窺見自身的孤單

創意 05-24

深瀨昌久

Masahisa Fukase

（1934 - 2012）

日本著名攝影師

20世紀70年代

深瀨昌久與細江英公、森山大道等人

一同設立了workshop攝影學校

並成為日本戰後攝影的重要人物

其代表作包括《遊戲》《洋子》《鴉》

《父親的記憶》《家族》等

其中最負盛名的是攝影作品《鴉》

《鴉》是深瀨昌久注重

對個人心境探索的代表之作

1983 Untitled (self-portrait with needles)

儘管與細江英公、森山大道等

同是日本戰後攝影的重要人物

但深瀨昌久由於20世紀90年代終止攝影活動

令其聲名大減

1975 深瀬昌久= F-1で寫したプロの自寫像

1989 Masahisa Fukase, Tokyo

1934

2月25日出生於日本北海道中川郡美深町

深瀬昌久繼承了家傳的「深瀬寫真館」

從小就耳濡目染在攝影的世界裡

長大後成為一位攝影師倒是也一點都不意外

大學就讀日本大學藝術學部的寫真學科

畢業後進入廣告公司，擔任廣告攝影師

之後又轉往設計公司上班

這時他與一位改變他生命的個性女孩

——鱷部洋子結婚了

Masahisa and Yohko Fukase

1960 Wonderful Days

1963 Yoko

1963 屠 Slaughter

1963 芝浦 Kiên Hoàng Lê

他愛她，愛到每分每刻都想看著她、記錄她

拍照是一件很私密的事

不只拍攝者的心思會被解讀探究

被攝者的姿態、神情、那一瞬之間的狀態

也會被完全仔細刻划下來

深瀨對妻子濃烈的感情

毫無保留地體現在照片中

1964 Yohko

1968 Double Suicide

1968 Yoko Bifuka, Japan

1971 Sarobetsu, Hokkaido

1974

他與荒木経惟、東松照明、細江英公、橫須賀功光

和森山大道等人共同創立了「 Workshop寫真學校」

Masahisa Fukase, Nobuyoshi Araki & Daido Moriyama

並且在紐約近代美術館「NJP展」中出展

成為日本攝影界的代表人物之一

但在他光鮮亮麗的間隙中，他有沒有發現

妻子凝視他的眼神開始包含了其他情緒

他們之間的關係又是在哪個裂痕中開始漸漸剝蝕的呢？

攝影師拍攝自己另一半的「私寫真」

這種事並不少見

照片會刻寫下最閃耀的一瞬

同時也記錄下最赤裸的一面

它伴隨而來的心境也是把雙面刃

是被重視的感謝、還是被窺視的重擔？

每天洋子出門前，深瀨都會走到窗邊

等她走到大街上時叫住她

然後拍下她回頭的那一瞬間

洋子有時打扮得時尚，有時快遲到了腳步倉促

有些天玩心大開就做個鬼臉回敬丈夫

有些天也許是吵架了吧，用一張臭臉回應之

不管什麼表情，深瀨都偏執地不間斷拍下

每天深愛的妻子要離開他的時刻

短暫的別離也讓這個痴情的男人感到憂鬱而悲傷嗎？

同樣的場景、同樣的人、同樣的時刻，持續地拍

最終編織成一曲壯大的日常之詩

1974 Yoko - From Window series

深瀨昌久似乎不會有拍膩洋子的時候

他觀察著她自然的舉手投足

喜歡把她放在自己想像、計劃出來的場景中

洋子依在他身下最緊密時刻的迷離感

或是置身於全家福之中也成為那個最閃亮特別的存在

這一張張看似日常卻又充滿奇想的生活照

將洋子深邃的臉龐、靈動的眼眸、婀娜的身姿

雋永的刻印在底片上，她成了他創作的繆思女神

深瀨以愛為名

用鏡頭褪去妻子一層又一層武裝與肌膚

繆思女神在身旁

深瀨昌久擁有了源源不絕的創作能量

1978 Yohko

1976

深瀨昌久和洋子簽下離婚協議書

結束13年的婚姻

然後6個月後與一位名叫石川佳世子的女性再婚

分離是因為深瀨昌久移情別戀了嗎？

但離婚後，深瀨開始寄情於酒精

比你想像中的程度還要乘上好幾倍的沉迷

1978

他推出了以洋子為主題的攝影集《洋子》

1978 Yohko

像是13年間的婚姻懺情錄

對洋子的深深迷戀毫不掩飾地在攝影集中揮灑

現任妻子佳世子是以什麼樣的心情去看待的呢？

深瀨不拍洋子了，卻也沒有把模特兒改成佳世子

他改拍烏鴉

曾經的摯愛離去，加上嚴重的酗酒問題

他不斷地想要擺脫過去揮之不去的陰霾

但作品卻蔓延出更多死亡、憂鬱、不安、沮喪的色彩

高反差的烏鴉剪影、漫空飛舞的鴉群

甚至是女性飛舞的髮絲

在他眼中都成了同樣闇黑的形象

過去對洋子的執著改放到烏鴉上

這一拍又是數年歲月

1975 Hakodate, from series Solitude of Ravens

1975-76 The Solitude of Ravens

1975-85 Untitled

1976 Bifuka

1976 Dream Island, Tokyo

1986

出版作品集

鴉

Solitude of Ravens

成為他舉世聞名的代表作

1976 Erimo Cape

1976 Nayoro (from the series Solitude of Ravens)

