寫真與寫實，論五代宋元花鳥畫

花鳥畫在宋代得到了很大的發展,寫實高度也達到了很高的水平。既有宋代統治者政治方面的考量,也有繪畫藝術自身發展的規律。但最大的因素還是宋代畫家對寫實性的追求。 宋代工筆畫重視格法,強調繪畫必須尊重事物本身的規律,要寫實寫真。畫家在觀察所畫物象時要按照其客觀的形式規律來刻畫。不僅對物象形象的描繪要嚴格符合其生長規律和自然規律。還要仔細觀察客觀事物在自然世界中所呈現出的狀態以求在畫面中表達出該物象的神韻。不僅要在形態上要象,神態上更要活。在布局構圖,採用技法時也要服務於物象本身的規律。在刻畫物象之前,畫家要對其進行仔細的觀察和深入的了解,只有這樣才是真正的寫實,才能「形色俱若自然,意高韻古」。 宋代工筆花鳥畫的特點「形」、「神」、「趣」、「情」、「意」。也就是說宋代工筆花鳥的寫實性是在保證物象形似的前提下力求神似,整個畫面要有自然的趣味並能夠傳遞出畫家的主觀感情,此外意境的營造也是不可或缺的。 理學是儒學在宋代的新的發展,也是宋代工筆花鳥畫的精神實質。理學不僅沿襲了儒學的內容,還加入了佛家與道家的部分內容,也稱為宋學或道學。它產生於北宋,盛行於南宋及元明時期。宋代的理學家提倡到世間萬物中去「觀生意」,喜好深入自然,接近萬物,研味理趣。現代的研究中大都肯定了理學中「格物致知」的思想對宋代工筆花鳥畫寫實性的影響。「格物」就是去接觸研究事物,「致知」就是獲得知識,即推究事物的原理法則而總結為理性知識。 工筆花鳥畫的寫實性從宋代發展到今天,在許多方面都發生了改變。我從繪畫材料、表現形式和技法、表現的題材、觀察的角度與透視規律、構圖方法和構圖理念等方面對它們進行了比較。

五代 南唐 徐 熙 玉堂富貴圖軸

台北故宮博物院

有徐熙款，但據專家分析，可能是南宋-元代的作品。

五代 後唐 李贊華 丹楓呦鹿圖軸

台北故宮博物院

舊題五代人畫，據考證，這種畫風接近北宋時期的西域繪畫風格，當為遼代作品。北宋文獻中有著錄 李贊華的千角鹿圖一套，由遼主贈送給北宋皇帝，是圖與著錄中李贊華的風格接近，很可能就是其傳世作品。

下圖與此圖為一套。

五代 後唐 李贊華 秋林群鹿圖軸

五代 後蜀 黃居寀 山鷓棘雀圖軸

台北故宮博物院

真跡

這件作品是黃氏傳世唯一真跡。代表了五代北宋初年黃體花鳥畫的最高成就。經北宋內府收藏，宣和畫譜著錄。

五代 南唐 徐 熙 雪竹圖軸

上海博物館

真跡

這件作品為吳湖帆舊藏，不見與任何著錄，畫法奇特，這種畫法在傳世10餘萬件中國古代繪畫中，僅此一例。據謝稚柳先生考證，這就是像迷一樣的「落墨法」。此圖水平及其高超，與記載的徐熙作品風格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以說是代表徐熙風格的唯一作品，也可能是他的學生所作。

