在日常中創造奇蹟：上海最美立體園林式綜合空間，美術館＋民宿＋咖啡餐廳＋共享辦公

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Wutopia Lab 成立於上海，由上海地主shanghailander俞挺主持，本文由俞挺親筆撰寫，獲得Wutopia Lab授權。他廣為大眾了解的項目，大概是《夢想改造家》里的水塔之家，而他也曾經設計過上海最文藝鄰里中心、最開腦洞尖叫實驗室、最溫柔的女性Ｂ＆Ｂ等等有趣的項目。

而這次我們要介紹他的最新作品，八分園，一個開在上海市中心的立體園林式綜合空間，包括：美術館＋民宿＋咖啡餐廳＋共享辦公，是想開覺得２０１７年上半年，上海最美生活方式綜合體。

八分園是一個專門展出工藝美術作品的美術館，空時可以作為發布會的場地，有咖啡和圖書室，辦公，民宿，此外還有餐廳，書房和棋牌室，是一個微型文化綜合體。它原本是售樓中心。售樓中心是街角三角形的兩層建築其中的一棟和嵌在其上的四層圓型大廳，入口在三角形內院。樓的一側是居委會。另一側用作沿街商鋪。

業主是上海著名搪瓷廠的最後一任廠長，搪瓷是曾經主宰中國任日常生活最重要的日用品，如今則幾乎不穩。這些年他收藏了大量的搪瓷，質量和數量驚人搪瓷可以成為這個微型文化綜合體的文眼。隨著八分園的建造，廠長的兒子從米蘭留學回來，創辦了一個時尚的搪瓷品牌併入駐八分園，這才是技術和家庭傳統的新生。因為內院園子佔地一畝不到約四百多平米，恰好八分地而得名八分園，再者這八分也可以提醒做事做人八分不可太滿。

設計任務書一定要改的

絕大多數業主和發展商來找設計師時，對項目其實並沒有想得十分透徹。如果設計師一頭扎入任務書來設計的話，基本成為委託方的試錯工具。所以不會改劇本的演員不是好建築師。

業主史總，是通過畫家李斌來找到我的，那時八分園還沒得名。她打算改建收購的售樓中心。售樓中心是街角三角形兩層樓建築的一個邊和嵌在其上的四層倒圓台大廳，入口在三角形內院。樓的一側用作居委會，售樓中心一側二樓是作為居委預留髮展空間。另一側用作沿街商鋪。三角形加一個圓形是90年代末流行的平面構成形式，沒過20年，可惜就不新鮮了，建築學的時髦還真是是浮雲。

改造前後對比

業主打算把這個約2000平米的售樓中心設計成住家兼容經營，命名薈堂。但我覺得業主並沒有考慮明白。我在著手設計之前準備了差不多近100個問題來問史總。問答過程幫助我和業主各自慢慢地釐清自己的思路，並達成共識，最後形成新的任務書，那就是放棄住家。這個八分園可以是一個專門展出工藝美術作品的美術館，空時可以作為發布會的場地，有咖啡和圖書室，還有辦公，關鍵要有民宿，此外要有一些附屬接待功能比如餐廳，書房和棋牌室，總而言之這是一個微型文化綜合體。

做設計嘛可以是對個對子

我要設計的部分和居委以及商鋪在建築上粘連在一起。內院里除了園廳，其餘兩面都是其他功能的背面，掛滿了空調和各種管子，我一點不介意雜亂的周邊環境，這是我設計的上句，上句越雜亂破敗，下句就越要有序純凈，不過我需要在上下句的結構上把改建部分和其他部分的粘連剝離清楚，我決定沿著內院三角形構築一道帷幕作為圍牆把上句隔離開來，沿著這個思路，園廳也需要一道帷幕。這樣，改造的建築部分就有了自己的邊界可以獨立成句了。

