吉卜力在招聘，你敢去投奔「寧願在工作中死去的男人」宮崎駿嗎？

最新 05-25

今天吧，本來想嚴肅地從宮崎駿先生又復出來開頭

不過想了下，這都第七次了，我們在這裡嚴肅臉

老先生自己說不定正在那裡偷著樂呢

所以，在這裡對老先生不退休咱也表示一下興奮

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而且這種興奮之情是根本停不下來的節奏

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我們都知道宮崎駿在 2015 年曾首次嘗試

製作了一部CG短片《毛毛蟲菠蘿》

但今年 3 月傳來了好消息，吉卜力工作室製作人鈴木敏夫（下圖）在美國參加活動時表示，已經看到了宮崎駿的新畫稿，並且他本人正在東京進行該動畫的製作

更讓人驚喜的是，就在前幾天，吉卜力工作室的官方網站居然放出了：招！聘！廣！告！

這次招聘是為新的長篇動畫在全球範圍內招募員工，啟事上鄭重地寫著：從年齡上來說，這次真的絕對是宮崎駿擔任動畫監督的最後一部作品了。

從廣告內容上來看，吉卜力招募有動畫和背景美術的新人，只要年滿18周歲，無論性別、國籍都可以應聘，當然會日語是必要的。新人有 6 個月的研修期，合同為三年，享有至少 20 萬日元的月薪（按當下匯率摺合人民幣至少 12378 元），每年發兩次獎金，有全額交通補助（但有上限），有完善的社會保險。

在這裡悄悄吐個槽：

在上海譯文去年出版的鈴木敏夫訪談錄《吉卜力的風》一書中，有關於吉卜力工資收入的一段。

對了，既然由「吉卜力工作室又在招人」的新聞扯到了譯文的書《吉卜力的風》，那就繼續八一下書里寫的發生在 2006 年左右，吉卜力招人時發生的讓人哭笑不得的八卦。

當時吉卜力正在籌備《輝夜姬物語》（高畑勛執導），有個叫K的雜誌記者沒事就往吉卜力跑，找鈴木敏夫聊天：

有一天他來我這裡，感覺跟平常不太一樣。我問他怎麼了，他說今天不是來採訪是來跟我道別的。我問他為什麼，他說辭職不幹打算去美國。「為什麼？」「我有我的想法。」……聊天的過程中我跟他說：「你別去美國了，要不要來吉卜力？」

當時我正在構思高畑勛的企劃案，雖然這個提議最終沒有被採用，不過當初的確考慮過做現代版的《輝夜姬物語》。這傢伙曾經說過：「輝夜姬應該是從其他星球上來的吧，但是為什麼好死不死正好選中了地球。」（笑）他還說要把它變成解開其他星球之謎的電影。

所以當我隨口問他要不要來吉卜力時，他馬上就順水推舟地答應了，說：「請一定要讓我來這兒工作！」

第二天他來公司時，我把他介紹給高畑先生。不過這小子雖然剛開始就保證「我今後要跟著高畑先生好好乾」，但是奇怪的是他一直都不怎麼努力工作。之後我問他的同僚：「這傢伙之前到底幹了什麼？」對方回答道：「一言難盡。」簡單地說，辭去《Cyzo》的工作是因為被某個女人甩了，之後他為了這女人想追到美國去，期間又發生了很多事。

吉卜力不是有很多女職員嗎？為了轉移視線、治癒失戀的心，他就跳槽到這裡來了。結果來了才三個多月就讓這裡的某位女職員懷孕了。

那位懷孕的女職員是宮先生的得力助手。本來他來之前，這裡跟女職員年齡相仿的男職員就很多，於是很快就興起了結婚潮。現在的年輕人不是都流行剛結婚不要小孩嗎，這傢伙來這三個月就讓人家懷孕了。（笑）結果他引發了懷孕的連鎖反應，之前結婚的那幫人掀起了扎堆生育的熱潮。

雖然很荒誕但的確是真事。到後來連宮先生都對這件事產生了興趣，問我他是怎麼做到的。（再次重申一下，宮崎駿先生姓「宮崎」，「宮先生」的稱呼，只是鈴木敏夫和高畑勛對他的昵稱，並非本書翻譯錯誤）

還問我他是個什麼樣的人。K 君來了三個月他們一次都沒照過面，但從知道這件事開始，宮先生每天去他所在的三樓工作室，而且就坐在他旁邊。他又不能對宮先生髮火，只好跟他聊天。整整一個月每天都在聊天哦。大致這麼個角色的感覺就聊出來了。明明是我先認識他的啊，結果是宮先生受到這件事的啟發說要開託兒所。這不是我編的故事，是真事啊。（摘自《吉卜力的風》之《活在當下！忘掉過去》）

