書法這樣寫，才有節奏感！

在書法作品的章法中，除了黑白的字的平面排序構成外，還包含著非常非常重要的內容，就是章法的節奏韻律。節奏和韻律是書法賞評中必然要談到的問題，因為，它既是書法的技巧問題，也是藝術問題。

王羲之的《得示帖》

任何一件書法作品，給人的第一視覺感覺往往就是章法。章法的構成是書法作品具體的存在，節奏與韻律寓含在章法的構成中。節奏與韻律本不是書法的術語，它是音樂的專用術語。人們往往借用音樂的這術語來解釋書法，是因為，書法與音樂有著非常相似相通的東西。歸納起來，大致有五個方面：

1

大小

大小，是指一件作品中單個字體量的大小參差變化。它好比音樂中音量的大小變化。在行草書中，這樣的變化是非常鮮明的，甚至是非常突兀的。同時，在篆、隸、楷中,這種變化也同樣存在，只是不象行草書那樣有充分變化的餘地而已。大與小的比例反差愈大，節奏就愈加鮮明。這與作品的風格氣息有著直接的關係，風格越是奔放跳蕩，大小的反差就越大。當表現文雅恬靜的風格時，一般大小的反差就相對要小。在這一點上，《得示帖》大與小的反差比例令人非常驚訝。

圖版我們可以這樣認為，大與小的變化，是書法創作中表現節奏的重要手段。無論是什麼字體、什麼風格，都需要有大與小的變化，只是這種體量變化的程度與幅度不同而已。如果一件書法作品（尤其是行草書），每個字的體量大小完全一律，那就是古人所譏諷的「狀如運算元」了。肯定是缺乏節奏韻律的，無疑，也必然是乏味的。

2

重輕（虛實）

重輕，是指作品中，虛與實的對比與變化。類似音樂中的重拍與輕拍的對比和變化。在書法作品中，重輕的主要表現技巧是用墨。重與輕的概念，是指墨色的虛和實，虛與實的對比也是相對而言。虛中之實是重，實中之虛是輕。墨的濃與淡，燥與潤都可以表現虛實輕重。需要理清的是，它與粗和細、大和小、聚和散以及長和短，有著不同的理解和概念。這裡，主要的分辨參數是墨的虛與實。粗筆是淡墨是飛白，就輕；細筆是濃墨是實筆，就重。字大、字聚、筆長，用虛墨，是輕；字小、字散、筆短用實墨，則是重。重與輕的層次是多樣的，運用的手段更是多樣化的。

3

粗細

粗細，是指筆畫寬與窄的對比。類似音樂里的高音與低音。在古典的書法作品中，除了「鐵線篆」、「玉箸篆」屬等粗細的線外，幾乎所有的作品中都存在粗與細的筆畫變化。只是因風格的不同，粗細反差的程度不同而已。要表現宏亮、堅定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現輕柔、靜謐、恬淡者，細線的含量要高；要表現歡快、跳躍、激昂者，粗細要多作混雜。不同的風格對筆畫粗細的要求不同，筆畫粗細配置組合的不同，其表現的審美趣味也不盡相同。粗與細的把握，屬創作的微觀部分，它必須是細膩的、準確的、豐富的。

4

長短

長短，指筆畫的長線與短線。點，是最短的線。長線，包括直線和弧線，以及由直線和弧線多重組合的多樣的線。長線與短線類似音樂的短音和延長音。短音有如彈撥樂，長音類比管弦樂。短音急促而鏗鏘，長音悠揚而綿延。這一點，書法與音樂非常暗合。長音與短音的組合變化，最能體現音樂的旋律。長線與短線的交替變化，就最可表現書法的韻律。

對長短線條的運用，我們在實踐中有特別深刻的體會，盡用短線，作品必散漫瑣碎，皆勒長線，作品則纏繞繁亂。所以，在運用長短線時，就需要組配得當，交互和諧，否則，節奏和韻律會紊亂。長線與短線運用得當和諧，作品極富韻律之美。音樂有清晰的節拍，節拍表現節奏旋律。書法沒有清晰固定的拍節，它的旋律是依文意和筆墨的行進來呈現的，不僅有長和短的交替，同時還伴有快與慢的轉換。從視覺感覺上分析，短線慢，長線快。短線具有跳越性，長線體現延展性。由此可知，短線與長線的和諧搭配，非常易於表現書法的節奏和韻律。

5

正欹聚散

正欹聚散，是指字的中軸線和內部結構的變化。中軸的移位和擺動，會造成正欹的變化。內部小結構的改變，會形成聚散的變異。

中軸的擺動和交錯，使節奏既跳動又通貫，既搖擺又流落。我們臨帖取法，不僅僅是要獲得具體的技巧，更重要的是，要通過技巧的表象，去窺視藝術更深層的東西。

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