巴黎永遠會與你在一起，因為它是流動的盛宴
「如果你年輕時有幸停留巴黎，
那麼你的餘生無論去往哪裡，
巴黎永遠會與你在一起，
因為它是一席流動的盛宴。」
——海明威
海明威的最後一部著作就是《流動的盛宴》，那裡面詳細地記述了1920年代巴黎的迷人和美好：在丁香園咖啡館寫作聊天，在花園路27號聆聽格特魯德·斯坦因的教誨，聽菲茲傑拉德講他如何把自己的小說改編成通俗版投給雜誌賺錢……
在伍迪·艾倫的《午夜巴黎》中，它們全部實現了。
穿越回「黃金時代」
導演伍迪·艾倫是在1965年拍攝《風流紳士》的時候愛上巴黎的，他對巴黎的愛慕在鏡頭裡呼之欲出，電影一開篇，他就用190秒來給大家展示他鏡頭裡巴黎旖旎的風光，從清晨到日暮，從艷陽高照到細雨霏霏，從旺多姆廣場Place Vend?me到塞納河La seine……
《午夜巴黎》中的每個人都懷揣著一個「黃金時代」，可別忘了，也許當下就是最好的時代。
小有名氣的好萊塢編劇吉爾攜未婚妻伊內茲和准岳父岳母來到巴黎度假，喜歡幻想的吉爾在提出想要在結婚後搬來巴黎生活的時候，卻受到了伊內茲和她父母的冷嘲熱諷。
除了對他嗤之以鼻的岳父岳母，吉爾更是在巴黎遇到了未婚妻以前的同學保羅夫婦，他們結伴一起出遊，」掉書袋「保羅四處賣弄自己的學識，伊內茲大加讚賞，吉爾卻有些不耐煩。
而就在一個平凡的巴黎午夜，獨自迷失在巴黎街頭的吉爾莫名其妙地登上了一輛老爺車，這下可滿足了他的夙願，他穿越了，穿越回了巴黎的「黃金時代」，二十世紀二十年代，那個海明威、菲茨傑拉德和達利的時代！
在一個法國幻覺派藝術家舉辦的小聚會上，名流們聚集在鋼琴邊，美國傳奇音樂家科爾·波特正在盡情歡歌，表演著他那最著名的愛戀之歌——《你有那樣東西》，吉爾和名流們推杯換盞，好不痛快……
在海明威答應將吉爾還未完成的小說拿給美國女小說家格特魯德·斯泰因閱讀時，驚呆了的吉爾連忙說要回去取，喜出望外跑出門，上世紀的光華彷彿成了破碎的泡影，酒吧已經被一家自助洗衣店所取代，他回到了現實。
吉爾興奮地跟伊內茲說了自己的「穿越奇遇」，無奈未婚妻是個不折不扣的現實主義者，她認為這是痴人說夢。第二天，吉爾為了證明自己，拿著手稿，帶著伊內茲，回到了昨晚老爺車經過的地方，只不過這次，老爺車遲遲沒有來……
好像有些人註定不會進入那個璀璨的時代：伊內茲失去耐心，攔了一輛計程車回賓館，留下了吉爾一個人不知所措地站在街頭，而她剛走，午夜的鐘聲敲響，老爺車如約而至，帶吉爾進入又一個奇妙的夜晚。
而這次，他不僅如願把稿子拿給了格特魯德·斯泰因，還結識了大名鼎鼎的畢加索。就在他倆因為一幅畫的主題爭得不可開交時，畫里的主人公阿德里亞娜在房間的一端探出頭來。
吉爾看見阿德里亞娜就像丟了魂一樣，瞬間被她迷人的面孔所吸引，兩人在短暫的聊天之後，彷彿遇到了畢生的知己。阿德里亞娜是一名服裝設計師，把Coco Chanel奉為icon，懷念舊時光：
「The past has always had a charisma for me.」
「過去的時光對我來說有種魔力。」
兩人一拍即合，吉爾忘記了自己的現實生活，彷彿在夢裡找到了屬於自己的一份甜蜜，他們在巴黎街頭忘我擁吻，就在這時，一輛馬車載著他們再一次穿越了，懷念過往的他們來到了19世紀末，巴黎的「美好時代」。
每個人心中都有一個「黃金時代」：吉爾如願來過自己心目中的「黃金時代」（1920年），並在那裡與結識了一眾名流，但是身處其間的阿德里亞娜卻嚮往著1890年，當他們穿越到1890年時，那裡的人們又懷念著文藝復興時代……
看，人的慾望總是如此，既念舊又無情，我們習慣在不可企及的過去找慰藉，那些活在過去的大師們，就像繁星一樣點亮我們的眼。
