魯迅，被寫作耽誤的一代設計大師
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PART Ａ
你以為你很了解魯迅？！
談起魯迅，我們的刻板印象應該是這樣：
鬚髮直立、橫眉怒目
1881年9月25日-1936年10月19日
或者這樣：
文學家、思想家、革命家
前面還要加一個偉大的
身上的符號是鬥士、勇士、先驅、導師…
尤其是上學時
每一篇他的課文都要「朗讀並背誦全文」
心中這無趣的形象就頓時提高了許多許多
然而，看起來既嚴肅又厲害的魯迅
在真實世界裡，卻有著不一面的面孔
「時尚的弄潮兒」
在赴日本留學的時間裡
魯迅便是東京弘文學院江南班裡第一個剪去辮子的人
人對於辮子的情結還是相當深的
所以，魯迅也算是走在時尚浪尖兒上的人了
魯迅在日本東京弘文學院的畢業照
不僅如此，魯迅在穿著上也是十分的「潮」
駕馭起大V領、毛衣疊穿等時尚法則
也絲毫沒有違和感
修得一絲不苟的小眉毛
有少許劉海的偏分短髮
還有當時最時髦的立領學堂裝
這樣子很容易聯想起太宰治寫的《惜別》：
「周先生一換上旅館的棉和服
簡直就像商家的少爺一樣俊雅」
作為一名時尚先生
不僅要對自己的著裝高要求
還要對身邊人的衣品帶著批判的眼光
即便是對蕭紅的衣品
也評價的頭頭是道：
不過，如果你以為魯迅只會捯飭自己和說別人的話
那就太圖樣圖森破了
PART B
被寫作耽誤的設計師
曾經是醫生，而後是著名的文學家
思想家、革命家，每一個領域
魯迅都擲地有聲
可是歷史的銅鏡一轉
他在設計、鑒賞領域，亦有建樹
陳丹青曾說：
「魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛的實踐者，同時，是精於選擇的賞鑒家。
如果魯迅沒有成為一位偉大的文學家
那麼他將可能成為一位設計師
畢竟，他的設計作品就像他的眉毛一樣，
冷淡而深情
「北大校徽設計」
北大校徽就是魯迅的傑作
一看就和外面的妖艷賤貨不一樣！！
1917年的魯迅每天到教育部上班
下班後便躲在紹興會館的補樹書屋抄寫古碑
時任北大校長的蔡元培請魯迅設計北大校徽
他在給先生的信中寫道：
「余想請先生為北京大學設計一枚校徽，也不必多複雜，只需將先生一向倡導的美育理念融會貫通即可。」
接受蔡元培委託後
魯迅便著手設計北大校徽
魯迅設計的北大校徽造型是中國傳統的瓦當形象
簡潔的輪廓給人現代的感覺
「北大」兩個篆字上下排列
上部的「北」字是背對背側立的兩個人像
下部的「大」字是一個正面站立的人像
有如一人背負二人，構成了「三人成眾」的意象
給人以「北大人肩負著開啟民智的重任」的想像
同時，「北大」二字還有「脊樑」的象徵意義
魯迅用「北大」兩個字做成了一具形象的脊梁骨
藉此希望北京大學畢業生成為國家民主與進步的脊樑
這個北大校徽曾被劉半農戲稱作「哭臉校徽」
但魯迅將校徽圖樣寄交蔡元培後即被北大採用
一直延續到1949年，後又因歷史原因長期棄用
上世紀80年代又重新使用
有意思的是，北大校徽和魯迅像結合
繪像草圖流傳網路已久
有網友研究
英文頭髮光芒
北大五官
1898脖子
約在2000年，我研究發現北大校徽內藏有意思魯迅頭像。真是「文如其人」。估計是潛在「移情」，不一定是有意為之。整個LOGO也有點像飛行器。
PART C
魯迅要是干設計，設計師都沒法活了！
在那個沒有PS的年代
就像北大校徽的設計過程一樣
魯迅用雙手，把字體設計出了新花樣
魯迅也擅長對傳統紋樣的運用
尤其是漢代的石刻圖案
他的很多書封面設計都選擇了「素封面」：
除了書名和作者題籤外，不著一墨
「於無聲處聽驚雷」
字美、圖精、加上樸素的底色
這些元素組合在一起
成就了《吶喊》和《引玉集》
這兩個魯迅書籍封面設計的經典之作
《引玉集》為精裝本，專門送到日本印刷
蘇聯版畫家們的姓名字母被分為八行橫排
置入中式版刻風格的「烏絲欄」中
與左邊豎寫的「引玉集」三個大字相映成趣
「魯迅還設計了這些！」
魯迅先生以貓頭鷹自居
他在《且介亭雜文二集.序言》中寫道：
「我有時決不想在言論界求得勝利，因為我的言論有時是梟鳴，報告著不大吉利的事，我的言中，是大家會有不幸的。」
梟鳴，就是貓頭鷹
這隻貓頭鷹也是魯迅的經典之作
細看會發現這隻活潑靈動的貓頭鷹的雙眼
被畫成了一對男女的頭
除了設計校徽LOGO
魯迅還在 1912 年和許壽裳、錢稻孫
一起合作設計中華民國國徽
當時的一段時間裡
錢幣、旗幟上都使用了這一圖案
死有分，活無常
魯迅繪《朝花夕拾》插圖
魯迅設計的《珂勒惠支版畫選集》廣告
最後請出設計師魯迅先生
他身上的這件衣服也是自己設計的
PART D
最後
魯迅先生說過:"學醫救不了中國人"
但是設計和寫作可以啊！
反觀現在市面上的書籍封面設計
很多作品都沒有給讀者留下很高的辨識度和印象
封面設計與作者思想也沒有達到高度融合
越發感覺魯迅的審美很前衛
簡直就是設計界的一股清流
-END-
日本設計小站／japandesign原創
圖片來源於網路
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