分析圖

造園子不是造景觀

高速的城市化會製造一種模糊的城市圖景，缺少鮮明的識別。八分園所在的江橋也是如此，20年來不同時期建造的建築和景觀擠在一起，可以和任何一個城郊結合部互換而不覺有異。上海五大名園，嘉定有其三，然而這幾十年，嘉定公園造了不少卻乏善可陳，那些不算公園，算是景觀。我站在荒廢的內院，決定造一個園子。向七十年代的上海街道公園比如蓬萊，霍山和西康公園致敬，向嘉定的園林歷史致敬。

中國七八十年代的公園其實是被園林史所忽略的，造園師在公園上復活並創新了傳統園林。許多小品的設計兼具功能，當時的施工技藝和傳統形式，雖新而古。但這幾十年，景觀師代替了造園師，園林的傳統被虛假的日式和所謂現代園林所替代。傳統只能繼承，然後轉譯，然後創新，這才算傳統的繼承和發揚。西方學術背景訓練出來的景觀師和建築師基本不太會造園，但熱衷脫離傳統，大談特談傳統的繼承和創新，其實不過是把傳統當成遮羞布而掩蓋自己不關心傳統，借用他山之石的事實。拿來主義不是不可以，以繼承發揚傳統之口拿來主義，這就是欺騙了。

在拙政別墅中，我試著學習傳統造園，那麼這次，我決定把江橋的所謂現代景觀作為上句，八分園銜接七十年代造園精神作為下句，讓這個破敗三角形內院新生，它更是精緻的當代立面的對偶，讓園子和建築彼此合為一體。我認為建築和園子的總體一起才算是建築學的。

靈光一閃起名字

那天我問助手得知園子佔地一畝不到約四百多平米，恰好八分地，脫口而出八分園。加上我這人平時高調，這八分也可以提醒我做事做人八分不可太滿。業主頗以為然，就此定名八分園。原來的薈堂則轉而成為民宿的名字。

我不喜歡乾巴巴的建築

周榕批評我的建築有些甜，過於豐富取悅他人。我是上海人，周榕又希望我的設計具有上海性。基於生活的上海性恰恰就是讓人愉悅但克制的豐富性。這2000平米的建築在空間上要顯得變化豐富但彼此有聯繫。我既不喜歡強迫症一般的極簡主義，也不喜歡浮誇的場景並置確毫無聯繫。我用對偶展開空間關係。園子是外，形式感複雜，建築是內，呈現樸素。但這些樸素又有些不同，美術館要樸素有力，而邊上的書房和餐廳要溫暖柔軟，三樓的聯合辦公就要接近簡陋，而四樓的民宿則回到克制的優雅，還要呈現出某些可以容易解讀的精神性，在屋頂通過營建菜園向古老的文人園林致敬。

四層的民宿才是我隱藏在整個八分園的驚喜和高潮。我為每間民宿都設置了空中的院子，一個公共區域的四水歸堂的天井。其實我打造了一個真正意義的空中別墅，一直想在商業地產中實現卻在公共建築上變成真實。算是我研究的垂直城市心得的一個微小的實踐。每個院子都是當代的中式庭院，取材於仇英的繪畫而加以提煉，這高高在上提煉過的空中院子是那個低低在下傳統的地上園子的下句。八分園由此呈現出的豐富性讓遊園變得高潮迭起，正如古人的七言律詩，字數有限但意境豐富。

四層平面· 民宿

風格不是太重要

至於建築和室內是什麼樣的風格，其實不太重要。從2012年起，我有些刻意模糊鮮明的風格陳述。儘管我算現代中式的始作俑者，但經過15年，我倒是希望所謂的東方西方在當下經過我展現出我個人的方式，一切為我所用而隨心所欲。

立面上層層疊疊的資本主義語彙

我用一個節制的立面來包裹八分園的豐富性。從無極書院開始，我就如張斌老師所言在立面上製造層層疊疊的語彙來讓立面變成一個空間而不是一張皮。我最後選定穿孔鋁板以摺扇的方式在立面上形成面紗。這面紗不是氣候邊界，它背後有玻璃幕牆，有院子也有陽台。我把立面看成內外之間的邊疆，邊疆不是國境線，它有含混的模糊地帶，這就是讓我著迷的地方。我熱愛在立面創造這麼一個模糊地帶。

