寺尾洋之專訪（一）：《新世紀福音戰士》所帶來的現象

圖片來源：Anitama

【受訪嘉賓資料】

寺尾洋之（Terao Hiroyuki）

動畫師、設計師、插畫師。曾就職於Live工作室，目前為自由身。主要經手工作有《劇場版魔法少女小圓》系列（2011-2013年）副監督、《強襲魔女》系列（2008-2015年）機械設計·機械總作畫監督。近年來開始在專業學校及舞台活動中開設講座。其他主要參加作品有《麟光之翼》《機動戰士敢達UC》《敢達 Reconguista in G》《在這個世界的角落》等等。目前正在準備設立吉他音箱原創品牌《STERRAtoneS》。

採訪日期：2017年4月7日

採訪地點：西武咖啡會議室

——您是《強襲魔女》系列的機械設計·機械總作畫監督，同時還是《劇場版魔法少女小圓》系列的副監督。而您除了有新銳動畫師的身份外，這兩年半來還每月利用舞台舉辦動畫插畫的講座活動。今天想向您請教一下您過去的工作經歷，以及您在講座中所講授的面向年輕創作者的相關話題。今天請您多多關照。

寺尾請多關照。不過有句話我先說好，雖然說我有開辦聊動畫和插畫的講座，但其實我很討厭教人這樣的行為。所以我在講座中也很注意在形式上不要顯得居高臨下。這是因為畫畫這種行為，需要每個人去尋找屬於自己的正確答案。而且動畫是集團製作，其中的魅力本就在於參加者每人都擁有獨自的價值觀，參加者們互相接觸，價值觀相互影響下將能夠孕育出新的事物。所以我在講座中也會很重視這一點。

——也就是說您的講座並非以教授技術為主？

寺尾是的。技法雖然我也會聊，但是核心則是以動畫和插畫為出發點，並擴展到更為廣闊的全種類創作行為的，乃至上升到看待事物的方式方法。我更希望講座能夠成為類似於對教養和心得的傳授。所以說我的講座與其說是動畫插畫講座，倒不如說是我作為一個動畫師談我的創作心得的味道。然後聽了我的心得的觀眾向我提問，我再回答。講座的目標就是使得互動問答得以成立。

——那麼我們希望能在追溯您的經歷過程中對於技法上的要點，以及創作者的感想進行梳理。那麼首先請教您，您是什麼時候開始畫畫的呢？

寺尾聽父母說，我是剛懂事就開始用蠟筆在畫吊車、鏟車和翻斗車這些建築機械。所以我是從小就喜歡機械方面的東西。而我進了小學後開始畫自己的原創機器人。然後我還會看報紙廣告上的汽車照片，自己試著從不同的角度去畫同一輛車。但我並不是打算練習繪畫，更多是自然地畫著玩。

——那您當時看動畫嗎？

寺尾我喜歡的主要是機器人動畫和科幻風格的作品。初中時我覺得「該長大了，動畫得畢業了」，於是暫時遠離動畫，開始做車模和敢達模型。但高中時我就看到了《新世紀福音戰士》（簡稱《EVA》），受到了極大的衝擊。以此為契機，我高中二年級的時候就決定要成為一名動畫師。

——您是被《EVA》的哪一部分吸引呢？是主題？還是劇情？或者是畫面？

寺尾嶄新的畫面和機械設計給我帶來了很大的影響。但是相比作品本身，更吸引我的是圍繞《EVA》所發生的「現象」。當時的我看著《EVA》在社會一步一步成為巨大話題將一切捲入，才注意到動畫居然有著引發如此宏大現象的能力，這讓我感受到了動畫的魅力。

雖然我當時已經「動畫畢業」，希望將來能從事建築相關或是工業設計方向的工作。但自從看了《EVA》之後，我重新想進動畫行業，當一名機械設計師。然後我想，既然要當動畫師，那肯定也得會畫人，於是開始練習畫角色。這之前我對於畫人沒啥興趣，基本都只畫機器人和交通工具（笑）。

——那您之後是怎樣走到專業動畫師這一步的呢？

寺尾高中畢業後，我進入了現在已經停業的專業學校「東映動畫研究所」，畢業後進入了Live工作室。這是因為學校講師中有著Live工作室的社長蘆田豐雄。他來授課時表揚了我畫的畫，然後就邀請我去他的公司。但是我去了半年後就辭去了Live工作室的工作，成為了自由之身。雖然我很尊敬很喜愛蘆田老師，但是我並沒能習慣在動畫公司的生活。然後離開的我當時雖然只有畫過動畫的經驗，卻對外吹牛說「我在Live工作室畫了原畫」（笑）。之後我就開始當自由原畫師直至今日。

——您這個牛吹得有點大膽啊（笑）。

寺尾反正不管怎樣，如果我失敗的話就只能回老家了。當時的我已經是一個沒有任何東西可以失去的狀態了，人在這種狀態下其實是不擇手段的（笑）。

——您進入行業早期的作品有哪些印象比較深刻的嗎？其中有沒有哪部作品給您帶來了巨大的轉機？

寺尾那要說我22、23歲時參加的《游☆戲☆王 決鬥怪獸》（2000-2004年）。這部作品的總包是Gallop，多家工作室輪流接整集外包。其中有一家外包工作室叫做夢太公司（ゆめ太カンパニー）。他們接的外包集數大都非常扎眼，上面有加加美高浩先生擔任作畫監督，下面的動畫師則以喜歡大肆搞事而聞名。而我參與其中（第153集、第159集、第165集）的時候，加加美先生就誇我「你原畫畫得很有意思啊」。當然這誇是有代價的，之後我就開始被分配到很多非常繁重的卡，累到不行（笑）。但是這件事情也成為了讓我對自己的畫擁有自信的一個要素。

——你是指接到繁重的鏡頭使您的能力得到上升？

寺尾其實說真的，當時的我正處於一個反覆試錯的時期。我有意去走和別人不同的路線，試圖去構築只屬於自己的繪畫思路。所以他的鼓勵讓我很大程度上得到了自信，我敢於去相信我並沒有走錯路。然後再說那個時期的話，就是《OVERMAN king gainer》（2002-2003年）和《麟光之翼》（2005-2006年）這些富野由悠季監督的作品。剛才我提到我受到《EVA》的衝擊，那之後我就去《惡魔人》漫畫等作品中追溯《EVA》的源流，於是邂逅了《傳說巨神伊迪安》（1980-1981年）。加上我從小就喜歡敢達系列作品，所以就一直想找機會和富野監督一起工作。現在我在日升第一工作室里有作畫桌，也參加了2000年後所有的富野作品，當然我不敢說我的工作對於作品有太大貢獻（笑）。但起碼讓他記住了我的臉和名字，讓我非常高興。

（未完待續）

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