後來他們還真聊出了一部宮崎駿稱之為「託兒所電影」的《懸崖上的金魚公主》（當然，並不能說《金魚公主》真的是 K 和宮崎駿聊出來的，只是當時宮崎駿抱怨找不到畫「託兒所的感覺」，而由 K 帶起的那幅吉卜力公司懷孕高峰，讓宮崎駿決定在公司內建一個託兒所，並以此找到了創作電影的感覺），而且 K 的形象性格還被塑造進了電影：「他就是所謂現代父親的原型，所以這個角色非常真實。」

怎麼樣，看完這段八卦是不是覺得到吉卜力工作好幸福？

一臉嚴肅的宮崎駿：你太太太太……天真了！

我可是寧願在工作中死去的男人！

在吉卜力工作的壓力那可是超大的，就連老先生自己

也感覺年事已高，精力大不如前

而曾經被認為最有可能頂替宮崎駿接班吉卜力的近藤喜文（《側耳傾聽》的導演，《螢火蟲之墓》的作畫監督），就因為過度勞累，因為主動脈夾層緊急發病而在 1998 年英年早逝，很多人都認為，近藤的早逝與他過於操勞有著直接關係。

近藤喜文

接下來還是分享一段摘自《吉卜力的風》中，鈴木敏夫透露的發生在電影《借東西的小人阿莉埃蒂》導演米林宏昌身上的故事，感受下在吉卜力工作會感受到的那種巨大的壓力。以下摘自《吉卜力的風》之《嶄新的吉卜力誕生了》。

嶄新的吉卜力誕生了

文｜鈴木敏夫譯｜黃文娟

摘自｜《吉卜力的風》有刪節

- 聲明：如需轉載先請私信聯繫-

——《借東西的小人阿莉埃蒂》這部精彩的作品完成了。

鈴木：謝謝。

——我覺得這世上最高興的人應該是鈴木先生吧。

鈴木：這部作品真的是超出了我的想像，我沒想到它的完成度那麼高，也沒想到麻呂（米林宏昌昵稱）能做到這種程度。

——聽說這（推薦米林宏昌）不是鈴木先生經過了大量的調查，在自己心中輾轉反側深思熟慮的結果，其實只是一時興起而已。

鈴木：沒錯，真的就是一時興起。

——「你能做導演嗎？」這種話真的一次都沒問過他？

鈴木：一次都沒問過。何止沒問過，這傢伙進公司十幾年了，我都沒怎麼跟他說過話。麻呂也嚇了一跳。明明連話都沒怎麼說過。（笑）總之就是宮崎駿決定策劃《借東西的小人阿莉埃蒂》，設定考慮好了，劇本也寫好了，但是導演還沒定下來。這件事我一籌莫展，宮崎駿也很煩惱。那時候他問我：「鈴木，導演找得怎麼樣了？」咦？怎麼突然把我當作公司的負責人來對待了？（笑）

——哈哈哈哈哈。

鈴木：我腦內一閃而過的就是麻呂。硬要說理由的話，他作為動畫人很有能力，樂於照顧後輩，同時又深受前輩們的喜愛……這些我都知道。因為畫畫得好讓人羨慕，所以大家都對他很好。如果只是這樣的話，他也不是唯一的人選，別人只是沒他做得這麼出色而已。所以當我提出麻呂的名字時，最震驚的是宮先生。

據我推測，宮先生打算下次自己拍電影的時候讓麻呂做他的左右手。我在提出麻呂的時候，他的表情真的是非常糾結。如果在這裡讓麻呂做了導演，那自己的計劃中就會出現人才的空缺。所以在我說「麻呂」的時候，他無力地「哼」了一聲，露出困惑的表情問我：「你什麼時候開始打他的主意的？」（笑）

——哈哈哈哈哈哈。

鈴木：都到這一步了我就豁出去了，說：「兩三年前吧。」

——鈴木先生真是天才啊。

鈴木：哪裡。我覺得如果他是經常在我身邊的人，我反而看不透。麻呂這個人啊，一到中午經常能看到他跟太太手牽手在附近散步。（笑）一般這種情況，被人看到了會放開手吧？但是麻呂不會放手哦，臉皮有多厚我算是知道了。另外，畫畫得好我之前就知道，而且這個人的風評也不錯，說明他是個德行不錯的人。當然光憑這些也不能說明他能勝任導演。再說他跟太太經常在公司一起吃午飯跟做導演一點關係都沒有。

