賀天健圖解歷代名家畫樹技法要訣

賀天健（1891～1977），江蘇無錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫，早年通過實地寫生，領悟畫理，精研傳統諸法而自創新境。其畫以「師法五代兩宋山水畫法度與精神，為今日創作的路徑」，所謂「宋人格律，元人筆意」。他的山水畫變化多端，丘壑深具，各家皴法，無不頭頭是道，更以草書法運宋元之技，頗為放縱。賀天健善用水墨，設色講究層次，多用複色，尤長於青綠山水，並演變而自成一格，風格豪放跌宕，富有時代氣息。

今天我們跟著賀天健先生的圖例來了解一下歷代名家各自畫樹之技法要訣。

樹 法

蟹爪法 畫樹榦以直筆中鋒取勢，不是散筆（乾枯的拖筆），畫枝頭須向四面參差，筆形取渾厚。

直筆蟹爪法 畫蟹爪法落筆注意不能直隴，要橫散開一點。畫樹榦用筆須有斷有續，彷彿寫字，要有自然的節奏，最怕筆僵墨死，光有外形而沒有神氣。

仰面蟹爪法 枝杈長一點即成鹿角柏樹，畫這種要防止作氣（下筆暈成一圓點），用筆要有頓挫。畫仰面松樹，松針要一組一組畫，大約十三至十六根一組，有些間隙處少畫一點。畫針葉可用新筆，用筆要有提有按，不能畫的單薄，避免過於刻畫之弊病。

歷代名家樹法

（北宋）李成寒林法 先用淡墨勾枝幹，注意樹枝長短相間、疏密有致，再用但墨水破之，第二次用弄一點的墨水破出陰陽面。干後再用濃墨加，用筆要有意而無意，有變化，避免太重太繁。

（北宋）郭熙樹法 與直筆蟹爪法相同。落筆注意不能直隴，要橫散開一點。畫樹榦用筆須有斷有續，彷彿寫字，要有自然節奏。最怕筆僵墨死，光有外形而沒有神氣。

（北宋）范寬樹法 先畫干後畫枝，下筆有頓挫快慢，使其自然，發枝疏密交叉有致。樹葉點子要有枯濕聚散。

（北宋）米芾樹法 畫米樹時，最要筆墨淋漓有致、濃淡得宜。

（北宋）王詵樹法 畫雜樹時，要注意不能雷同，每種數各有它的變化規律。

（元）倪瓚樹法 此樹畫時多用側筆，有輕有重，不得用圓筆，佳處在於筆法秀峭。

（元）趙孟頫樹法 點葉時要注意有疏密、輕重、濃淡乾濕。

（明）戴進樹法 做此樹最難，最忌惡筆無法則。

（明）吳偉樹法 松樹的勾點密密沉沉，濃枝淡點，看似散亂，卻在不經意間顯得自如。

（明）文徽明寒林法 作雜樹，注意要有趨避，有逆插取勢、有順顧生姿。

賀天健作品欣賞

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