唱著混蛋踢入金曲獎大門，她大概是繼陳珊妮後最勇敢的歌女
出道已經14年，35歲的魏如萱如今依然像個少女，
在自己的音樂領域做著一名最有文藝范兒的女戰士。
上周公布的第28屆金曲獎提名名單中，
周杰倫、林宥嘉等入圍最佳男歌手，
准歌后則有6位，其中就有魏如萱，
新專《末路狂花》還入圍了年度最佳國語專輯獎。
今年當然不是魏如萱第一次入圍金曲獎，
上一次是兩年前，她一席低胸晚禮服現身，
跟張惠妹、徐佳瑩、莫文蔚、A-Lin競爭，
屏幕內外，引無數直男競折腰。
小清新巔峰的「自然卷」，
依舊溫暖如春日的陽光。
從小生活在音樂環境里熏陶的她，
藉由父親早期作為鋼琴調音師的職務之便，
和妹妹魏如昀擺弄最多的玩具就是樂器，
這形成了她們對音樂的敏銳洞察力，
叛逆期的姐妹倆開始有了自己喜歡的音樂風格。
魏如萱以她獨特的咬字方式，
14歲便已簽約唱片公司，作為儲備歌手，
為當時的金曲天后楊乃文做合音伴唱，
機緣巧合，認識了錄音師蔡坤奇（奇哥）。
由於兩人都是自然卷，在楊乃文的提議下，
一個擔任主唱，一個負責Bass，組成獨立樂團「自然卷「，
娃娃Waa清新甜美的嗓音是「自然卷」的招牌，
曾經風靡樂壇的那首《坐在巷口的那對男女》你一定聽過。
還有《雀氏紙尿褲》仍是這麼好聽，
《自然卷》簡直是小清新巔峰之作，
《老處女》中那段「關關雎鳩在水一方」一聽就要飛起來一樣。
如今來聽這些歌，心情明媚依舊如同春日窗外的陽光。
而自然卷的解體也是很久遠的事了，
現在的魏如萱與奇哥有著各自的一片天。
她是荒誕清新的獨立音樂人，
她是「非主流」的古怪小女生。
作為早在十年前的台灣Indie圈子裡
就已經玩得很開很超前的魏如萱，
她愈發像個分子似地不斷擴散、自我深掘。
無暇去想像「如果自然卷現在還存在，
魏如萱會做出什麼樣的音樂」了，
因為脫離自然卷的她，轉變之大令人咋舌，
披荊斬棘一樣，開出了個第二春。
她的身份又是多變的，
從獨立音樂到廣告配樂再到流行音樂，
是女歌手，是演員，
也是陪伴你加班的oh夜DJ。
似乎沒有什麼難得倒她。
曾有人評價她是「一個瘦弱的女生內心有如何磅礴的世界」，
大而無邊到你並不能輕易地為她定下標籤；
一個晃神沒「看住」她，這個女孩就去演音樂劇；
深夜打開廣播她就在節目里和朋友侃侃而談......
反正什麼好玩她就去嘗試，這種嘗試也是在玩尋找自己的遊戲。
她也不忌諱敏感話題，
2008年與林嘉欣、許安安、王心凌共同合作
女同題材電影《花吃了那女孩》，
羞澀的演技和清新的外表給大家留下了深刻的印象，
電影原聲大碟里收錄了她為電影量身創作的《泡泡》。
她還與劉若英拍攝女同生活寫真，
為彩虹事業奉獻自己的一份力量。
有人說，大概，陳珊妮老去以後，
台灣好像沒有哪個窮歌女比她更勇敢了。
她沒有獨立歌手的高姿態，
她的文藝從不故作姿態。
在女孩兒們躁動不安的少女時期，
魏如萱的歌簡直就是一劑讓大家
步入精分巔峰再駛離苦海的解暈葯，
沒有矯情過量的盲目雞湯，
也不會讓女孩們失儀失態失掉可愛。
聽魏如萱不會有人說你附庸風雅，
她在器樂使用上的矜持，
在結構把握上的乖順，
在著急張揚個性的歌壇中顯得認真誠懇，
她的創作題材角度十分「女孩」，
搭配或漫不經心抑或催人淚下的哼唱，
很情緒化，很戳心，
少女的美麗與哀愁，都在歌里。
而遇見陳建騏以後，
她才算是真正開啟了多元化的音樂探索，
相比在自然卷時期當一個發聲器，
現在的魏如萱會搞怪地寫出只有他明白的歌。
她除了可以在《一起去旅行》中清新一把，
也可以在《爸爸的筆》這樣的歌曲中毫無顧及的神經質，
更可以在《香格里拉》中變得平靜而內斂。
第三張個人專輯《不允許哭泣的場合》，
還得到怪才鈕承澤導演的關注，
將《我們》《飛鳥》選用在自己的電影《愛LOVE》里；
而魏如萱的失戀頌歌依舊可以
讓少女們在崩潰邊緣依然高級又高貴，
無論是歇斯底里式的《還是要相信愛情啊混蛋們》
搭配《開始與結束之間》的精分套餐，
還是壓抑遺憾自我麻痹式的《困在》……
都是失戀必備鎮定劑。
嗓音聲線多變化性的魏如萱依然是可愛的，
一如既往地我行我素，悠然自得地唱著歌，
徘徊於自我率真的個性與變幻莫測的音樂之中，
讓人時而擁抱幸福、時而享受狐獨。
現在的她開始嘗試更多有趣的事情，
形象設計、服裝設計、演演音樂劇，
寫寫散文詩、沒事開開音樂會……
這樣的魏如萱，真的讓人等不及要看到。
還好，下周的西湖音樂節，她要來杭州咯~
你是因為哪首歌喜歡上她的，
今年金曲獎你又看好誰呢？
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