米林宏昌（ 1973 年 - ），日本動畫師和動畫導演

——不過採訪麻呂先生時，他卻說：「我沒法做導演，因為我不具備做導演的思想覺悟等導演應該具備的東西。」這是真的嗎？

鈴木：真的。宮先生叫他過來跟他說「麻呂，這是下一次的企劃案，你來做導演」的時候，他沒有回答……產生了一段漫長的沉默。後來仔細想想，我覺得他還是想做導演的，因為他沒有輕易地回答行還是不行，過了半天才帶著沉重的語氣開口。我以為他要說什麼呢，結果他說：「導演要有自己的主張和思想性。」

還有一件事也讓我很感嘆：他兩周都沒給我答覆。把原作交給他後兩個禮拜他都沒作任何答覆！一般人給了原作馬上就會看吧。然後會決定做還是不做吧？可是他始終保持著自己的步調。第二天的早上宮先生問他看了嗎，他說還沒有（笑）；下午就變成我去問了，連著幾天都這樣……不過話說回來，也不能看得這麼慢啊。「因為我討厭看書啊。」他居然這麼回答。（笑）

——哈哈哈哈哈。

鈴木：他說給他兩周的時間考慮。兩周後我把他叫過來問：「麻呂，考慮得怎麼樣了？」他回答：「如果沒其他人做的話我就做吧。」而且還態度很強硬地表示：「結束後請讓我回去繼續做動畫人。」這才同意開始做。（笑）那時候其實只要他肯答應做，讓我說什麼都行。所以我回答他：「嗯，做完就讓你回去。」（笑）

——（笑）哎呀，吉卜力新的天才誕生了，我覺得這是件普天同慶的大事。不過反過來想，如果沒有新的天才誕生吉卜力會變成什麼樣呢？這是件值得深思的事。關於這一點，鈴木先生想必一直在考慮吧？

鈴木：哪裡。如果發掘不到新的天才就不做了唄，實際上之前我一直是這麼想的，不過最近稍微有了點慾望。（笑）

——宮崎先生也說過同樣的話，宮崎先生說：「哎呀，涉谷先生啊，鈴木先生總在考慮到什麼時候就不幹了。」

鈴木：是的，是的。

——我當時回答宮崎先生說：「我覺得這是鈴木先生給自己找的借口。《阿莉埃蒂》公開上映後他會改變想法的。」我覺得鈴木先生可能是考慮，在能付得起員工退職金的階段就必須關閉公司。

鈴木：這件事啊，跟你說的有點出入。我從當初開公司的時候就一直在考慮什麼時候關門的事。不過呢，做著做著就持續做下來了，等我發現的時候不知不覺已經做了二十六年。我之前有個小小的心愿：既然這樣不如開到三十年左右吧。就在這時候麻呂橫空出世了。不過我也沒想過今後吉卜力就能安泰，因為誰都不知道他第二部作品會怎麼樣。

——他的橫空出世對您的影響也很大吧？

鈴木：嗯。那一瞬間內心充滿了喜悅，不過現在這股高興勁兒已經過去了。

——（笑）已經過去了是什麼意思？

鈴木：已經過去了的意思是，真正覺得高興是在實際製作的時候。這次我全程跟著他，看著他畫分鏡，一直在他身邊像個編輯一樣督促他，那時候真的很高興。怎麼說呢，這傢伙果然是有個才華的人（笑），能碰到有才華的年輕人是件令人高興的事。不過麻呂這傢伙是個非常細緻周到的人，他在畫分鏡的時候，明明是電影的分鏡卻畫得像說明書一樣。

他的故事分鏡都是按順序排列的，這樣就變得很無趣。（笑）我說：「你畫的這是什麼？電影不能這樣平鋪直敘，如果讓人覺得無趣就沒意義了。」他就問我：「那要怎麼畫？」

——哈哈哈哈哈。

鈴木：我實在沒辦法，就教他哪裡需要簡化。第二天，他把重新畫過的內容拿過來給我看，真的是出乎我的意料。我說：「就是這個，我想要的就是這種效果！」結果第三天，他又拿給我跟第一天一模一樣的東西。我問：「你怎麼又倒回去了？」（笑）就這樣一直反反覆復的。

直到最近我才知道……跟他聊天的時候，我說：「麻呂啊，事到如今我才問你，為什麼剛開始畫的不是現在的這種分鏡？當初的做法真的感覺好累。」結果他說，他在為宮先生畫原畫的時候就是被這麼要求的，我聽了嚇一跳。換句話說，是宮崎駿要求他這麼做的，讓他按照順序來畫。他有很多問題都被宮先生指出過。我一聽，就明白這個人在幹什麼了，他只有把握好最基本的東西後才能畫出想畫的東西。你明白嗎？他是個絕對的理性主義者。

