明代書壇，他可稱為「飄逸書法」第一人！

在中國書法史、繪畫史上曾留下了他重重的一筆，他不僅是一位傑出的書法家，又是一位知名的畫家以及精明的鑒賞家。關於繪畫，他提出了「南北宗論」，其成果影響深遠；關於書法，他尤為強調「用筆、用墨」，書法造詣更是非同尋常！

曾黥《董其昌先生小像》

他出生於（今上海）松江，在藝術上更是繼承了歷史上江南文人的秀雅書風；以其獨特的氣質，弘揚文人書法藝術的思想，以開拓進取的革新意識奠定了雲間書派的基礎。在吳門書派衰退之際，是蘇南的書風再度復甦。所以他的書法，不僅可視為千年文人流派書法史的縮影，也以強烈的個性意識開闢了文人書法史上新的一章。他就是明代董其昌。

《草書扇面》 15.5×47.7cm 榮寶齋藏

《草書七絕扇面》 紅金箋 西泠印社藏

董其昌學書道路是十分艱難的,起因是在考試時書法不好,遂發憤用功自成名家。董其昌十七歲時參加松江會考，本以為憑藉他的知識學問名列榜首不成問題，但是卻因為字寫得差，而被知府衷貞吉故意降為第二等。就這樣在吃了字不好的苦頭之後，才與書法結下了翰墨之緣的。

董其昌《書蘇軾〈醉翁操〉》冊 北京故宮博物院藏

他曾自述中年的學書經歷：「郡守江西衷洪溪，以余書拙置第二，自始發憤臨池矣。初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，…比游嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標評。」

草書房村夜宿詩扇面

董其昌《草書扇面》 資料不詳

董其昌在書法上期的成績，當然也離不開許多客觀因素的作用。在他二十多歲的幾年中，迫於生活，他游教於浙江平湖、嘉興及安徽徽州地區，或是在私塾任教或是做富貴子弟的家教。青年的董其昌是幸運的，他不僅結識了像項元汴這樣收藏界的的巨擘，而且得到韓世能、吳延訂著名大收藏家的賞識，這樣一來他有很多機會能夠親眼見到歷代法書真跡。

董其昌《小赤壁詩冊頁》為廣東五桂山房歐初私人收藏

他的書法以行草書造詣最高，行書以「二王」為宗，又得力於顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟俯的書風也或多或少的影響到他的創作。草書植根於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，並有懷素的圓勁和米芾的跌宕。用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關。董其昌一生在以二王為代表的文人流派書法傳統中紮根至深，在明代恐無他人可比。

董其昌 行書扇面《唐人九日應制二首》 水墨金箋 15.6×50cm

董其昌《草書節臨懷素自敘帖扇面》 北京故宮博物院藏

董其昌書法的藝術特徵，給人們印象最深的莫過於淡與秀，通過淡、秀的審美特徵，給我們的感覺還有他那高超的用筆技巧。

書畫合冊（行書一） 無錫博物館藏

董其昌是帖學的集大成者，他在師法傳統方面所付出的努力，在當時也是無人能與之比肩的。作為明代最傑出的書法家之一，儘管他未能一覽明季書法之大統，但論及書名之高，但無人能出其右者。

董其昌《行草書杜甫因許八奉寄江寧旻上人詩軸》

紙本行草書 115×43.5cm 山東省博物館藏

行書七絕詩軸 縱114.5厘米、橫43.4厘米 金箋 廣東省博物館藏

董其昌 行書七言詩一首 立軸

《蜀素帖後跋》

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