國畫山水「亂」談（下）

概述：國畫山水「亂」談，亂感也源於祖國地大物博幅員遼闊，這也自然形成地域國畫的豐富多彩的一面。我也再不斷嘗試去畫陝北、畫藏彝大走廊、畫宇宙畫太空。其實深浸中國書畫的時間長了久了，感覺中國畫，更多的象詩的那種跳躍、靈動和激情。用「亂」的武器狂呼爛炸一下傳統，破一點立一些，辯證法矛盾論的核心，不就是這麼一回事嗎？

《飛過機場前的那個湖》王林昌2009年作95X177cm

（原創）國畫山水「亂」談（下）

亂感，另一個表現在祖國地大物博，幅員遼闊：熱帶雨林、海南海洋，大河大流，戈壁沙漠，更是一個個處女地。是風險也是機會。那麼又如何用傳統的或者新潮的方式，從藝術的、從國畫的角度去表現呢？敦煌壁畫卧薪嘗膽的兩年半，張大千破繭成蝶，化羽而出，風格也大變。國畫也需要新的環境新的血液，新的地域領域，也會對國畫的發展，形成一種突破。周庄雙橋----陳逸飛一畫，引起很多的朝聖者、寫生者！也紅了當地的旅遊文化產業，千人一面，美如西子潘安，也會審美疲勞。石魯《轉戰陝北》的黃土高原、傅抱石的蜀山煙雨、於學志的冰雪特徵……形成地域國畫的豐富多彩的一面。

《歲月》 2008年王林昌作124X129cm

我在陝北斷斷續續的生活有5年時間。能感受且想表達那種博大雄渾厚重的精神承載。畫了《歲月124X129cm》和《古塬124X129cm》。再如藏彝大走廊，我也曾嘗試著用國畫去表現，畫了《藏彝大走廊97X180cm》。那個地方，我走馬觀花的看了看。真的有沉在那裡創作的必要！也很少見到表現這個地方的精品力作。實際地域上，反差極大的溫度氣候，形成獨特的自然景象，真的很適合用山水的方式來表達。沒有形成一個很大的流派，也可能是自然環境的惡劣，去寫生去深刻體會，都很不容易。在哪兒，一山之間，四季的氣候，河槽的熱帶紅岩，山頂的白雪皚皚，中間的茂密森林，陡峭的山岩，湍急的河流。其難勝蜀道，但也給人以強烈的震撼、震驚。中國真的很美，大西北，如果能從藝術國畫的角度去表現，也是一個很大的推動。

《星宇》2009年王林昌作123x173cm

如何更深一層，從局域立項，如去表現黃土高坡，藏彝大走廊，太行山系、秦嶺山系呢……？如果放開視野，宇宙意識，也未嘗不可！現在熱議火星的探究，宇宙太空，也是一個主題！可以從另一個角度，引起對地球不斷惡化環境的關注。我也在嘗試，畫了《星宇123x173cm》，不見得完美，但是一種努力。在飛機的眩窗看外面，頭頂碧藍如洗，一塵不染，藍的乾淨純凈神聖，下面的雲層白絮如夢如棉，層層疊疊，或獨立或連成片或象形，感覺我們的地球真的好美，這也確是另外一個深刻的感受。又如何去表現呢？也嘗試的去表達。畫了畫《九千米高空誰主沉浮46x68cm》。

《藏彝大走廊 》王林昌2008年作97X180cm

其實深浸國畫，時間長了久了，感覺中國畫，更多的象詩：詩的那種跳躍、靈動和激情！讀書、讀詩、讀畫冊、寫生、行路萬里，一支筆一張紙，一瓶墨，就去畫、去寫自己真真動容動心的真情實感。去找到適合自己的風格自己的路。儘管畫有時笨拙但生動感人。這比千人一面、美人無神無韻、不斷重複別人的美，要強的多。有時，書本、畫冊，還有自然，往往會牽制筆墨和手腳。這時左右衝突，前後進攻，瞎開炮亂點火，有時倒也能發現一些真諦和本質。強調自己的東西，主次分明，自會凝結成自己的風格。用「亂」的武器狂呼爛炸一下傳統，破一點立一些！辯證法矛盾論的核心，不就是這麼一回事嗎？從宏觀到微觀，確實需要懂一些政治、經濟、歷史，文化和現代科學。不能專攻技法，忽略文化修養。

《九千米》王林昌2010年46x68cm

董其昌曾說：讀萬卷書，行萬里路，自會脫去胸中塵埃。是啊，自然丘壑內營，隨手寫出，皆為山水傳神。清·唐岱《繪事發微》：「畫學高深廣大，變化幽微，天時、人事、地理、物態，無不備焉……胸中具上下千古之思，腕下具縱橫萬里之勢，立身畫外，存心畫中，潑墨揮毫，皆成天趣」筆墨小技，但也要「入乎規矩之中，又超乎規矩之外」。如果藝術鋪開了，縱橫演繹的說，那就大的多，深的多，廣的多！藝術道路，是沒有捷徑的。

故園 97X180cm 王林昌2010年作

《九千米高空誰主》王林昌2010年46x68cm

《秦地西嶽》2011年王林昌180X97cm

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