著名書畫家-白世錦作品賞析

最新 05-25

白世錦

中書協會員、陝西省書協理事、延安市書協副主席

【藝術簡介】

白世錦，筆名：竹心堂，1958年生，原任延安日報社副社長，現任：延安市政協教科文衛體委員會主任、陝西書法家協會會員、協會發展委員會委員、延安書法家協會副主席、篆刻委員會主任、嘉嶺印社社長、延安書法院副院長、延安魯藝書畫院副院長。

【藝術點評】

白世錦是個多面手，真草隸篆行樣樣涉獵，風格已成自家風貌。得出的結論當然不是憑空，是從其作品中得來的佔多，從作品以外得來的也不少。蘇東坡說過：「世間唯名聲不可欺」。因為有「實」擺在那裡，是否與名相符思辨力正常的人都可以得出結論。即可欺一時之人，也不可欺後世。蘇軾又說：「至其品目高下，蓋付之眾口，決非一夫所能抑揚。」書法作品流通於社會，有抑必有揚，決非一人可以定音。但是對優異的作品欣然肯定而不含糊，這也是一種很有必要的鮮明態度。

篆書集厚重和靈巧一身。究其來源，應該是以周之鐘鼎金文和與秦小篆之間的石鼓文，加之戰國時的器銘、簡書、帛書為致力點，在這麼一個廣大的歷史範圍中效法，挫籠參會，自領其奧。其不同的是我們現在品讀白世錦的篆書，是很有現代意味的——以古出新，一方面古意盎然，一方面又是新趣疊出。既雄強厚重，又靈動巧妙，使篆書結構變得跌宕不拘，生機盎然。可以從幾個方面來解說：首先是用筆的輕重懸殊，重筆下力既狠又辣，橫刀入陣，大石喬松，如盡全身之力為之。筆飽墨濃、入木三分傾注於紙面，線條飽滿，力道沉實。這些沉重之筆，重而不濁、不滯，渾厚硬朗，從而構成了白世錦篆書的主導筆調。他對實筆的運用，真正地落在了實處，如金石之擲地鏗鏘有聲。古人認為：「宜實而不泥於實」，也警惕「鍾厚必啞，耳塞必聾。因為泥於實就易於「窒礙」。他善於辯證待之，他在用重筆之外，以輕盈靈動的瘦勁筆調調節之。這些筆調應用較為輕快和直截了當，如彈丸出手，瞬間中的。正好與厚實的粗線條形成對比，細勁、飛動、反差的藝術美學效果油然而生。粗線條主其氣勢，細線條主其活潑。這就有了輕重交替、虛實高低、錯落疏密、遠近相生之美感。在欣賞過程中不斷轉換，頗為快意。這就猶如清人劉熙載云：「結實處何嘗不空靈，空靈處何嘗不結實。」

其次，在於弧形線的巧妙運用。弧形線給人一種方圓、包容婉轉之美感，同時也使中心在弧線中得到改變，每個字都有一股波動感，顯示出書寫之靈動。他把弧線運用得十分熟練，動作簡潔、明快。使得文字結構中宮緊縮，四面花開，起到既緊密又開張的藝術效果。這充分說明其善於用拙重，也善於用麗巧的藝術手法。用巧不易，易於落於俗套，但他巧妙地避免了這一點，巧拙相濟，使之品之不厭。

白世錦頗有篆意的隸書更具特色，表現古樸而清爽，渾拙而洒脫的體態。從而減去了一些敦厚、森嚴、蒼老的成分，從而變得率意、任性、隨和、親切、可愛。簡書筆意的應用，更顯的率性天真。可見他是主動進行了一番取捨、磨合、調節，棄其相悖、取其和諧的成分，使之自然地融在一起，天衣無縫、渾然一體、巧奪天工，也便自然形成了自家面目。

白世錦的篆隸有智性、又有感性，二者相容是否可貴。倘以純智性入書，嚴守規矩，筆筆講來處，字字問門道，又不免過於整飭拘束，甚至就會刻板生硬。而感性能得意、得趣、倘過於信筆任其遣信，又不免越無法，超離了書法之限，難以言說是單純的書法了。清人紀昀有一段話很值得回味：「文而不根於理，雖鯨鏗春麗，終為浮詞；理而不宜於文，雖詞嚴義正，亦終病其不雅馴。」白世錦對於庄正、平實、諧和的處理，可謂得當。

就藝術學的一般規律而言，藝術風格的形成，是在多種表現形式中創造出的相對統一的審美格調。而當下有些書家常常把某一種表現形式加以強調、固化，並以之作為藝術風格予以堅持，此極易使作品程式化而缺乏生氣。

不僅作篆隸在堅持秀美端莊的審美訴求時，也在作品個性化表現形式上作多種探索，有線條光潔流動或生澀凝滯者、有章法飽和豐滿或疏朗空靈者、有取意華麗驚艷或古樸笨拙者。當然，凡此種種尚需時間檢驗，方成正果。

順便提一下篆刻。基於對篆字的理解和應用，他從漢印中得法，深知其精意非止綢繆之繚繞、紋飾之繁複，而在於篆法精熟於巧思、章法豐茂而虛實疏朗、線條跌蕩有粗細穿插、刀法犀利顯沖削之變化、意趣暢達盡筆種刀耕之事。朋友們說：世錦的篆刻在其書法之上，書法在繪畫之上。

書法是書寫著的夢境，其前方是漢字語意之上的絕世舞蹈。創作是磨礪之後的融匯與升華，是書者傾注在紙上的風景——筆歌墨舞，正是中國書法藝術的魅力所在。

---喬文淵

世錦手快，尤在酒酣耳熱之際，更是鋒刃生風。比之於運動，世錦當屬競賽型選手。「挺刀走石質天然」一語，亦是觀世錦篆石有感而發之。他的刀筆以一種洒脫的方式，淡化了大篆的宗法禮樂氣息，解散了篆書的等距等圓、線條粗細劃一的圖案化特徵，有意識地展示出一種書寫之美。用刀的爽利和篆法的自在之勢，表露個性與心跡。有道是：坦率而富有書寫的自然之美，有度而不失刀痕的材質之態。世錦之篆處處透著一種北人的氣息和文化傳承，用刀率直而少婉，犀利而尚性。縱橫才氣，洋溢於刀石之間。

---艾生

【作品賞析】