理論加圖例：跟著黃賓虹學畫樹

黃賓虹（1865 ——1955 ），山水畫一代宗師。其技法，得力於李流芳、程邃，作品重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗鍊凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。黃賓虹精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為「白賓虹」；八十歲後以黑密厚重、黑里透亮為特色，為「黑賓虹」。「黑、密、厚、重」的畫風，正是他顯著的特色。

在此，我們整理了黃賓虹先生關於畫樹的一些技法妙論，再配以賓虹先生的樹法圖例來與大家分享，文中選取的樹法圖例讓我們更易於理解學習黃賓虹先生的筆法，希望大家喜歡。

圓圈最易板滯，此一變法最雅。

藤蘿雙鉤，唐人畫中頗極連綿，纏糾之致，元人務為減筆，嘗於虯枝灌木偶一寫之。

畫樹單株自行交互法，宜於平坡水次，極蕭疏拳曲之致，以寓荒寒景象。

枯樹畫法

枝幹畫法

李成寒林樹法

趙孟頫謂「石如飛白木如籀」，頗有道理。精通書法者，常以書法用於畫法上。昌碩先生深悟此理。我畫樹枝，常以小篆之法為之。

婀娜多姿是花草本性，但花草是萬物中生機最盛的，疾風知勁草，剛健在內，不為人覺察而已。

雜樹宜參差，但須亂而不亂，不齊而齊；筆應有枯有濕，點須密中求疏，疏中求密。古人論畫花卉，謂密不通風，疏可走馬，畫雜樹亦應如此。

凡畫山，其遠樹及點苔，欲其渾而沉也，故吾以魯公正書如印印泥之法行之。

宋人夏珪，元人云林雜樹最有法度，尤以雲林所畫《獅子林圖》可謂樹法大備。

黃賓虹雜樹圖例

黃賓虹作品欣賞

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