小山俊孝：用相機探索小痕迹背後的大世界

知識 05-25

皮革肌理中

也蘊含了人類的情緒與行為

在2011年遷至日本與親戚生活了一段時間之後，出生成長在台灣的年輕攝影師王俊欽有了一個與親戚同姓的日本名——小山俊孝。

對小山來說，這個名字還有著更多的含義：它是自己回到台灣後舉辦首次影展時使用的名字，也暗示著日本攝影對自己早期攝影研究帶來的深遠影響。

攝影師小山俊孝

森山大道、蜷川實花……風格不同的日本攝影師都吸引著剛開始研習攝影的小山，但讓他最為喜歡的還是植田正治。通過攝影讓日常生活帶上一種超現實的感覺，植田正治的作品無疑影響了他早期較為具象的創作。

植田正治的作品對小山俊孝早期的創作影響很大

小山俊孝 - 早期較為具象的攝影作品

然而，隨著在藝術世界探索的深入，抽象藝術給小山帶來了更加強烈的震撼和共鳴。伊夫·克萊因、傑克遜·波洛克、趙無極、朱德群……東西方大師的作品開始慢慢影響小山觀看世界的角度，其中表現主義的概念讓小山尤為感興趣。

小山珍藏的植田正治影集

法裔美籍藝術家阿曼的紙本作品畫冊

「雖然早期的作品也帶有繪畫感，但在接觸到東西方抽象繪畫後更得到啟發，從中領悟出繪畫的層次感與深邃迷人之處。」有沒有可能通過攝影來表達出這樣的質感？小山開始了新的嘗試。

伊夫·克萊因 Yves Klein - 火焰與色彩一號

傑克遜·波洛克 Jackson Pollock - 盲點

趙無極 - 11.11.1996

小山以往的攝影作品，常會與某個特定的地點產生聯繫——就像提到植田正治人們總會想起鳥取一樣。但現在，創作大部分都來源於日常生活。小山將這樣的轉變稱之為「從『往外看』到『往內看』」。

「我們通常會『向外看』，是因為想看到世界有多大。但相對來講，當我們往內看，也會發現一個世界，而這個身邊的、抽象的世界可能更大。站在自己所在的點，把視線往回拉，再加上一些想像力，就可以開始創作。」

小山俊孝 - 後當代表現主義 #6

小山俊孝 - Light Blue

皮革的肌理、牆面上的瘢痕…這些人們不太會注意的細節都開始成為小山鏡頭下的主角。雖然只是拍攝皮革肌理，但上面的每一個刮痕其實都和使用者的習慣、行為有關。每個刮痕當中，都蘊含了人們當下的某種情緒。

小山俊孝 - 月·台

小山俊孝 - Light in vally

小山渴望用鏡頭呈現出一種微妙的質感。好比伊夫·克萊因曾邀請滿身塗滿顏料的舞者在畫布上舞動。舞者留下看似沒有意義的痕迹，但舞步的抽象表現卻帶有情緒與韻律感。小山記錄這些肌理，也有著類似的出發點。除去痕迹本身，他想捕捉背後人類活動與瞬間情緒的殘留。

小山俊孝 - 昇

小山俊孝 - 浮.游#3

這些作品大部分都擁有比較沉穩安靜的色調。小山並不會迴避色彩；但如果想要更加看重表現物的結構特性，抽離拍攝主體的整體色彩也有可能。「作品對我來講，就是想要傳達的部分。也許我會把顏色抽離掉，只留結構給你看，因為那才是我真正看到的東西。我想要展示的，是我所解讀到的，而不是直接把現實畫面截取下來，」小山這樣解釋。