影子

在一個人美術館這個項目上，我提過，我對影子的迷戀其實出於地域氣候之於人的經驗，習慣使然。在八分園不同空間，我塑造了不同影子的情緒。由於園子的存在，這些影子能夠明確傳遞溫度，風和聲音的信息而具有飽滿的豐富性。

對細節保持距離

「我需要在創作中和作品保持距離，但細節仍然干擾著我」。建築學一度著迷於建築學意義的細部，現在我刻意和它保持距離，不是我不喜歡，而是需要借用工人相對粗暴的施工方式來呈現沒有細部的細部。所以我對業主說邊庭的圍牆就不要找平抹光再上漆，就直接在基層上罩漆，我有些喜歡這種視覺的質感，但最後影子在牆上呈現國畫皺法的效果，這個是意外。

有時即興

在確定立面穿孔鋁板的花紋時，我即興選定了梅花，什麼花紋不重要，重要的是花紋形成的穿孔是否足夠在立面製造出面紗的感覺。園子的主樹是原來庭院里的朴樹，那麼園子就圍繞它展開吧。那天我站在現場，背對入口看著牆壁，我想開個月門吧，當時就是想這麼做。

有時要睜一隻眼閉一隻眼

原來庭院里還有棕櫚樹，造園師試圖消滅它們，而業主則有些心痛，我覺得留著就留著吧，現在它們被竹林遮掩，毫不突兀，有鳥在上面築巢，多好哪。

在入口庭院，我原本要求拆除門頭然後設計了耐候鋼板的門房，業主拆除了一半門頭，也造了門房就一直停在那裡。我是堅持我的強迫症還是縱容業主呢？我決定因地制宜，我說服業主多拆了一點保持了緊繃的邊界，我要求把原來的粉飾層鑿掉，露出水泥基層，不許把原門頭的柱子包裹成門房外牆的一部分，把門房空間用短牆圍起來形成一個前院。然後業主突然全刷成白色，就像邊庭那堵有些糙的圍牆。我站在前院那棵保留的香樟樹下，看看竹林圍繞的入口和灰色礫石的地面，那就這樣吧。

有時不妥協

史總總是委婉地要求我思考一下圍牆的設計，我先後嘗試了波形陽光板，離瓦，穿孔鋁板（花紋是像素化的千里江山圖），鋁格柵加垂直綠化，我還斷然拒絕了史總提出的爬藤綠化牆。直到9月，八分園的圍牆還是遲遲沒動工，甚至有謠言業主不打算造了。我意識到也許是造價。我特地找到史總，重申了圍牆的重要性，並給出了現在建成的圍牆樣式。但即便如此，圍牆的造價按照幕牆公司的報價也要100萬左右，但史總找了廣告牌製作公司把造價減少到了40萬，於是動工。

我不太關心格柵的排列形式，但我關心每個格柵的截面尺寸，我拒絕了成品鋁型材，因為厚度和寬度都大了幾厘米，施工方不得不定製，由此造價增加。施工剛開頭，史總發來照片，問圍牆格柵背後的兩翼樓房的背面是否要噴成黑色，我說不急，等施工完了再看。葛俊覺得格柵的鍍鋅框架焊點難看，希望處理，我也不以為然。

等圍牆完工那天，史總激動地給我電話說明白我的意思了，圍牆的樣式不重要但必須有而且不能完全封死，必須是黑色。這樣的圍牆把周邊環境疏離在八分園之外並成為八分園的對比，使得八分園成為貼著舊物而新生的場所。我回答是的。鍍鋅框架也是舊物的一部分，而黑色格柵則是新物，至於什麼花紋都是可以的，但花紋的最後尺寸決定審美的細緻則不可放鬆。至於黑色才能有力把圍牆和舊物切開並謙虛地成為背景是中央那個華麗圓形帷幕的下句。

