發平衡。

六一、印度八哥·婆蘿樹

此畫的婆蘿樹以沒骨與勾勒相結合畫成，其葉幾乎布滿整個畫面，明顯是上密下疏，然而偏下方站立著黑白分明的印度八哥，就不會有頭重腳輕之感，是巧妙構圖法的一種。

六二、麥孝雀·水仙

水仙花用勾勒填彩法畫，而巨石用水墨皴點法畫，兩者有明顯的一重一輕對比。綜觀構圖飽滿，麥孝雀是畫面主角，穩穩站立在巨石頂端回首，雍容典雅，頓覺畫面穩重之中有動感，效果頗佳。

六三、紅壽帶·鳥不宿

鳥不宿在畫面取斜勢呈對角線構圖，似乎縱貫整個畫面，又有象徵長壽吉祥的紅壽帶鳥站立在左邊斜枝上，這樣便使左右兩邊的果子有連接，還能把整個畫面鎮住。

六四、白冠噪鶥·蘭花

墨韻潔凈畫就右邊的巨石，此石畫法講究墨色的約略變化，其後有運用小寫意流暢躍動的雙勾法畫成一叢蘭花，可謂畫王者之花名聞遐邇，如此石的濃重與蘭的淡雅正好獲得完美的配合，然而再添上白冠噪鶥及草地，更豐富了畫面。

六五、沙八哥·水草

用精湛的筆墨畫池塘兩邊一大一小對峙著的滄潤的坡石，且有茂密的水草映襯著，沙八哥處在畫面突出的中心，畫得細膩逼真，足以鎮住整個局面。

六六、柳葉眉·皂莢

將皂莢佔據左上角的大部分，而右下角基本是空虛的，然而有柳葉眉鳥如秤砣般站立在右小枝上向前望，促使畫面獲得平衡。

六七、文鳥·牡丹

象徵吉祥富貴的牡丹花真是奼紫嫣紅、繽紛絢麗，佔據畫面的大部分，充分表現其豐麗雍容、端莊秀雅，為牡丹傳神再添置幾枝竹竿作陪襯，而左邊空靈多了，於是竹竿頂端添畫赭色文鳥，便能穩住局面。

六八、黑頭沉香·梧桐

以清淡的色彩點垛出梧桐樹，畫面的重心在右邊，然而有一對黑頭沉香鳥站立在中心，一俯一仰也能使畫面取得平衡。

六九、山鳥·女貞子

女貞子在畫面上基本呈三角形構圖，其重心在右邊，以斜勢向左上方延伸，在斜枝上畫兩隻山鳥，將重心左稱，頓使畫面取得平衡。

七、雪眉·梨

此幅畫將梨自左橫向於右伸展，並處以一高一低、一多一少。黑色的雪眉鳥站立在偏中心的斜枝上，觀其神態似乎要啄取什麼。

七一、虎皮翠·玉蘭

白玉蘭勾勒得潔白無瑕，惹人喜愛，在畫面上處以對角呼應，虎皮翠鳥穩穩站立在斜枝上鳴叫，彷彿在吟唱優美的春之哥，尤見舒適，筆法清透。

七二、唧唧鳥·午時蓮

清淡潔白的午時蓮基本上布滿右下角，並向左延伸其中。唧唧鳥緊緊抓住竹竿頂端回首，其姿態可愛極了。

七三、佛法僧·鳳凰木

鳳凰木自左下斜枝向右上伸展，基本類似對角呼應，佛法僧鳥亭亭玉立於斜枝上，既舒適又平衡。綜觀畫面其筆性溫婉，色彩又如此和諧，實乃佳構。

七四、百靈·叢草

用濃重的水墨畫坡石，且佔據不少畫面，基本保持渾厚之感，而草叢又茁壯茂密，再加上百靈鳥在畫面處於主要地位，不顯得單調可謂乃蘊詩意。

七五、青鳥·櫻花

櫻花盛開為早春常見之景，主幹呈橋形之勢隆起，其枝幹取橫斜之勢，為畫面的基調。主幹上一對青鳥齊鳴，生氣勃勃，實乃英華秀髮，引人賞心悅目。

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