殘疾女藝術家Mari Katayama的超現實假肢藝術

在Mari Katayama的極富挑戰性的照片中，她從幼年時期以來一直遭受的罕見疾病一直佔據視覺中旬 - 。

日本藝術家的身體在她的圖像中佔據突出地位，周圍環繞著精心安排的對象，無論是在密閉環境中還是開闊的風景里。

在她的「旁觀者」系列作品中，填充出的胳膊和手臂就像觸手一樣，與自己的兩個殘肢放置在一起。

當Katayama作為調酒師工作時，醉酒的客戶告訴她：「不穿高跟鞋時，女人不再是女人」。 作為回應，藝術家開始了一個為她的假肢創造高跟鞋的項目。

藝術家個人展「Mari Katayama：On The Way Home」在三月份群馬現代藝術博物館上展出。 明年，她的展覽暫定將在日本本土以及歐洲和美國展出。

不知道一個獨特的童年如何塑造了她的藝術和世界觀。

Mari Katayama：人們將把物質視為我的主題，但我寧願不去創造任何具體的東西。 主題取決於我目前的感受。 因為我相信作為一個藝術家是為那些生活在他們所處的時代的人所做的工作。我覺得我應對潮流或潮流來創造適合這個時代的東西。

Mari Katayama：用自己的腿支撐我的身體似乎很難。 因此，我不得不在假腿之間進行選擇，或者坐在輪椅上而不截肢。 當時我因為欺凌而拒絕上學。 然後我住院了，我的腿被截肢，擺脫了束縛。 當我開始使用假肢時，我付出了巨大的努力。

我以前住在群馬縣的大田，那個小鎮被稱為「巴西鎮」。 我上了一個託兒所，那裡的父母親還是那些外籍家庭的孩子都傾向於加入。 當我在與不能說日語的孩子或父母的文化交流環境中長大時，當我意識到在東京或成年後我訪問的其他地方只有日本人時，我感到驚訝。 我花了很長時間才意識到我的成長是不尋常的。

我想這影響了我個性發展的過程。 在我的童年，我看到卧床不起的孩子，在他們心中有小洞的孩子，或那些似乎健康但有嚴重疾病的孩子。

當我曾經有腿的時候，我穿著一種叫做矯形器的東西，就像堅固的靴子一樣。 我穿了他們，直到我9歲，當時我沒法穿外邊賣的童裝。 我的母親和奶奶會為我縫衣服。這讓我更熟悉用針和線做的東西比拿著鉛筆。

我從來沒學會縫製 專業人士會說我的縫紉是令人難以置信的馬虎。 但我用自己的方式縫製。

我的靈感來自於與各種人群的觀望或交往的積累。 用我的黑色緊身胸衣，我用一個預製的一個作為基畫布，然後在他們上面畫了一系列的眼睛。 他們是以一個模特為基礎的 - 一個非常強烈的印象，一個穿著名古屋紅燈區的服裝的女人在我的腦海里縈繞不去。

兒童腿系列與我的「高腳跟項目」相聯繫，其中我用高跟鞋跟我的假腿走。 當我唱歌時，我仍然會做，有時甚至在成長後表達我放棄童年夢想的悲傷。

我不認為我已經學會了使用我的身體。 我使用我的身體作為材料，因為它很方便。 說我的身體是我的藝術主題或主題，我不認為是正確的。

我經常覺得我和別人不一樣。 而這個不同的人製作的作品應該是特別的。 我明白人們自然會這樣想。 我個人會理解那些由於同樣原因而具有奇特或神秘背景的人所做的作品。

我必須永遠接受這樣的情況，因為我是少數人，不是作為創作者或藝術家，而是在平凡的生活中，有許多不便和困難。

我想留在我的孩子附近。 針針線線的太危險，因此，有必要改變材料和項目，我想。

我喜歡單獨拍攝自畫像。 有人認為我以外的人正在拍照，但是我自己按下快門按鈕。

即使有人改變電影或放置三腳架給我，我也想做自己的作品，設置和按下快門按鈕。 我是那種在我縫製時像我這樣的指尖感觸的人。 如果有人叫我一個控制狂人怪胎 - 這可能是真的。

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