可若真的到了那個可望不可即的星球，就會發現，好風景永遠在別處……
文藝青年的小眾「幽默」
這部電影很多素材來源於海明威《流動的盛宴》，看似荒誕不經的故事，實則充滿魔幻現實主義色彩。伍迪艾倫的幽默感就像一隻靈巧的手，在人心上撓上一撓，點到為止又回味無窮。
沒有誰是不能拿來開玩笑的——懷疑吉爾夜夜鬼混的准岳父，雇了私家偵探去調查吉爾，可惜他穿越錯了時代，一下誤入凡爾賽宮，嚇壞了路易十六和瑪麗皇后，西裝革履的私家偵探被侍衛追著砍頭，多麼逗趣。
吉爾每次穿越都會遇到我們在畫廊影展里才會見到的大師，這些大師並不拒人於千里之外，反而異常熱心和自來熟，一杯酒的工夫他們就混成了知己，吉爾跟他們傾訴自己對阿德里亞娜的愛慕，超現實主義「三人組」開始了各抒己見：
美國著名達達和超現實主義藝術家曼·雷說：「我看到了一張照片！」
西班牙超現實主義電影代表人布努埃爾則說「我看到了一部電影！」
鬼馬的達利則說「我看到了一頭犀牛。」
這種幽默，不僅屬於心懷「黃金時代」的文藝青年們，也屬於觀影時會心一笑的我們。
和畢加索暢談過的吉爾，打斷了在畢加索作品面前大肆賣弄的保羅，說出了作品背後的故事，狠狠打了這位「掉書袋」的臉。
畫里描繪的就是阿德里亞娜，只不過是畢加索一次失敗的嘗試，他將情人的美刻畫地太過露骨，情感太滿就失了味道，吉爾的「現學現賣」，恰巧映照著伍迪艾倫促狹的小心思，實際上，電影中的這幅畫，是導演臨摹的，畢加索究竟畫的是誰，已無從考證。
文藝青年都是自戀的，吉爾也不例外，他到處搜羅關於阿德里亞娜的消息，終於在她的日記中找到了自己的名字，並請來了幾面之緣的導遊作翻譯（這個翻譯也是略大牌）：
「I am in love with an American writter I just met,
「我愛上了剛剛認識的美國作家，
That immediat magic one hears about
happened to me.
愛神之箭射中了我。
I m drawn by Gil.」
我被吉爾所吸引了。」
午夜穿越時，她找到了阿德里亞娜，還帶來了她日記中描述的耳環，準備送給她，在兩人要出門的時候，巧遇布努埃爾，吉爾幾句話就搭好了電影《泯滅天使》的故事框架。
他還差點以500法郎一幅的價格，買下野獸派創始人馬蒂斯的作品，而如今馬蒂斯的作品屢屢創下拍賣記錄，在2014年的倫敦蘇富比拍賣會上，他的作品《黑色椅子上的宮女》估價為900 萬至1,200萬英鎊。
馬蒂斯名作《黑色椅子上的宮女》1942年
這就是穿越的妙處所在了：100年後的我們早已知曉故事結局，別人口中的先見之明，於我們而言，已是陳年往事，繡口一吐，就能預見未來語驚四座，這就是信息不對稱的魅力吧。
戲裡戲外，大咖雲集
在電影《午夜巴黎》中，導演伍迪·艾倫把自己的想像、大師們的回憶自傳、普通美國遊客的遊覽經驗、虛構的愛情故事……統統放進巴黎這個絢麗的容器中，攪拌、發酵，調出一杯影像的雞尾酒。
這部電影，分明是巴黎黃金時代的一部「流動史」，電影里提及的藝術大師多達數十位，在這樣一部「群星閃耀」的電影里，扮演各位文藝傳奇的演員們，同樣來頭不小。
影片的主演是美國喜劇演員歐文·威爾遜（Owen Wilson），主演過《婚禮傲客》、《超級名模》等經典的美式喜劇，一頭捲曲金髮的他雖然在銀幕上扮演了許多無害天真甚至有點傻氣的角色，但私下裡，才華橫溢的他和電影鬼才維斯·安德森一起創作了《天才一族》的劇本，拿到了奧斯卡最佳原創劇本的提名。
影片中，他的動作和神態像極了導演伍迪·艾倫，尤其是講到文學藝術就滔滔不絕的勁兒，十足伍迪·艾倫的翻版。
而扮演他未婚妻的則是《戀戀筆記本》的女主角瑞秋·麥克亞當斯（Rachel McAdams），不過這次她的角色並不是很討喜，把老同學奉若神明，卻總是對吉爾不耐煩。
