字畫鑒定

書畫是書法和繪畫的統稱。書畫鑒定也就是泛指宣畫-中國畫、書法的鑒定。鑒定需遵循鑒定規律和一般原則。即時代藝術特徵、藝術家或主體藝術特徵、特殊的時空特徵等作真偽價值的判斷。

藝術價值的鑒定也是遵循上述原則的基礎上的藝術創造性(獨特美的符號性)、歷史文化性，以及獨特性、稀有性的認定。 國畫（宣畫）：即用顏料在宣紙、宣絹上的繪畫，是東方藝術的主要形式（薛宣林定性）

畫的分類

一般科學的劃分為人物、風景、靜物。

從畫的用料上可分為宣紙、宣絹等。

從畫的時代上可分為：古畫、新畫、近代畫、現代畫等。

書畫作品的個人風格，是書畫鑒定的關鍵。書畫家由於思想、性格、審美情趣、習慣及使用工具、方法等不同，書畫作品的面目風情也就各異。

具體表現在運筆、用墨、賦色及章法結構等各方面。正、側、順、逆、提、按、起、倒等不同筆法；皴、擦、勾、點、暈、染、烘等不同畫法；焦、濃、重、淡、清等不同墨法；青綠、淺絳水墨等不同賦色方法； 疏密、高低、遠近、虛實、上下、左右等不同的藝術處理，各個書畫家都有自己的一般習慣或規律。

縱向掌握書畫的時代風格，了解書畫家的師承關係及其發展變化，橫向掌握各個書畫家與同時代人的不同藝術特色，多看，細想，默記，自然會熟悉書畫的時代風格和個人風格。這樣，遇見一件具體作品，鑒定真偽就有了主要依據。

書畫作品的印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢等要素，是鑒定書畫真偽、判定時代早晚的輔助依據。

印章的形狀、篆法、刻法、質料、印色等因時因人而異。宋印篆法不嚴。宋人講究者印泥用蜜印，一般人用水印。油印出現較晚。

元趙孟頫始用圓朱文印。刻印明代出現了文派，清代有皖、浙兩派。清人印文篆刻嚴謹。後人作偽書畫，有的鈐前代名家傳下的真印，有的鈐後人翻刻的假印，必須細心辨別。

在不同的紙絹上作畫，有不同的效果。書畫家各有自己喜用的紙絹。兩宋時色白質細的紙問世。米芾與歐陽修通用一種色白髮灰的紙，米芾還喜用黃色紙。

明代沈周、文徵明常用白棉紙，質松而易變黑。明正德、嘉靖間有一種近似洋紙的布紋紙，是寫尺牘用的，清乾隆皇帝也曾使用過。明中期有一種粗絹，疏透如紗。明中後期有的書畫家喜用米黃色的版綾。宋代四大書家都用熟紙寫字，因其光滑。

元代才用生紙。早期多用絹，後期多用紙，這與畫法有關。兩宋畫家多用水墨烘染，絹素為宜；元代以來,文人畫偏重皴擦,用紙便於表現。一般講，紙絹的時代特色對書畫鑒定有一定幫助。前代的紙絹後代能用，這就有了用舊紙絹偽造前代書畫的可能。後代的紙絹前人絕對不可能用，如有，必是偽造的書畫。

為了比較準確地鑒定書畫真偽，還必須了解歷代作假造偽的一般規律。歸納起來有兩類。一類是完全偽造，包括摹、臨、仿、造 4種方式。

摹。就是照著原件複製，從書畫本幅到題跋、印記、裝潢等，同原件一模一樣。如唐代傳為歐陽詢、虞世南、馮承素等所摹王羲之的，還有《喪亂帖》、《遠宦帖》、《寒切帖》及武后朝王方慶進王氏一門書帖《萬歲通天帖》等。

繪畫摹本如宋人摹晉顧愷之的《列女仁智圖》、《洛神賦圖》等。彩色結構大多與原件相符,但風神鋒芒多失,可謂「下真跡一等」。

臨。指沿用某家運筆用墨之法、位置結構、賦色題跋等習慣，臨寫某家的作品。宋代米芾一生臨寫了很多晉唐人法書,如三希堂法帖之一晉王獻之的《中秋帖》，唐顏真卿的《湖州帖》，即為米氏一手所臨。臨寫一般僅得其筆意,大多不得其位置，且時露本家意態筆趣。

仿。仿近於臨，如傳世元趙孟頫的行書軸，元吳鎮的墨竹捲軸，多為明中期前詹僖仿製。明祝允明大字狂草卷，為明末文葆光仿書。

明王寵小楷 《臨晉唐帖》及明文徵明小楷，亦明人所仿，不知出自何人 ?前者行草，用筆流暢，運轉自如；後者小楷，結體作弱，亦少變化。

造。不管時代與個人風格，落上大家名款，大膽偽造。明清之際，地區偽造尤多於往昔，例如所謂「蘇州片」，絹本，青綠工筆山水卷，大都署宋張擇端、趙伯駒、明仇英等款；「河南造」，絹本，黃庭堅、朱熹、岳飛等大名人的偽書；「湖南造」，綾本，明代冷名家的書畫；「廣東造」，絹本，設色唐宋人的人物花鳥畫。

揚州、紹興亦多仿造地方名家,如明代徐渭、陳洪緩,清代原濟、鄭燮等人的偽品。以上眾多的偽造，如掌握了作偽特點及規律，還是比較易於辨認的。

表達書畫裝裱特點的用語：

蓑裱畫：將字卷、字冊裁成條或者片狀裝為立幅，或把立幅改成卷冊、對聯、橫披等。

換就裱：將舊畫心揭裱後仍用原配的綾娟裝裱。

怯裱：又名俗裱，指不講究的書畫裝裱。

裱殘：作品有裝裱，但已殘破。

全色：書畫裝裱過程中，填補畫面褪掉的色彩或補全畫心破洞處的顏色，也稱「添色」。

表達書畫質地的好壞的用語：

麥黃色：絹地顏色多用麥黃或者深黃來形容，這是絹本書畫保存最好的顏色。

葆漿亮：又稱「葆光」，是畫心和覆背紙猶豫長期摩擦產生的一種亮澤。

傷了：指書畫質地因蟲蛀、水濕或外力摩擦而損傷，若地子缺損，就叫「殘了」「缺了」。

漂了：書畫裝裱時為了使質地潔白乾凈，就用漂白粉漂洗，雖然一時好看，但過一段時間往往會變得發黃，這叫地子漂過了，它往往使墨色傷神。

霉了：書畫質地因潮濕而發霉，也叫「起霜了」，根據霉色則有黑霉、白黴、紅霉之別。

煞了：使用稀疏的絹托紙作畫，在修復時候一旦揭掉托紙，絹地就像紗布一樣，造成原畫墨色脫落，失去神采。

朽了：指書畫質地酥脆，既無韌性又無筋骨，也稱「糟朽」。

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