石濤道人書畫神品《歸棹冊》欣賞

1695年，石濤客居真州，當時他正處於彷徨苦悶的時期，風光綺麗的真州卻給他精神莫大的安慰，他在這裡讀書、寫作、作畫、會友，且參與友人多處園林的營建，是其創造力勃發的時期。這期間，他作有一套《歸棹》冊頁，活潑地傳達出他快樂而又輕鬆的心情。這套冊頁共有24頁，12對開，紙本，每開書畫並頁，右為畫幅，左為書法對題。每幅約為16.5cm10.5cm。未系年。從整體上看，冊頁有相當的統一性，為同一時期完成，書法和繪畫風格也可判斷為晚期作品。

第一開《歸棹》，畫依稀溪岸，一影小橋，小舟從遠方淡然歸來。雲天空渺，落葉蕭疏，是秋日景色。而岸邊的山崖上，隱約有一小亭，當為歸去之所。右側中下鈐"石濤""原濟"二白文印。 書法對題云："落葉隨風下，殘煙盪水歸。小亭倚碧澗，寒襯白雲肥。"款"石濤"，鈐"釋元濟印"白文印。

第二開畫蕭疏梅竹，梅之枯枝以渴筆勾出，竹以濃墨畫就，梅與竹顯出層次。右上鈐"釋元濟印"。 書法部分以雲林書風題："初試一朵兩朵，漸看十田五田。落日霞明遠映，與余筆墨爭先。"款"石道人"，在款上覆"苦瓜和尚濟畫法"朱文印。

第三開畫數峰挺立，唯幾棵枯樹點綴，顯得古拙蒼莽，也以渴筆干墨畫成。上鈐"原濟""石濤"連珠印。 書法部分題詩一聯："山高秀色寒，白雲飛不白。"款"清湘道人濟"。鈐"釋元濟印"白文印。書風雄而厚。

第四開畫蘭，以工筆淡墨畫蘭葉、蘭花，以稍濃之墨勾勒，具有透明感。筆法柔韌而富有彈性，風度清雅，層次清晰。是晚年石濤工筆蘭作之範例。鈐"原濟""石濤"連珠印。 書法對題："同心之言，其臭如蘭。如蘭之意，其合永歡，子宜佩之，保護春寒。春風寒兮，誰謂乎安。"款"苦瓜老人濟"。鈐"前有龍眠濟"白文印。書法依鍾繇之法又有變通，參差錯落、稚拙可愛。

第五開，方聞依題詩第一句定名為《潦倒清湘客》，此作幾乎是畫家自畫像。以米家法畫矇矓山影，近景入手處從旁側伸出蕭疏的蘆葦，中間大片地帶置空而不著一筆，當是雲天空闊之水體。一老叟坐於小舟上垂釣，前傾的身子，表明其全神貫注，身心都忘，四天皆空。鈐"原濟""石濤"連珠印。 書法頁以濃墨書寫就："潦倒清湘客，因尋故舊過。買山無力住，就枕索拳寧。放眼江天外，賒心寸草亭。扁舟偕子顧，而且不簞丁。"停"書之"過"，登舟故爾。白沙江村留別，枝下人寫。"鈐"釋元濟印"白文印。這裡有一個注釋，第二句"因尋故舊過"，應為"因尋故舊停"，為什麼寫錯，那是"登舟故爾"，同行人（或船家）正催著登舟去江上遊玩。他的解釋，"漏"出了當時快樂的氣氛。

第六開畫採蓮舟中之景，是一幅減筆畫，採用白描法，唯幾筆勾勒，展開的荷葉，妖冶的蓮蓬，才露尖角的新荷，一一得其所。

書法與畫採用一樣的筆法，控筆而行，墨淡，落筆輕，有飄飄欲仙之韻。題云："花葉田田水滿溝，香風時系採蓮舟。一聲歌韻一聲槳，驚起白雲幾片浮。白沙江村採蓮，舟中寫意。瞎尊者寫。"畫與書都鈐"原濟""石濤"連珠印。此處書法初工穩，稍放縱，內在節奏頗值把玩。

第七開畫荒亭之景，一亭掩映於深山中。畫面上重而小輕，山體厚重，在清泉蕩漾中現出。鈐"原濟""石濤"連珠印。

書法部分題詩云："荒亭岑寂荒山裡，老樹無花傍水磯，飯後尋幽偶到此，十分寒苦慘斜暉。"款"石濤濟"，鈐"頭白依然不識字"白文印。書體仿山谷體，筆勢稍顫，結體上緊下松，東倒西斜，極富韻味。

第八開畫菊花，畫上鈐"頭白依然不識字"白文印。書法頁題："九月寒香露太真，東籬晚節可為鄰。從來天地無私運，梅菊同開一樣春。九月梅花二首之一。瞎尊者原濟。"鈐"苦瓜和尚濟畫法"長方印。書法以鍾繇變體寫成。

第九開畫山間暮春景象，氣氛陰冷，枯枝方露出新芽，一人徘徊樹下。老樹空山，更顯闃寂。鈐"石濤"（白文）"原濟"（白文）二印。

書法部分題："新長龍絲過屋檐，曉雲深處露峰尖。山中四月如十月，衣帽憑逆冷翠繪。清湘小乘客濟。"鈐"石濤"白文小印。書法只佔葉面不到一半，大半空白，有奇特的畫面效果。

第十開畫枯木叢篠。書法部分題："此幀擬李營丘，而有別意，美人素質，澹妝流麗，漫爾效顰，不免氣縮。濟。"鈐"釋元濟印"白文印。畫上有"原濟""石濤"連珠印。畫法的確有淡妝流麗的特別，在輕秀中顯超逸之感。

第十一開畫秋山景。用枯筆皴擦，蒼莽豪放突出秋山的高遠清曠。淡著色。鈐"原濟""石濤"連珠印。書法部分以隸書題詩："山色蒼蒼樹色秋，黃雲欲碎背溪流。苦瓜客舍消閑筆，畫法應愧老貫休。"款"瞎尊者原濟"。有"苦瓜和尚"白文印。

第十二開以白描加以淡淡暈染的方法畫出水仙，顯得清麗出塵，又有浮空掠影的感覺。鈐"原濟""石濤"連珠印。書法對題："君與梅花同賞，歲寒時許爭誇，暖日睛窗拈筆，兒回清思無涯。小乘客濟。"鈐"頭白依然不識字"白文印。

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