——說起來《阿莉埃蒂》不就是這樣的一部電影嗎？

鈴木：至今為止，我從沒看到過這麼乾的人。

——大部分人都會覺得，像他這樣一步步地積累下來，到後來才能肯定就像井噴一樣地爆發出來吧，感覺好爽。但麻呂不是那種類型的人。

鈴木：才沒有那麼抽象。我看了他畫完的分鏡，有台詞和沒台詞的分鏡完全不同。簡單地說，有台詞的分鏡因為有話框作畫比較簡單，而沒有台詞的畫面就很有看頭。就這樣分鏡時而簡單時而複雜，我中途忍不住問他：「我說麻呂啊，你這是在製造快慢的節奏感嗎？」

他回答說：「不是的，因為沒時間了。」（笑）

一生一次的出道作品，一般人誰會考慮這種事啊！（笑）

——不是很了不起嗎？

鈴木：我真的很驚訝，所以我在那時候對他說：「麻呂啊，你別在那兒摳細節了。出道作就是要留點破綻，一定要有破綻。幾乎所有的人都會這麼做，而且只能這麼做。因為只有能退能進的傢伙，下次才能繼續做出有意思的作品。」他嘴上回答說「是」，結果還是照著自己的步調來。

——果然是不會輕易動搖的人啊。

鈴木：在此之前，說實話吉卜力才華橫溢的新人導演有的是，不過大多在第一周、第二周，就因十二指腸潰瘍或者其他各種各樣的病住院了。

——怎麼會這樣啊？（笑）

鈴木：……受到來自宮崎駿的壓力。

——哈哈哈哈哈哈哈，您把我不敢說的話說出來了！

鈴木：宮崎駿這個人啊，存在本身就會給人壓力。也不能說是存在，就像剛才我說的，他會不停地追問「看過了嗎？！」你剛開始做他馬上就會過來看。

所以在畫分鏡的時候，我把麻呂關在了某處。有人問我：「麻呂的分鏡畫得怎麼樣了？」「反正只能靠他自己了。」「宮先生的審查呢？」「希望他別干涉。」（笑）我其實是在說給宮先生聽，於是宮先生回答道：「好吧！這次我絕不出手干涉！」很酷吧，宮崎駿親口說的！鬼才相信。

鈴木敏夫和宮崎駿，鬼馬二人組

——哈哈哈哈哈。

鈴木：我對麻呂說：「麻呂，你就在那個地方工作吧，不用來公司了。」結果第二天就天下大亂了，宮先生大叫著：「麻呂去哪兒了？！」

他把跟麻呂關係好的人一個個地叫過去，問他們：「麻呂現在在哪兒？！」（笑）大家死都不鬆口。因為大家都知道，只要宮先生介入就完了。

宮先生也來過我這裡。他四處找也沒找到，沒辦法了跑來問我：「鈴木，你把麻呂關到什麼地方去了？」我說：「沒錯，我就是把他關起來了，這樣才能集中精神。」他哼了一聲之後就不響了。結果接下來他竟然說：「鈴木你也不應該跟他多接觸。」

——哈哈哈哈哈哈哈哈。

鈴木：他說：「既然我都不插手了，鈴木你也應該這樣！」我說：「我覺得這是兩回事，因為我是製片人。」結果他說：「不行！難得麻呂有想做片子的意思，鈴木你一旦插手就會搞砸了！」（笑）已經開始胡攪蠻纏了。

他到處去找我關麻呂的地方，這件事他一次都沒跟我提過。他真的是每天每天都非常執著地調查麻呂在哪兒，但是大家也都沒鬆口，覺得這是為了麻呂好。

這是事實。（笑）而且他只要聽聞誰去見過麻呂，就立刻跑過來問：「怎麼樣？」（笑）

在公司準備開始製作《阿莉埃蒂》的時候，他提出（三鷹之森吉卜力）美術館的短篇動畫要自己來做。之前美術館用的短篇，他都是做到一定的程度就交給其他人去做，但這次他要全部自己做。我想，他又在打什麼主意？公司二樓有個可以畫畫的地方，他要在那兒弄個員工辦公室，還說每天要在那裡畫畫。（笑）我去看了一下，他把自己的位置安排在可以看到麻呂的地方（笑），這就是所謂的監視吧。

——（笑）

鈴木：做到這種地步再怎麼說也有點過分了。於是麻呂問我：「宮崎先生會一直待在那裡嗎？」

真是讓人頭疼。後來高畑勛的新作不是也要開始動工了嗎，這次我打算在《阿莉埃蒂》的製作過程中就著手準備。談到場地的問題時，我想將公司的三樓挪出來做工作室。聽到這話後宮先生說：「不行！」我問為什麼，他說：「阿朴（高畑勛的昵稱）也要在二樓做。」