再累最後也要裝得輕鬆

沿著竹林經過前院，門房和棋牌室，推開大門就是八分園。入園幾步你可以選擇過橋進入美術館，也可以繼續直走進入竹林背後的餐廳。圓形美術館兩層通高，左手是書房和餐廳，右手是樓梯，正對一個月門，一棵蒼松入畫來，那門後是個改建原來變成臭水池的邊庭。

二樓是環形走廊，可以臨展，也可以作為圖書室和咖啡，三樓是臨展和聯合辦公，三樓半出休息平台可以到布草間，樓梯的光線從一樓的暗到最後四樓大亮，進入四樓回首可見擁擠匆忙的城市化邊緣。轉而就是薈堂，一個有些小得意地藏在美術館樓上的小天地。轉過天井，走上屋頂，是個生機勃勃的菜園子，春天到，菜秸正時，微香中讓我想起食廬的菜秸排翅來。四周的建築簇擁著這個小小的屋頂，你可以輕輕嘆口氣，它真的是桃花源了。

進入建築，一二層通高的展覽空間

展覽空間的燈光效果

一樓的活動空間

一層休息區內外空間的邊界

拾級而上，經過一段精心布置的光影，會到達四層的民宿空間

四層平面，民宿中的起居和庭院空間

民宿中的起居室

位於四層的幾處中式空中庭院

民宿中的院子為居室帶入一抹自然的顏色

由起居室進入天井

空中庭院里四水歸堂的天井，公共區域共享的空間

工藝細節

天井的鳥瞰

由天井一側的樓梯，可以登上主體建築的屋頂花園，欣賞上海的一處天際線

所有艱苦的訓練和思考，在最後都要呈現出一種不可思議的輕鬆。回顧我初二模仿倪瓚和梁楷，他們偉大的繪畫就是這種審美最標準的詮釋。我也希望我的設計能夠如此。所以我不會因為被批評有些甜美而沮喪，因為這是兩種態度，我取其一即可。

建築學是一件有意義的工作

我們在前院設計了竹林通幽的入口，將八分園獨立出來，但八分園不是私家園林，它免費向周邊居民開放。這種節制的開放讓八分園獲得了周邊居民的認同，他們珍惜這個園子，安靜地在園子走幾步，滿足。我在各種複雜鄰里關係中改建空間，這是唯一一次獲得鄰里寫表揚信稱讚的項目。這也是我把前院設計納入城市微空間復興計劃的原因，這個街口一度淪為簡單的過道，原本的景觀破敗不堪，但一個前院就改變了這個街角，使得它又活潑起來。建築學的社會學意義顯現出來。

我為什麼和業主達成美術館的共識，是因為發現業主先生是上海著名的久新搪瓷廠的最後一任廠長，搪瓷是曾經主宰中國任日常生活最重要的日用品，如今則幾乎不聞。謝廠長於2002年隨著搪瓷廠關閉而退休。這些年他收藏了大量的搪瓷，質量和數量驚人，他珍惜回憶而夫人史總則大踏步成為房地產女強人。我和李斌不約而同認為搪瓷可以成為這個微型文化綜合體的文眼。隨著八分園的建造，謝廠長的公子從米蘭留學回來，創辦了一個時尚的搪瓷品牌併入駐八分園，這才是技術和家庭傳統的新生。12月，八分園在沒有完全開園的時候舉辦了搪瓷百年展，我站在人群中默默觀察這一家子，這搪瓷曾經是榮耀，或許曾經是負擔，然而因為八分園，它斷然復甦。八分園幫助這一家子重新認識了自己和彼此以及手中的財富，這下我覺得建築學可以是一件有意義的工作。

最後我要解釋一下我的建築學夢想

我夢想用建築去創造一個能矗立在黃金時代的神話。儘管在現實的摧殘下，這個神話似乎有些渺茫，但這些年我絕不放棄，這和其他人毫無干係，可有時毫無頭緒，我唯一能做是努力用輕鬆的筆觸在建築中描繪人類內心深刻的力量。

八分園開始接近我希望的神話了，它可以滿足我，它與周遭並存，我躲在這裡，就是全世界。有時，我會閉上眼睛，因為最重要的東西。不是肉眼能夠看到的。