北宋 崔 白 雙喜圖軸

台北故宮博物院

真跡

崔白的作品傳世僅有3件，此件作品的藝術水平最高。崔白是北宋中期具有改革意義花鳥畫家。這件作品是台北故宮的鎮院之寶。

北宋 文 同 墨竹圖軸

台北故宮博物院

真跡

北宋時期，蘇軾和文同的墨竹最為世人所稱道。此為文同傳世唯一真跡，且藝術水準是其他畫家所無法超越的。

北宋 趙 昌 竹蟲圖軸

東京國立博物館

趙昌是北宋時期著名的花鳥畫家，以墨骨法著稱於世。趙昌目前沒有可靠的作品傳世。這件作品在一定程度上有趙昌的風格，但年代已經在南宋中期。

北宋 趙 佶 臘梅山禽圖軸

台北故宮博物院

這件作品是畫院畫家的作品，可以說代表了北宋後期畫院工筆花鳥畫的最高成就，無論從技法，意境都是南宋和明代宮廷畫家所無法超越的。

北宋 趙 佶 芙蓉錦雞圖軸

故宮博物院

此圖與上一幅是同一套作品，但並不出於同一人之手。畫家用筆極其沉穩，設色艷而不俗，用靜態的畫面表現出了錦雞剛落到枝頭的動態世界，技法高超，應該出於畫院高手之筆。

北宋 趙 佶 紅蓼白鵝圖軸

台北故宮博物院

這件作品同樣為北宋畫院的作品。水平雖然高超，但稍遜與前二幅。

北宋 趙 佶 鴝鵒圖軸

南京博物院

這件作品是代表趙佶畫風的名作，歷來為世人所重。從這件作品中，我們可以領略到北宋皇家貴族創作風格與畫院的截然不同--水墨寫意。

此圖在著名收藏家龐元濟收藏後，被其銷毀，有著名海派畫家陸輝臨摹兩件，堪稱下真跡一等。現在一圖在日本，一圖在南京博物院。

也有人考證說，龐氏捐獻給南京博物院的是真跡。

北宋 梅竹聚禽圖軸

台北故宮博物院

這件作品是北宋崔白畫派的高手所作，是一件罕見的巨幅作品。此圖是台北故宮的70件書畫鎮館之寶中的一件。

北宋 枇杷戲猿圖軸

台北故宮博物院

此圖同樣為北宋中期作品，是不可多得的珍品。關於此圖的風格，大多數專家認為代表了與崔白齊名的另一位花鳥畫家易元吉的風格。

北宋 富貴花狸圖軸

台北故宮博物院

雖無年款，但畫中除主題牡丹與狸外，不多描繪周遭環境，僅以草木根部暗示地平面的存在，細部描繪工緻，與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似，可能也是徽宗時期的畫院作品。

遼人 竹雀雙兔圖軸

遼寧省博物館

這件作品是傳世不多的遼代作品。年代在遼代中期左右。此圖畫法稚嫩，帶有徐熙的野逸風格。

南宋 陳 容 龍騰虎躍圖軸

波士頓美術館

南宋 陳 容 雲龍圖軸

中國美術館

南宋 陳 容 雲龍圖軸

廣東省美術館

真跡

這件作品是陳容的代表作。陳容以畫龍而著稱，作品傳世不多，他同時受到了禪宗畫風的影響。

南宋 法 常 松猿圖軸

東京大德寺

真跡

法常的作品絕大部分流落日本，但其中的真跡卻極其稀少，大部分都是舔款或者是日本僧人的偽作。此圖與下圖為公認的法常真跡。

南宋 法 常 竹鶴圖軸

東京大德寺

真跡

這件作品據專家考證，應該是臨摹徐熙的作品。

南宋 法 常 鳥荷圖軸

日本

南宋 法 常 叭叭鳥圖

日本

南宋 李 迪 楓鷹雉雞圖軸

故宮博物院

真跡

李迪是少數能創作如此氣勢的全景花鳥的南宋畫家。這件作品是南宋繪畫中罕見的巨幅作品，同時具有極高的藝術價值。

南宋 李 迪 雪樹寒禽圖軸

上海博物館

真跡

在南宋的全景花鳥畫中，我們更多地看到了肅穆，凄涼的色彩。此圖是李迪的晚年精品。

南宋 馬 麟 層疊冰綃圖軸

故宮博物院

真跡

南宋 馬 麟 晴雪烘香圖軸

故宮博物院

明摹本

南 宋 翠竹翎毛圖軸

台北故宮博物院

南 宋 寒汀落雁圖軸

故宮博物院

南 宋 牧羊圖軸

上海博物館

南 宋 平疇呼犢圖軸

台北故宮博物院

南 宋 桃花鴛鴦圖軸

南京博物院

南 宋 雪蘆雙雁圖軸

台北故宮博物院

宋末元初 錢 選 蜻蜓戲竹圖軸

波士頓美術館

錢選牡丹蝴蝶圖軸

波士頓美術館

元 何大昌 蘆雁圖軸

藏地不詳

元 賴 庵 魚藻圖軸

波士頓美術館

呂敬普 花卉草蟲圖軸

大都會美術館

真跡

元 任仁發 秋水鳧鷖圖軸

上海博物館

真跡

元 人 牡丹山鳥圖軸

波士頓美術館

元 人 雙鷺圖軸

上海博物館

元 人 雪鷺圖軸

波士頓美術館

元人梨花山鵲圖軸

大都會美術館

元人杏花鴛鴦圖

上海博物館

元人 魚躍圖軸

波士頓美術館

五代 南唐 郭乾祐 寒壑雙鷹圖軸

弗利爾美術館

五代 南唐 李坡 風竹圖軸

台北故宮博物院

五代 後蜀 黃筌 湖岸寒鴨圖軸

大英博物館

北宋 徐崇嗣 蓮鷺圖軸

東京國立博物館

南宋 蘿窗 竹雞圖軸

東京國立博物館

南宋 馬遠 雪灘雙鷺圖軸

台北故宮博物院

真跡

宋末元初 錢選 秋瓜圖軸

台北故宮博物院

真跡

宋末元初 錢選 雪梅集禽圖軸

台北故宮博物院

元人 嘉禾圖軸

台北故宮博物院

——月雅往期經典，點擊以下鏈接直接閱讀——

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！