現代英倫紳士的的典範「抖森」（Tom Hiddleston）與《了不起的蓋茨比》的作者菲茨傑拉德的優雅氣質一拍即合，讓這位美國作家在電影里的舉手投足都風度翩翩。
30歲憑藉著《鋼琴家》榮膺「最年輕的奧斯卡影帝」的阿德里安·布洛迪（Adrien Brody）留起兩撇小鬍子，跟西班牙超現實主義繪畫大師達利本人簡直一模一樣！
他刻畫的達利不僅生動有趣，更是用略顯誇張的語調和動作，展現出將繪畫鬼才的才思敏捷。
而另一位奧斯卡獲得者凱西·貝茲（Kathy Bates）演繹的美國女小說家格特魯德·斯泰因，充滿女性作家的感性和睿智：
「The artist s job is not to succumb to despair
「藝術家的使命，不是向絕望屈服，
but to find an antidote
而是找到一方解藥，
forthe emptiness of existence.」
來對抗存在的虛無。」
寇瑞·斯托爾（Corey Stoll）塑造的海明威，逍遙不羈，才華橫溢，他說的台詞絕大多數來自海明威本人的書摘，他演繹起來毫無違和感，更是有不少觀眾迷上了片中充滿荷爾蒙的海明威。
"It was a good book,
because it was an honest book"
一部作品的優秀，源於它的真實。
新晉「邦女郎」，法國當紅女演員蕾雅·賽杜（Léa Seydoux）客串一位vintage唱片店工作的巴黎女孩，在電影的結尾和男主角在亞歷山大三世橋邊漫步，宣告著一場「巴黎之戀」的開始。她一顰一笑都散發著少女的純真，髮絲沾著雨水，如此迷人。
前法國第一夫人卡拉·布呂尼（Carla Bruni）也在電影里客串了一個導遊的角色，據說拍攝時，就連前法國總理薩科齊也來拍攝現場探過班。
但在眾多才華橫溢的演員中，最耀眼的是她——法蘭西玫瑰、奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞（Marion Cotillard）又一次在銀幕上重新定義了「美」的真諦，讓人不禁想起拜倫的詩：
她走在美的光影里，
好像無雲的夜空，繁星閃爍；
明與暗的最美的形象，
交會於她的容顏和眼波，
融成一片恬淡的清光——
那是濃艷的白天所得不到的恩澤。
這部電影，無論演員還是角色本身，都像鑽石般耀眼，而它的情節就像一條線，串聯起這些璀璨，而盛放它們的，是巴黎這個讓人流連忘返，欲罷不能的城市，與其說它維繫著某種情結，不如說巴黎本身就是一種蠱惑，在這樣的氛圍里，讓人分不清過去和現在。
但是我們還是要回歸理智，不論巴黎有多美，身為遊客的我們早晚要歸巢，不論「黃金時代」多令人嚮往，我們依然擺脫不掉現實世界的各種羈絆，詩和遠方並非不可企及，關鍵在於對我們如何去選擇：
有時我們做什麼樣的選擇就決定我們是怎樣的人，
自己就是做選擇的總和。
世事難料，
生活也有諸多不平之事，
在上帝造物之時彷彿沒有考慮到人類幸福這件事，
只有靠我們自己才會賦予這個無情的宇宙的意義，
但大部分人都有能力繼續生活下去，
甚至可以從小事中尋找快樂……
——出自伍迪艾倫《罪與罰》
《午夜巴黎》是伍迪·艾倫對黃金時代最後的挽留，但就像電影最後吉爾對阿德里亞娜的道別時說的那樣，我們每個人都有自己嚮往的黃金時代，可只有活在當下，我們所擁有的一切快樂才顯得異常真實——
我們所處的時代，就是黃金時代。
下雨了，可有關巴黎的故事還在繼續：
巴黎永遠沒有劇終。
——海明威
撰文：MURA
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