篆刻小知識：鑄印與鑄印風格

提到古代實用印章，製作方法大致是這幾種：

1、鑄2、鑿3、碾、4、琢

這四種類型中，又尤其以鑄印數量為最多，今天說說鑄印。

（《十六金符齋藏漢印遺珍》圖）

鑄印的成型工藝有兩種，就是翻砂和拔蠟，聽上去複雜而神秘，但真正理解了，卻很簡單：

（1）翻砂：用鉛、石、木等各種材料刻出印章母範（含印鈕），分上、下印模，鑄造時先將下半印模放在平板上，放砂箱填型砂緊實刮平，下型造完，將造好的砂型翻轉180度，放上半模，撒分型劑，放上砂箱，填型砂並緊實、刮平，將上砂箱翻轉180度，然後分別取出上、下半印模，再將上型翻轉180度和下型合好，砂型造完，澆注入熔好的銅液，最後，冷卻成形，這套工藝因為砂箱有翻轉的動作，俗稱：翻砂。

（2）拔蠟：用蠟（就是加熱了會熔化的蠟）做好印章母範（含印鈕），然後用膠泥塗在蠟范之外，泥上留下一個小孔，然後對其加熱，蠟自小孔充分流出，然後從小孔處將銅熔化倒入，待冷卻完畢後，剝去膠泥。這套工藝因為類似把蠟從膠泥里拔出，俗稱：拔蠟。

鑄印最大的特徵是，製作出來的印章是一次成型的！

（漢鑄印的實物）

也就是說，印面的鈕型，印面上的文字是提前在母範上雕刻好的，那麼印面的內容文字、圖案的精、粗、藝術水平的高低，全在於母範的製作者，母範雕刻得精緻，出來的印就精緻，母範雕刻的粗糙，出來的印章就粗糙。通常情況下，母範製作完成後，原來母範的製作工匠會在母範上進行打磨，去掉了刻制母範的雕刻痕迹，因此，鑄印出來的特徵通常情況下是光滑平整的，不見刀痕，沒有毛刺。

漢鑄印的印面，線條在經過長時間的歲月打磨之後，其線條組成還是相對光潔平滑的，只略微在歲月的剝蝕之下有細微的線條顆粒狀的微小起伏，反倒因此更增加了線條的渾厚敦實之感，如圖：

（漢印「李璋印信」印面）

（漢印「李璋印信」印蛻）

也正因為這個原因，後世的印家即把鑄印的線條感作為沖刀刀法的樣本。而沉重、含蓄、精整、平直渾厚、端重的印章風格即成為「鑄印風格」，其最大的特徵是精整而又不呆板，其線條起止停頓，方圓收放，處處到位，絲絲入扣，每根線條都充滿活力又歸於一個統一的整體。

鑄印風格多為後世文人篆刻家們師法，如趙之謙的印章里：

（趙之謙刻「北平陶燮咸印信」）

邊款里記到：「星甫將有遠行，出石索刻，為撫漢鑄印法。諦視乃類《五鳳麻崖》、《石門頌》二刻，請方家鑒別，戊午七月，撝叔識。」

（趙之謙刻「竟山畫記」及邊款）

趙之謙的「竟山畫記」的邊款上寫的：「冷君（趙之謙的別號）撫漢鑄印」。而至何傳洙印的邊款，趙之謙由漢鑄印悟出了漢印斑駁的原理與成因，終成一代大家。

（趙之謙刻「何傳洙印」）

（「何傳洙印」邊款）

何傳洙印的邊款中註明的「漢銅印妙處不在斑駁而在渾厚，學渾厚則全恃腕力。石性脆，力所到處，應手輒落，愈拙愈古，看似平平無奇，而殊不易貌……」指出漢印的渾厚多是指的鑄印的渾厚，而摹仿漢鑄印的最關緊處，就在「渾厚」二字。而漢鑄印風格的風格特徵和用刀品質，成了明清時期眾乃至現當代多印人所取法的正統和主流。

（【老李刻堂】之147，部分圖片來自網路）

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