1976 Nayoro, Hokkaido, Japan

1976 Ravens, Kanazawa

1976 Seikan Ferryboat

1976-85 Untitled

1977 Esashi

「深瀨的鳥，就是深瀨自己的化身

他教會了我，攝影也是一種嘆息」

—— 荒木經惟

1977 Nayoro, from the series Solitude of Ravens

1977 Nayoro

1977 Nobaribetsu Hot Spring

1978 Kanazawa

1978 Nayoro

1978 Wakkanai

《鴉》：終

「深瀨昌久自述」

登上前往青森的"夕鶴3號"快車，離開上野。在上鋪。我喝醉了。枕頭下是背包（塞著內衣，膠捲），以及一瓶威士忌－－－時不時吖兩口。那時，正值我十多年的家庭分崩離析。無處可去，渾渾噩噩的過活著。該是逃離東京的時候了，我想。對我，唯一可逃往的地方是我的出生地，北海道。最後一次踏上那片土地已是七年前了，是春天，地上依然有星星點點的雪。

我決定給自己的作品做一次展。我拿照片給Shoji Yamagishi，讓他想個題目。我覺得"Tonpokuki"（註：意為"逃往北方的日誌"）似乎不錯，但Yamagishi認為聽起來像什麼葯的名字。既然有這麼多烏鴉的照片，他建議乾脆就以此命名吧。這又不是動物攝影，我想。不過，然後我倒想起tabi－garasu的表達（註：字面為"流鴉"，雙關"流蕩者"）。因此，我定下題目"烏鳥"，或者"鴉"。

我私下的生活里也忙得不可開交。妻子和我離婚了。六個月後，我重婚。

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《鴉》的第一次布展獲得1977年"伊奈信男獎"；這鼓勵了我，我繼續拍了更多烏鴉。地點在金澤和北海道。它們群居。它們在黃昏棲息，然後又在黎明消散。要拍攝群鴉，必須要在靜夜，在黃昏與黎明之間，如此之暗的時辰里，測光表搞不準。我一度懷疑能否拍出這極暗之夜中的烏鴉。作為試驗，我於子夜時分在金澤市的兼六公園拍了一次。究竟能拍出什麼我心裡完全沒底。我被震住了：這些鳥在空中飛翔，翅膀閃著光。棲在樹上的鳥，眼睛亦發著光。簡直令人目炫。

1979年，舉辦了《鴉》的獨展，同年春天我將這些作品提交給Yamagishi在"紐約國際攝影中心"舉辦的一個攝影展。《鴉》在日本開展前兩天，Yamagishi從紐約回來。告訴我，《鴉》的影像在ICP（"國際攝影中心"）反響極好。不過，當然了，荒木－－－他也是剛剛從ICP策展中回來－－－－則這樣說："《鴉》這些照片拍的大。這就是它們大受歡迎的唯一原因。"至於這整個創作系列，他覺得："純粹的形式主義"（基本上Shomei Tomatsu也大致秉持了這個看法）。

這年的雨季過後，我與森山大道在東京攝影學院教了一個夏季研討班，因此，我們在赤城山呆了三天兩夜。第三天早上，正當我在談說《鴉》系列原版印刷的色調，一個電話來到我們所呆的這個旅館。

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Yamagishi去世了。知曉的那刻，為之語塞。

那時候，我住在湯島天神町的一個公寓。對於我的第二個獨展，我在北海道到處幾乎走遍，也定奪不下，接下來的展覽對也不對。一個雨天的周日，我獃獃的向外望。陽台欄杆上，雨滴在凝聚。旁邊就是相機，所以將眼前所見拍了下來。那時候，我尚未有相機隨身的**慣，但突然，我決定無論何時出門在外，都要機不離手。這樣持續了有些時候。去我原宿辦公室出勤，或是周日步行去上忍池的路上，我都會拍一拍。從我搬到原宿的那年秋天開始，脖子上掛個相機已經成為我的例行；曝光有一百卷了，就統一衝洗。

那些流鴉，它們本身真已不是重點。我自身已是其中一隻。這些結果最終成為1981年的"鴉／東京"展。

這個系列的最後一個展出"鴉"82"於下一年十一月九日開幕。第一個展是關於我逃往出生地的；當前的這個，第四個，也是最後一個，是關於記憶的喚醒。我重返松原市的宅屋，那裡，曾有我十多年的生活。彷彿是一場驚心動魄的相見，又或像賊潛返罪惡現場。沒理由想自己是賊，但我在那裡拍攝的照片背後是有一些東西藏著。我不知道竊賊是怎樣的，但我不可抑制的有一種狂喜，可能就像你扒竊得手那種。拍攝就是竊取，我感到自己如同大盜。拍攝的慾望蠢蠢欲動，而累積的照片如同墳地的墓石。

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這一次，我拍攝的烏鴉在原宿附近澀谷的一條公園路上。那些烏鴉以明治神宮神社邊的森林為家。黎明，它們聚集在從Parco購物中心到丸井一條街沿路的塑料袋附近。經過時候，我用刀子割開了袋子。起初，我端起相機，這些鳥們會飛散，但來回幾次，它們明白我並非敵人，也不會傷害它們。我能接近它們到五米的樣子。這些烏鴉或者磨掉了翅底，或者失了一半的尾羽，或者是禿了冠－－－－少有齊整而平光滑亮的，像北海道那些閃閃發亮的烏鴉。

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