創作一部漫畫也同樣需要懂得「斷舍離」

動漫 05-22

本文接：知名漫畫編輯叫你怎樣如何正確寫大綱

文/御木基宏（新漫畫主編）

上回我們講述了做大綱的必要性。

感謝眾多讀者的品讀與關注。

這次我們要講的是——

實踐篇如何製作大綱

開講之前，我要說一個很關鍵的點——

「敢於捨棄」

相信讀了上次的文章，很多人會產生如下想法：

「我已經做了這麼多了，世界觀已經扯得這麼大了，現在你說讓我寫大綱不現實，太複雜了，想做也做不出來了！！」

「這個也想要，那個也想要，都捨不得扔，沒法做成『簡短的大綱』！」

這時候該怎麼辦？

這時候你要——

「敢於捨棄。」

這時候你要——

廢了現在的點子，扔掉。

你或許會覺得我「站著說話不腰疼，都是親兒子親閨女，你不心疼我心疼！」。

我懂。這分鏡你做得不容易，這世界觀，這角色，這劇情，都是你竭盡全力思考的心血。

你投入時間和熱情做出的分鏡，肯定想是想將它畫成成品，讓更多人看到。

但是！這些你過度思考、超級複雜的東西，就像一團已經糾纏不清的線團，怎麼梳理都梳理不好，還不如扔掉。

花了那麼多時間想出來的東西，哪能說扔就扔——我懂這種心情。

但是絕大部分情況下，越是花了大量時間想出來的分鏡，反而因為過多投入的時間，越會變的像迷宮一樣複雜。這樣的情況下，拆了重蓋才是最佳解決方案。

作家或者立志當作家的人，通常都有著一顆執著的心。

做創作工作，這種心態非常重要。

執著也是漫畫家必備的能力。

沒有執著，就無法做出打動人心的作品。

但是這種執著有時會變成一把雙刃劍，這時候你就需要「敢於捨棄」的勇氣。

一流作者和二流以下作者的差距，就在於敢不敢捨棄。

二流以下的作者執著不停、糾結不止，結果大把大把的時間都被浪費掉了。

最後時間花得不少，做出來的東西都是劣作。

反觀一流作者，一旦發現走不通了，就會毫不猶豫地進行剔除捨棄，然後馬上著手構思新的點子——正所謂「不破不立」。

所以方能創作出有趣的作品。

漫畫創作是需要各種技能—--畫力、編劇能力、分格等結構構成能力、打造角色魅力的能力等等——這些毋庸置疑是創作漫畫中非常重要的技能，但是「敢於捨棄」的能力，是在漫畫創作中與以上技能同等重要、甚至可以說更為重要的技能。

特別是那些「雖然有才能，卻遲遲難以成為職業漫畫家」的作者，大多數情況下就是因為在不該執著的地方太執著，缺乏捨棄的勇氣。

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創作一部漫畫也同樣需要懂得「斷舍離」

斷.舍.離

那麼為什麼很多人就是做不到「敢於捨棄」呢？

作為一個正常人，自己的創作被否定，放誰身上誰都不舒服；無論是誰，比起被挑刺，都更願意被表揚」。但不敢捨棄的人身上卻存在一種相同的偏見——

「否定我的作品，就是在否定我本人。」

在他們看來，把自己的作品扔進垃圾桶，就相當於把自己扔進垃圾桶。

非也！

不過是你偶然想出來的作品卡住了而已。

不過就是走了個死胡同。作品是作品，你是你。

捨棄掉那麼容易受傷的自尊吧！

要想讓你的作品更好看，要想創作出更好看的漫畫，「敢於捨棄」是絕對必須的。

忠言逆耳利於行，這很難，但是你得聽。

不管是父母還是誰，都是為你好才給你灌苦水。

你要記住，特別是那些天天只會誇你的編輯，對你來說絕對弊大於利。

跟只會誇你的人在一起肯定是舒服的，

但是也有可能讓你喪失「敢於捨棄」的力量。

只會挑刺，一個點子都給不出的編輯固然有問題，

但是那些滿嘴蜜餞的人，要麼就是沒責任心，要麼就是沒啥真本事，也要防著。

我再重申一遍。

迄今為止我跟無數漫畫家合作過，憑著這份經驗我可以告訴你：

越是一流的漫畫家，越是能幹凈利落地扔掉自己的想法和點子。

他們知道「不管畫多長時間思考，不好的東西就是不好」。

新的、好玩的點子多得是，或許他們就是有自信自己能夠想到更好的點子才敢於捨棄。

稍微轉一下話題。自然界講究弱肉強食，那麼自然界中，什麼樣的動物才能存活下來？

最強的獅子？或者老虎？但是它們的數量都在減少，都將面臨滅絕。

提出進化論的達爾文說過：「最終存活下來的並不一定是最強的。」

那最終存活下來的到底是誰呢？

達爾文是這樣回答的：

「最終存活下來的，是懂得變化的物種。」

人類也是一樣，漫畫家也是一樣——「懂得變化才是最強的」。

也許變化是可怕的，捨棄也是可怕，但是，

更可怕的是，「固執己見、止步不前」。

我再說一遍：

鼓起勇氣，該扔就扔。

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再稍微偏離一下話題。有時通過漫畫取材，也能窺見一流職業人士的厲害之處。

