《情慾色香味》—讓影畫與畫作進行對話

電影作為第八藝術，是綜合了文學丶繪畫丶音樂丶舞蹈丶戲劇丶建築丶雕塑等七大藝術。然而，電影以光影說故事，以影像和構圖描畫出一幅幅流動的畫，這與繪畫就有著相近的藝術特性。如果細心留意，在電影中出現的畫作，不只是用來充當一般的道具或布景，而是創作者的用心安排。

以畫來映襯影畫，以影畫來回應畫作，最明顯直接的例子之一就是《情慾色香味》（The Cook, The Thief, His Wife, and Her Lover）。導演Peter Greenaway本身也是畫家，將荷蘭名畫作放到電影里，能為電影情節增加更多的想像。如法蘭哈爾斯的《聖佐治城守衛軍官的宴會》，掛在盜賊那裝潢高級的餐廳正中，以軍官的權力和身份的象徵來彰顯身份丶權力與地位，而最諷刺的是，盜賊每日與手下在畫前粗魯失儀地用膳，以粗鄙的言詞高談闊論何謂高級的食材和飲食品味，甚至對妻子多次暴力動粗，以畫作來反諷盜少賊一幫人是何等有失威嚴丶高雅。最值得注意的是，盜賊與手下的衣著打扮跟畫中的軍官服飾雖然沒有兩樣，但無疑是令電影人物與畫中軍官更見強烈的反差，突出盜賊的鄙俗與狂妄丶醜陋與暴力的同時，其實也在「演繹」這一幅反差。

《聖佐治城守衛軍官的宴會》(Banquet of the Officers of the St. George Civic Guard，1616)－圖片來源 Wikipedia

電影多個場景和畫面構圖本身就像畫作，當一個場景轉到另一個場景，就如同呈現一幅幅流動的畫。其中最經典的一幕，就是盜賊的妻子坐在以紅色為主調的古典華麗餐廳，與桌旁獨自看書的男人眉來眼去後，鏡頭徐徐跟隨妻子走到廁所會合陌生男人偷情，而原本紅色色系瞬間就轉換到屬於廁所的白色色系，妻子的衣著也同樣是由紅轉白，旋即擺脫紅色的烈焰與不安，轉化成代表現代自主的白色，而這個白色的空間彷佛就成了一幅超現實的畫。往後當妻子與情夫在以綠色為主調的廚房偷情，綠色的廚房就成了陳腐與隱蔽的空間。

透過畫作本身的意義和背景，讓影畫與畫進行對話，或以影畫來回應畫作，其實能為電影帶來更多的解讀，豐富電影的敍事層次。

圖片來源 YouTube

截圖來源 sloppress

文字：AMINA / HOKK FABRICA

設計：LAWRA / HOKK FABRICA

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