留存潮汕民間藝術真實相貌 駱丹濕版攝影

不論在數量上，還是在質量上，豐富的民間藝術都在潮汕地區非物質文化遺產中佔據了絕對優勢，從中我們可以清晰看到泛神信仰、傳統儀式、節慶等民俗如何滋潤和影響著潮人的日常生活。（大乾藝術機構/供圖）

大乾藝術發起的「潮汕民間藝術影像檔案計劃」，發布了首批由駱丹以濕版攝影技法拍攝的民間藝人群像作品，為民間藝術留存真實的歷史相貌。

作為知名的肖像和紀實攝影家，駱丹很早就憑藉《在路上——國道318》（2006）和《北方，南方》(2008)系列作品獲得了不少攝影獎項和好評。2010年，他的創作有了重要的轉變，開始運用始於1850年的傳統濕版火棉膠攝影技術，花了幾個月時間帶著攜帶型暗房行走在雲南怒江的偏遠山村，記錄當地虔誠信仰著基督教的傈僳族人的生活。最終完成的作品《素歌》

濕版火棉膠技術是19世紀中葉非常流行的一種攝影技術，它能夠幫助攝影師獲取精美的細節，但是其繁雜的人工曝光和沖洗過程也導致了該技術在本世紀末的衰退。而駱丹說，他之所以選擇濕版，只是因為這是表現怒江所需要的適合的方式——從濕版照片里能看到「靈魂」。

通過《素歌》的嘗試，駱丹向我們證明，返回攝影本身，並不僅僅意味著對傳統的復興，也可以是打破「傳統」和「現代」的界限，從多樣的攝影表現形式中主動尋找適合自己的表達方式。 駱丹對傳統的關注和把握，使「潮汕民間藝術影像檔案計劃」與駱丹一拍即合。

2016年9月，駱丹從成都驅車2000多公里來到潮汕，車尾箱是經他親手改造的移動暗房和相機等拍攝器材。由於拍攝項目遍及潮州、汕頭等地，而且濕版拍攝過程長，拍攝後底片還要立刻沖洗，往往一天只能拍攝一到兩幅作品。天氣炎熱，冰塊很難買到，為了給顯影藥水降溫以達到適合的溫度，駱丹只好把超市裡的雪糕掃蕩一空。

經過近兩周的緊張工作，駱丹完成了手拉壺、銅鑼、推光金漆畫、大吳泥塑、鐵枝木偶、潮綉、麥桿畫、潮劇盔頭、笛套音樂、木雕、英歌舞等民間藝術傳承人的拍攝。而在本次展覽中呈現的作品共有九幅，尺幅為80cm×105cm。

濕版照片莊重而自然，畫面中的民間老藝人彷彿是從遙遠時代相傳而來的存影。在展覽現場，有的觀眾表示照片有一種穿越時間的感覺，彷彿能看到潮汕民間藝術千百年來延續傳承的歷史。

一切才剛剛開始。大乾藝術運營總監陳東表示，作為國內首個以傳統影像和再創作方式記錄民間藝術的影像項目，影像檔案計劃未來將邀請更多藝術家參與進來，繼續在更大範圍上對民間藝術進行梳理和記錄。

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