取材時，見很多人、聽很多話、看很多東西，從中自然可以獲得到很多素材和靈感。

但是，一流創作者，通常只會使用其中的一部分。相反，二流作者則這個也想用、那個也想用，最後作品裡塞滿了各種信息，反而導致作品失去了趣味。

一流作者很清楚取材的目的是為作品服務，無論遇到多麼有趣的梗，只要它會影響到作品的推進，那麼絕對不用—-扔掉它！可能確實有些東西真的會讓你覺得扔了可惜，但你要記住——取材的目的是為了作品。

這裡同樣需要你「敢於捨棄」。

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我們言歸正傳。

當然，一直執著思考同一個作品，可能也會有「雲開見日」的情況。

但是我很遺憾地告訴你，在漫畫的世界裡，

死守著一個想法最後取得成功的人，我是從來沒見過。

所以，如果一個想法，哪怕你已經開始構思了，

哪怕你已經想了一個月、半年、甚至三年以上了，

它要是真的不靠譜，

那麼只有那些敢於果斷捨棄的人，才能突出重圍向前邁進。

另外，有一點希望大家不要誤會，「捨棄」不是讓你「徹底不再用它」。

而是說現在暫且將其拋到一邊，徹底不去想它，去想想別的點子（故事）。

但是，也許哪天你又能用得上它—-也許是一年後，或者更久遠的未來——到了那個你已經有了足夠的實力去表現這個點子的時候，再重新把它拾起構思。

可能有的人會說：「這故事我都磨了三年了，現在你說讓我捨棄它，我做不到！！」

那你要不要嘗試先「臨時暫停」一下呢？

等你有實力的時候，再重新做就可以了。

但其實大部分情況下，當你積累夠了足夠的實力再回頭看時，我想你很大概率會感嘆：「我當時怎麼會一直糾結這種東西？」。

當然，這並不是說你做的完全都是無用功。只要堅持漫畫創作，這些作廢的點子中，將來必定會有一部分派上用場，為你的作品錦上添花。

當你放下現在的作品，創作新的故事時，為了避免犯和現在作品同樣的錯誤，

不妨去構思一個跟之前所想的完全不同的故事。

故事的題材多種多樣——

冒險類、校園類、愛情喜劇、愛情故事、恐怖、搞笑、運動、懸疑、推理、美食、科幻、幻想、動作、歷史、職業類等等。

也許你可能覺得有些題材不適合自己，但實際做做看，可能你會發現自己竟然還挺擅長的。

選定題材後，記住故事和世界觀都盡量做的簡單易懂，也就是我一直反覆強調的：你要創作的內容必須是可以明確用短篇大綱（short plot）和一句話簡介（logline）來闡述的故事——這是你首先應該做到的。

此外，再給大家一個建議：故事不要把主線過度發散，要想擴充就順著主線向下深挖。

如果你的故事雖然不至於要全部捨棄，但因為仍太複雜，還是無法總結出短篇大綱（short plot）時，你同樣需要「敢於捨棄」——把過於複雜的部分剔除。

將繁雜的世界觀設定進行瘦身，留下最核心且簡單易懂的部分，過多的角色設定，該舍的也要舍。

但實際上，我並不推薦這樣做——

因為大多數情況下，光靠自己一個人的力量很難完成「捨棄」的工作

特別是你花了大量時間想出來的東西更是難上加難

因為捨棄時你心理上會有很大的抗拒，如果此時你身邊沒有一個非常優秀的編輯幫助你，這幾乎就是不可能完成的任務。

就好比讓你整理你住了多年、裡面塞滿了你的東西的房間，這裡的每一樣的東西，都是當年你認為有用才拿回來的，有些還帶著珍貴的回憶。現在，讓你一件一件決定它們的去留，恢復成整潔清爽的房間，這將是多麼困難的工作。而且，就算你好不容易收拾好了，沒過多久可能又會打回原形。

那到底怎麼辦才最好呢？答案是「搬家」！這是最快的想獲取清爽的生活的方法。

Q：可是我死活就是想做手頭的這個作品？我到底要怎麼做？

就這種情況，我給大家一些提示——即「找到應該捨棄的部分」的方法。

那些無法歸結為短篇大綱的失敗分鏡，大部分都是因為"太複雜了」。

所謂複雜大致分兩個方面：

1.世界觀太複雜

2.角色設定太複雜

1.請記住需要在故事中進行大量說明的世界觀設定都不是好設定！漫畫中，會有在故事開頭用大概1頁左右進行世界觀說明的情況，這也就算極限了。在這之上如果還要再說明下去，讀者們就跑了。此外，你的世界觀必須要有趣。吧啦吧啦上來就講宇宙怎麼樣怎麼樣，別的世界的種族怎麼樣怎麼樣，讀者不會有任何興趣。魔法？吸血鬼？會使用超能力的種族？這些世界觀有趣的地方在哪呢？

創作一部漫畫也同樣需要懂得「斷舍離」